《我和我的祖国之弹唱与阅读日记》Grace与国同行

59、【C】012

　　2021年 2月15日星期一 8周【牛年】正月初四辛丑年庚寅月甲午日七九第四天13：55深圳晴 16--26℃北风2级
　　【C】012古筝基础练习：左右手配合与和弦、《生日快乐》祝我生日快乐
　　页数以《气质古筝修炼二十课》为课本，[P]
　　生日快乐，3/4，我的四月生辰
　　【C】1=G,：55、6、5；1、7；55、6、5；2、1；55、5、3；1、7、6；44；3、1、2；1
　　【C】大撮+短刮[一]：五、一。五、二。五。一、三、一。即，先用大指下行连托↘到大撮的高音时，再用中指勾大撮的低音
　　【C】和弦[二]135、135、525。525、135。135、613。525、135
　　8度间距音的大撮=一、二、三、、五、六=1、2、3、5、6
　　【C】刮奏↗↘，用大指的连托刮↘、下行，即由高音向低音；由低音向高音、上行，用食指的连抹刮↗；

　　【U】1=C,3/4：55；6、5、1；7、55；6、5、2；1；55；5、6、1；7、6、44；3、1、2；1。
　　【U】扫弦/分解：C、C；G7。G7、C。C、F。G7、C。

　　一.左右手组合：必须
　　1.颤音：先右手弹奏、后左手颤音，先声后韵，动作分先后、不吃弦；左手的无名指、中指和食指共三指并成一直线、在筝柱左侧20CM处同一根弦上，均匀、连续、轻微的上下波动，起延长、润饰乐音的作用。《女人花》、《祈祷》《上海滩》
　　2.上滑音：先右手拨弦、后左手在筝柱左侧逐渐向下按弦，使余音逐渐滑向高音，一般是滑高大二度、小二度、小三度；余音过后或下一个音出现、再松开。《月光下的凤尾竹》
　　3.下滑音：先左手在筝柱左侧逐渐向下按弦、后右手拨弦；《滑雪》
　　4.变音/按音：不弹某根琴弦原来的音，而通过左手的食指、中指和无名指共三指同时按弦，增加弦的张力，使音高发生变化；比如，3音向上按小二度、变成4音；6音向上按大二度、变成7音；以韵补声。《小草》
　　5.泛音○：右手弹弦时，左手的小指尖或其他手指轻置筝柱与前梁之间的1/2处，左手弹奏后马上离开、一点即起、有如蜻蜓点水，即能产生轻泛的乐音，
　　6.轮抹/点奏\\\\，左右手食指快速轮流抹弦，多用在弹奏快速连续的16音符时，表现跳跃、急促的情绪，用力均匀、自然放松.《北京欢迎你》

　　二.左右手配合：任意
　　三.和弦柱式、分解
　　1.织体/节奏型的选择
　　1.1分解：活泼欢快、内在含蓄，常用在抒情歌曲。《月朦胧鸟朦胧》
　　1.2半分解：活泼、跳跃感强、节奏感强的歌曲.《雪山春晓》
　　1.3琶音：多用于歌唱性强的旋律或节奏自由的前奏、间奏和尾。《泉水叮咚响》
　　1.4进行曲式：多见于2/4、4/4拍子，节奏明确、步伐性强、强弱分明、强调强拍，多表现气势宏伟、坚定有力的歌曲、乐曲。《战台风》
　　1.5舞蹈性：热情奔放、情绪欢快，多用后半拍或切分节奏。《瑶族舞曲》
　　1.6圆舞曲：一个小节一个和弦，旋律幽雅流畅. 《月朦胧鸟朦胧》《瑶族舞曲》
　　1.7背景衬托：以一种音型为背景，突出主题音乐。《东海渔歌》《泉水叮咚响》
　　1.8复调：以对比、模进、填空等复调手法为歌曲进行伴奏，使旋律更为丰富饱满.《孔雀东南飞》
　　2.练习曲有双手和单手的分解和弦弹奏法，
　　3.【C】万能和弦
　　2.1低音根音=1、5、6、3；5、2、3、1、1，左手指法=托抹勾=小撮+勾=小于8度
　　2.2低音根音=1、5、6、3；5、1、2、5；右手指法=分解和弦=1563（勾、抹、托、抹）+5125（托、勾、抹、托）
　　4.11

