《浅评桃花策人物和情节的设定》533422

1、第1章

　　先说点题外话。一篇好的文章最重要的部分是什么呢？我以为，俗话说得好“文以载道”，如果文学作品能给人以启发和警示，引导读者的思索和探讨，自然是上乘之作；退一小步，如果文章能通过人物的塑造和情节的设计引发共鸣和感慨，也不失为佳作了。我是很最近才开始看作者的文章，从圆舞开始，通篇行文笔触的细腻让我不禁联想起罗曼罗兰的约翰克里斯多夫：作者将一个孩子酸涩挣扎的成长历程用很平实无华的文字娓娓道来，情节并无大起伏，却让我欲罢不能，只因对主人公心理的描绘是那么地到位和真实，使得读者难以把持地想去触摸书中人物的脉搏，聆听他们的呼吸，有些段落竟让我心揪得有窒息感。此后匆匆浏览的大漠谣和云中歌，美固然美，却是情节胜于人物。虽然人物形象并不单薄，也具有多面性，却仍缺少了那么一点点天然浑成，就像一颗还未完全打磨完的钻石，远看闪亮夺目，仔细摩挲之下，还稍有粗砾之感。不过，这完全可以理解。大漠谣和云中歌都是超大部头的书，情节线索繁杂，人物的言语行为往往要根据情节发展的需要来设计。所以，情节和人物哪个该是侧重点呢？（我个人更喜好人物取胜的文章。）这取决于作者在构思的时候，是先设定好要讲一段故事，还是先设定好要塑造一个人物形象，然后相应地，再用人物撑托故事或用故事来辅佐人物。一般说来，起辅助作用的部分都会稍微薄弱一点，能做到情节和人物皮肉相连妥帖无缝的得是象曹雪芹那样的大家了。
但是整个创作的过程也很微妙，一不小心，情节和人物的主导和辅佐地位也会发生倒转，或者人物创造脱离预先设计的轨道。拿桃花策这篇文章来举例。从序言中可以明显地看出，作者想好好的写写蚩尤这一远古战神的形象，尤其是“揭秘”一下他战败的原因，不可避免地，需要写和黄帝女儿的情爱纠缠。在男女主角已定的情况下，自然要有一个男配角来增加戏剧的冲突效果，白衣少昊应运而生了。在上一篇评说少昊的时候，我就隐隐担心，觉得作者一不小心造出了一个很难驾驭的形象。那是怎样一个光彩夺目的人哪：他的出场虽然晚，却早在出场之前，通过侧面描写，造势铺垫十足，在吊足了胃口之后，在一个意想不到的场合，以一种天人之姿亮相，在读者还来不及瞬目之时，此君又翩若惊鸿地离场了，空留下无数念想。写少昊和阿珩之间的互动，看似是琐碎的絮叨，实则是精细的雕琢，几个段落之间，点睛之笔已激活了人物的精魂。少昊的出彩，让阿珩炫目，少女暗恋多年的心难以把持，也愈发加大了阿珩和蚩尤之间互动的难度，这是人物塑造太过成功之后的一个尴尬：人物摆脱了预设的情节。和少昊不同的，在作者修改前的版本中，对蚩尤的描述，在我看来，和预先的构想相比，是有失误和偏差的，使得这个形象颇令人憎恶，有这么几个硬伤性的情节：蚩尤不动声色地以传授武艺为名，欺骗纯朴的夸父往山上跑，实则为了不留痕迹地杀死他，狠绝阴险可见一斑；他和后土一起偷王母宝物，后土在得知阿珩受到牵连之后，良心不安，期期艾艾地要说出宝物真相，蚩尤却及时出现，打断后土以免他泄密：如果说蚩尤是文中一个不相干的只想追求功名的角色，此举原也无可厚非，但是他不是希望阿珩成为他的爱偶吗，在对方因他受累之后，连一点起码的坦荡和信任都没有，就有些可鄙了；六十年后见到阿珩，对手戏中时不时流露出一种威胁性的强势和不尊重，也让人很不舒服，尤其是在少昊出现玉山之后，他仍然试图禁锢阿珩，文中提到过他“冷历”的眼神，说句实在话，读到这，我禁不住汗毛直竖，若是在真实生活中遇到这样的人，难保他不会因求爱不成做一些极端的事。事实上，在对阵青阳时，他也有些离谱，敢冒其险，多少也因为他吃定了阿珩不会见死不救的性格，他以一种近乎疯狂的行为将阿珩卷入家族背叛和政治斗争的旋涡，其所为和少昊清晨过后的冷淡形成了鲜明无比的对比：真爱的美在于考虑对方的处境而不是只求占有和满足自己的欲望。看到留言中对蚩尤的一片叫好声，我相当地困惑：有那样的少昊在前，这样的蚩尤阿珩怎么会喜欢？而且这样的蚩尤怎么配得上机灵剔透本性善良的阿珩？这样的个性等同天地不拘无所顾忌吗？所以，我以为，在原先的情节之下，阿珩在九黎寨的感悟，也不会成全她和蚩尤，也许只会使她抛开少女的羞涩和矜持，直面自己对少昊日渐明朗的情愫。
说了一堆蚩尤的坏话，不是在说作者写得不好，其实修改前的蚩尤性格是自成一体的，言行之间并无突兀或自相矛盾之处，只是他不象是作者想写的蚩尤。当人物偏离设定时，就要通过改情节来重塑了。对作者的最近的改动，我既喜且忧，喜的是作者修改后的蚩尤开始进入合理的轨道了，忧的是我喜爱的少昊形象也许要被弱化了，他和阿珩天造地设的相契也许会因为迟到的相遇而成为一种遗憾。