《众生鬼》兰萋

1、众生鬼

　　电影开始在破破烂烂的寺庙门前，淅沥哗啦的雨连绵不断地敲在那一片断瓦残垣上，只衬得那和尚与樵夫的对话更是落寞。就在这里，当我以为，电影大师黑泽明准备用他的黑白影象考验我们对艺术的接纳力时，一个衣衫褴褛的流浪汗闯入了这个几乎无声的世界，劈下歪歪斜斜的几根窗棂，噼里啪啦地生起火来，我才知道，鲜活的故事正式开始了。
　　不像王家卫，他说，让我来告诉你一件事或是几件事，但却只是静静坐在那里，晃荡着手里透明的绯色名酒，一言不发，你顺着他的目光望去，才发现原来不远处有一个女人或是一个男人，或是一个男人再加一个女人，然后你就自己琢磨吧。
　　也不是张艺谋，他会指给你，看，这里是这样的，那个人是那样做的，事情是如此如此这般发生的，怎么样，好，你可以痛哭了，你可以悲愤了。
　　黑泽明像个亲近而睿智的老人，他说，那天发生了一件事，他是这样的开始的，有人这样做了，另一个人是那样做的，他们有时是对的，有时却是错的，然后这件事结束了，好了，我说完了，现在，你有什么看法吗？
　　于是，在如此明晰的故事框架之下，罗生门的故事被他娓娓道来。没有故弄玄虚，拒绝在电影结构上玩各式的花枪，开篇，发展和结尾无一不是本本分分，每一个穿插交织的蒙太奇都被赋予了确切的含义，他们是回忆，是讲诉，总之，都是为了满足最基本的要求，而被用来给你说清楚这件事情。当然，这样明白的构架，又因为几个人不同版本的叙诉，使得整个篇章更加紧凑，故事更有张力。
　　好了，现在让我们走进黑泽明搭建好的罗生门。
　　人性的污点，是不是才是人性存在的证明。狂妄嚣张的强盗毫不犹豫地承认自己的作为，却也口口声声地辩解道自己本来就是强盗，而且自己做的光明磊落。娇媚的女人，哭哭啼啼诉说着自己的不幸，和悲愤。明明白白地向世人表明自己的无能为力。死去的男人，则痛陈自己的悲哀，并说明是自己用无奈而最恰当的方式结束掉这一切。没个人都有过错，但每个人的过错看上去都那么理所当然，可是当这些看似毫无破绽的因组合到一起的时候，却结出了最光怪陆离的果。
　　所有的人都在心里把自己最私密的一部分给隐藏了起来，对于旁人，那是见不得人的，却是自己心里最原始的欲望，最赤裸的真相。强盗不可以畏缩，可是有谁不愿意一亲美人的芳泽而又不用付出任何代价；被侵犯的女人当然是屈辱的，不清不白，所以更需要有人明明白白地为自己出头；软弱是可耻的，但哪有人愿意为了一个残花败柳去和别人决斗，那个女人应该自觉承担一切的过错。每人个人都为自己的打算，但是心里都清楚这样不是勇者所为，于是连逃避都变得猥琐。
　　所以，当两个男人被近乎癫狂的女人给挑动起来以后，一幕闹剧就在黑白的荧幕上流光溢彩地上演了。她声嘶力竭地尖叫，他们精疲力竭而又万分恐惧地互砍，就这样拖着，毫着，直到我们的导演再也不忍心看他们出丑，终于让其中一个以死退了场，剩余的两人匆匆逃走来完结这一幕。
　　人心里的鬼是可耻的，但又何尝不是可怜的。
　　樵夫讲述完别人真相的同时，也隐藏起自己的真相，在这一人性的定律似乎注定要执行下去时候，他又勇敢的接过了责任，这一下，终于雨过天青。