　　【本人领悟】
　　1.和弦、琶音属同类，只是弹法上有区别；分解和弦是将和弦音按顺序、有节奏地依次弹出，多用三、四指，单手或双手；琶音，从低向高、快速依次、均速弹奏，分为左右手分别琶音和左右手同时琶音；左右手同时琶音，比如，左手三个音、右手四个音，左手弹完、右手马上奏出
　　2.右手弹奏方法，夹弹与提弹区别，提弹法的手指自然放松、成半握拳状，特别适合弹奏现代乐曲，而夹弹法的手指弹完后指尖压住下一根琴弦、保留在琴弦上

　　知识回顾：【C】右手为声、左手为韵
　　1.古筝直立靠墙（筝首向下筝尾向上）或放置筝架上；忌用湿布擦拭、忌太阳照射
　　2.演奏者坐于琴凳的2/3处或1/3处，有助于腰背挺直、气息下沉；演奏姿势如果不正确，会导致驼背或高抬手去练习
　　3.演奏姿势，分为立式或坐式，一般为坐式; 稳定重心、双肩双臂自然放松、用最舒适的姿势演奏。
　　4.人体中心对着最高音的筝柱，身体与筝之间约有10公分/0.1米/10CM，即约1到1.5拳的距离，方便身体自然前后前倾或退后。
　　5.手放于琴弦上时，右手放于码子右侧、码子五前岳山的1/2之间，左手放于码子左侧约20CM处的弦上；前臂与筝面成平行为宜，手指头可自然搭放在筝面上，肚脐眼与第一筝码位置大概齐平
　　6.双脚弯曲放在右筝架左侧；平放地面稍分前后、左脚前右脚后；两脚自然弯曲成90度，双脚自然放松，两脚距离1到两拳左右；右脚可踩在右筝架横杆上或紧挨着放置，起到一点稳定筝架的作用
　　1.【假甲平面触弦、运用手指关节、手型松弛】【“入弦浅”+“正面触弦”+“勾住琴弦】
　　2.角度：古筝义甲触弦的角度直接影响到音质和音色。一般认为，夹弹法义甲弹弦的方向与筝弦平面构成向下45度左右的夹角，提弹法则构成向上 45度左右的夹角。但实际情况要复杂得多：夹弹法的向下45度夹角主要是对大、食、中三指的托、抹、勾而言，其反弹指法劈、挑、剔则通常是向上进行的。提弹法中大拇指由于受手形的限制，其义甲一般是斜戴的，因此实际托弦方向是往前向右上方斜向进行的(就右手而言，下同)，既与筝平面构成向上45度夹角，又与纵切面构成向右前45度的夹角。如果没有后一夹角，光是向正前上方弹奏，则音色刚硬缺乏柔美，也不便于快速弹奏。中指、食指、无名指勾、抹、打之正确方向则是向右后上方斜向进行，在与平面构成向上45度夹角的同时，还与纵切面构成向右后30度左右的夹角。摇指技巧中，义甲擦弦的角度可以分为两种情况：食指摇与纵切面(也可看作是与前岳山)构成向左后右前30度左右的夹角，拇指摇则与前岳山构成小于30度的夹角比较合理
　　3.长度：左手按滑音的位置与筝码的适宜距离(长度)，一般来说，是15～16cm左右。当然，这个位置也不是绝对的，可以根据铜弦的松紧、码子的高低以及乐曲表达的需要而作适当的调整：如弦张得较紧，按弦吃力时，手可稍向左移;筝码(特别是高音区的小码子)偏低时，为保证音高的到位(特别是小三度滑音)，手可稍向右移。右手弹弦点与前梁的距离，对于初学者来说，应掌握在2～3cm左右。但乐曲的情绪往往对音色有刚柔、明暗、清浑的不同顶要，这就要求演奏者选择不同的位置弹弦，以丰富表现力。一般来说，越靠近前梁，发音越亮，音质较刚;越近中央，音色越暗，音质较柔。有时候需要改变位置作左右游移弹奏，以求音色变化
