《评 泡沫之夏》百川

1、问渠哪得清如许，为有源头活水来

　　喜看晓溪出新文，千年潜水艇再次上浮。在此随意弹评晓溪的新文，浅谈稍论，纯属个人意见，不尽之处，还请大家指出。
　　从《明若晓溪》、《烈火如歌》到《会有天使替我爱你》，再到新开的《泡沫之夏》，可以看到晓溪一路走来的足迹，更欣喜地看到晓溪的不断成长。君子乐于见人之美，何况晓溪还在不断地给我们带来精神愉悦。因此结合自己看文的一些体会，试评一番《泡沫之夏》。

　　一．不变与变化

　　风格的变化与不变，是个老问题，困扰着很多写文的人。如何发现适合自己的风格、确立自己独特的风格，是件很难的事。而在似乎找到、确立了自己风格的写者，坚持还是改变，几乎是更难的选择。完全保守，一成不变，会引起读者的“审美疲劳”，作者也会丧失写作的激情。但是一味求变，丧失了自己的风格，丢弃自己的优点，也一样会失去自己的读者。怎样取舍、如何扬弃，只有靠作者斟酌把握。
　　晓溪从第一部小说《明若晓溪》开始，已经慢慢形成了自己的一些风格。清新明快的文笔，交织者幸福和忧伤，漫画般鲜明的人物性格，却有着真挚动人的情感。正如有的读者说的，看文的时候一会儿笑一会儿哭，笑的时候笑得肚子疼，哭起来一把鼻涕一把泪，这就是晓溪的文。而更让人高兴的是，晓溪能够在不变中不断变化，既保持了自己的一贯风格，又在不断尝试，每一个故事都能给我们带来一些新意。年代有古代的有现代的，类型有言情、武侠、玄幻，从风格上说都有各自的特点。明若清新流畅，虽然文笔稍嫌稚嫩，但是故事性强。烈火唯美大气，奇幻华丽，后面虽然有点虎头蛇尾，胜在人物刻画得鲜明。天使则纯粹以情动人，是一颗超级□□，只是情节稍嫌有些单薄。而在新的《泡沫之夏》中，晓溪驾驭故事、驾驭文字的能力又提高了，短短两三章，就让人欲罢不能。两大男主角洛熙和少爷粉墨登场，无数谜团引人猜测，女主角尹夏沫的性格也更让人期待。只是在这里也为晓溪担心，这个坑一看就知道不小，填起来需要花费的力气不小，希望晓溪不要虎头蛇尾，要发扬跑长跑的精神，善始善终。晓溪加油！！！

　　二．浅与深
　　深和浅给人的感觉，往往一个褒，一个贬。一提起深，往往联想到深刻、深邃，而浅往往就是肤浅、浅易。把这种感觉放大到不恰当的地步，变成但凡用大家看的懂的文字表达就是浅，就不好；只有用些艰涩的句子表达混乱的感觉，结构狂复杂，内容巨空洞，谁都看不懂，于是就“深刻”了。
　　晓溪的文，有的人说浅。我却以为，能用浅显的文字去打动人，或许更难得。白居易的诗，小孩老人都能听懂，正是白居易的高明之处。所谓“朴而不俗，直而不拙”，“大音希声，大象无形”，真正能触及灵魂的，引人共鸣的，是每个人心中对梦的向往，是作者自己都被感动的情感。我看《会有天使替我爱你》的时候，就常常被文中提出的简单问题纠缠不放，如果深爱着你你也深爱着的人不在了，你该怎么办？每个人都有天使，谁是你生命中的天使？这些问题虽然浅显，却是我们平时没想过、不愿想的。一旦被书中当头棒喝地点出来，不由得触动自己。
　　突然想起鲁迅评价刘半农时认为：半农确是浅，“但他的浅却如一条清溪，清澈见底，纵有些沉渣和腐草，也不掩其大体的清。倘若装的是烂泥，一时就看不出他的深浅来了；如果是烂泥的深渊呢，那就不如浅一点的好。”

　　胡诌小诗一首，献给晓溪：

　　莫道小溪浅，清澈出山泉。
　　九曲仍无悔，潺潺流蜿蜒。
　　行人掬可饮，甘露映开颜。
　　沿溪花不断，簇簇生长繁。

　　三．雅与俗
　　雅、俗之争，也是硝烟已久。但要争得有意义，首先要给雅、俗定名。“名不正则言不顺”嘛。
　　在我看来，雅与俗的界定，不在文字，而在意境。首先要有自己的特点、风格，与众不同，不能泯然众人。雅与俗并不是冰火两极，有些看起来雅，但是没有内容的小说，其实大俗；有时候在浅白中蕴涵真理，在老套中翻出新意，反而大俗实雅。并不是非要写得文绉绉的，这才是雅；如果一千个人里面，九百九十九个都去寻章摘句，堆文砌字，弄典故，掉书袋，独有一个用浅显明白的话说出来，这一个就是大雅。
　　所以当文物收藏成为投资热点，则家中摆满商樽周鼎，也不见风雅。
　　所以当悬挂名人字画成为时尚，则家中挂满书画条幅，也不见风雅。
　　雅于文字非真雅。希望晓溪不要被雅俗的争辩所迷惑，不要过分考虑什么文笔，只要把故事写好，人物塑造得更鲜明丰满，语言准确恰当就好，信、达的要求永远要高于雅。

　　四．虚幻与真实
　　写文常常是基于做梦的冲动，发于心而不吐不快。这种冲动往往是理想的、虚幻的，但同时它也是带有作者深深烙印的真实。完全的写实，不仅做不到，而且往往没有了写文的幸福和激情。但是如果太YY了，读者没有带入感，也只能当作作者的呓语，无法打动读者。
　　晓溪的文有些地方很夸张，完全虚构，但是夸张的是文中人物的背景，真实的是人物的感情。一个人物在出现之后就有了她（他）自己的性格，好像有自己独立的生命一样，甚至作者也不能随意抹杀。这一点上晓溪处理得还是很好的。在《泡沫之夏》，洛熙的美是夸张的，少爷的派头是夸张的，但是我们却只感到人物形象鲜明，没有别扭难受的感觉。
　　五．虚和实
　　这里说的虚和实，指写作手法上的虚写和实写。一篇文章中实写是必需的，但是有时候穿插一些虚写，可以让文章更加生动。晓溪是虚实相间的高手，比如在《天使》里，对翌的描写全是虚写，完全是通过回忆串起来，但是翌的形象照样栩栩如生，与实写的曜互相辉映。《泡沫之夏》中也同样体现了这种虚实相间的处理，洛熙的美和少爷的派头，既有正面的实写，也有通过其他女生的反应来虚写。
　　追文是痛苦的，赏文是快乐的；不进坑是理智的，跳进去是情不自禁的；追晓溪的文，是痛并快乐着的。既然已经跳进《泡沫之夏》这个大坑里，除了感叹自己的定力不够，只有希望晓溪加快填坑，让我等早日脱离苦海。晓溪加油，我们会一直陪伴在你身边，分享写文的喜怒哀乐。
　　“问渠哪得清如许，为有源头活水来”。希望晓溪能有滔滔不绝的灵思，给我们带来源源不断的好文。