《写作与幻觉》艾慈

41、电影，这片生命中的温柔海 电影，这片

　　“我如何消受我感受的，那些我忍受的东西呢？”
　　安东尼奥尼的镜头。（......）。英格玛－伯格曼的镜头。（......）。库布里克？不是的。
　　似希区柯克影象的画面。黑白片时代的浓重，深刻，厚实。
　　又掠过费里尼的黑白影象，又似乎只是激活想象并非近距离的实感。文德斯的电影“事物的状态”般的影象。不是的。
　　是悬疑外的情感状态。（......）。是罗曼－波兰斯基的“水中刀”，不是的。
　　（......）。
　　深情的温柔海，凝固静止的完美，清澈的天空，黑白稀释过的些许凝重愁惨，虔诚的凝重感，类似于愉悦的愁惨－－一条悲剧喜剧界限被模糊化的边界线，微妙奇特，充斥一样凝重的字眼与脸孔，沉思的温柔－－某种未完成却已至完满的境界。
　　生命的激情，情感的悲悯，顽皮的幽默智慧－－某种未完成的却已至完美的境界。

　　奇特的记忆变迁中，时间的厚度被充满情感的影象快速利落地切割开，流过的关于生命中错过的等待与拥抱，绽放的起源般的花朵，那些无法被识别的情感形态，在静默中不为人知的炙热的燃烧着，生成着，分裂着－－这情感谱系的第一原动力。

　　（情感谱系中放置着安妮宝贝的《蔷薇岛屿》，一种分离性的追寻，既然没有确定形式的“我”，没有确定形式的“意义”，没有一劳永逸的“精神”，就在分离性与自我放逐中靠近那个撞向自身的世界；）
　　（每一个事与物，每一次新的自我都只是短暂的停留，注定撞向另一个短暂的遭遇；）
　　（而岁月一如既往的，“在路上”，这生命，也如梦幻般神秘，离奇，诡异，又充满了慰藉。）