　　4.深度：古筝左手的点按滑揉、右手义甲的入弦深度均应根据不同技巧的要求和曲情的需要来确定。一般来说，揉弦宜浅，以不明显改变原音音高为度，但对于某些地方风格强烈的乐曲，需要产生幅度较大的音波(吟揉)或略带紧张感的重颤(擞音)时，则左手揉弦应有一定的深度(有时可以揉按至上一级音高的深度)。弹奏按音、滑音，要讲求准确的按压深度，这就涉及到音程问题。古筝采用不同的律制定弦，各音的音程大小是有所差别的：采用五度律(三分律)定弦的，大二度音程为204音分，小二度90音分(古代小半音)。采用纯律定弦的大二度中又有大全音和小全音之分，1～2、4～5、6～7属大全音，为204 音分;2～3、5～6属小全音，182音分;小二度音程则大于五度律，为112音分(古代大半音)。所以按、滑音时两种律制的左手按压深度严格来说是不一样的。基础训练中，如何掌握按滑音准确度，尤为重要。应将具体要领对学生讲清楚，把弦按滑至上一级音高后，可与相邻的上一级本音进行比较，直至音高相等
　　5.勾住琴弦: 特别是在需要大力度拨弦的音，如果指尖没有勾住琴弦了就去拨弦，要么出来的声音力度不够，要么拨弦就会打滑. 勾住琴弦，指尖就不能垂直面板，更不能躺在琴弦上去拨弦。指尖要往握拳头的方向收一点，这时，手指末端那个关节一定是突起来的，绝对不是平的。这样才能勾住琴弦，指甲稳住了，拨弦时才能把力量用到实处。
　　6.111
　　义甲片是平贴在弦上，还是稍微前倾与弦成约45度角？
　　“正面触弦”。指甲平贴于琴弦去拨弦，“正面触弦”是相对的正面.
　　古筝指甲不是完全的扁平状，相对较扁的那一面，实际是有弧度的。一般用的都是双弧指甲。而这个弧度，我们就可以很好的用来“正面触弦”。“弧”即圆弧，那么圆弧的切线就是琴弦，切点就是触弦点。
　　在切点上用力拨弦，指甲不蹭弦，就是所谓的“正面触弦”，出来的音色结实而干净。举个例子，打沙包，可以垂直于沙包出拳，也可以侧出拳。因为拳头是圆的，不同的出拳，只是手与沙包的接触面不一样而已。只要把力用在实处，不是与沙包擦身而过，那么都可以把沙包打飞——即振动琴弦。也就是说，用指甲拨弦的时候，指甲扁平的那一面与琴弦是可以有角度的。在有角度的情况下，都能做到“正面触弦”了，手上的动作就少了，各种指法的操作就会变得容易很多
　　“夹弹法”就是朝琴板方向斜向压弹拨弦，使音色饱满有力度。
　　而浙江流派的“快四点”则是指尖垂直于琴板、琴弦，利用前后运动方向的力量拨弦，使音色清脆明亮。
　　从义甲触弦的角度上看，大致存在以下三种形式对音色的变化产生着直接的影响:
　　1、垂直拨弦:音色明亮，过弦快，多用于快板或华丽片段。
　　2、向斜上方拨弦:音色柔和飘逸，用于抒情的慢板。
　　3、向斜下方压弦:音色饱满圆润，运用于慢板中，与向斜上方拨弦所发出的柔和飘逸的音色形成对比。

　　【勾抹托：假甲平面触弦、运用手指关节、手型松弛】
　　1.假甲平面触弦：抹指时，手腕不能塌陷下去，手背和手腕要端平，手肘尽量靠近身体，不要打开，像个小鸟一样手型要保持正确状态（四个圆）基本上就可以了；找到要弹奏的琴弦，将义甲贴在琴弦上，轻轻地拨动手指；中指和食指平面触弦比较容易达成，注意转换到大指的时候，为了能够平面触弦，注意我们要调整一下胳膊的角度，但幅度不要太大。
　　2.运用手指关节：缩小弹奏动作
　　3.手型松弛：弹奏位置距离前梁2寸左右
　　古筝以中国的传统调式五声音阶定弦。简谱12356；音高DO、RE、MI、SOL、LA；传统宫、商、角、微、羽
　　托∟劈┐抹\刮↗↘组合；大指∟托、食指\抹、中指︵勾，中指勾︵无名指打∧撮组合