《谁许深情付一梦》荷锄归去

1、第1章

　　一篇四幕剧，像一幅锦缎织就的卷轴，横在条案上。作者称这是自己的一个梦，如果你也有心情就请看看吧。于是，就不妨看看好了。
天头握在手里，自左向右慢慢展开——《梦华巷》——于是一展卷就是繁华就眼，五色乱目。
这场梦开始得一点也不缥缈虚幻，相反的，作者一笔一笔，一层一层反复加重加厚那个场景。直到可以用放大镜观察清明上河图一样的程度才住手。这不是一个动态的梦的开端，而是一个虚幻而真实的静景。
街道上灯火粲然是怎样的光线，拥挤的人流是怎样的粘稠度，呼朋引伴是怎样的喧嚣，那一个个活在梦里的人身上布料是怎样的质感，衣衫尽处的花纹是怎样的风流，袖底的暗香又是怎样的勾逗。哪怕软底布鞋踏在青石板上摩擦之声恨不能都钻人你的耳。目之所及的任何一个角落都有真实的情景活动。
这样的作者真是大胆而悠闲。全文本就不长的篇幅敢花费这样的精力和字数营建气氛背景。好像在说，来，急什么？北宋上元夜是顶热闹的去处，咱们耍够了再去讲故事。好一个气定神闲的态度！将大量笔记资料吃下化成文，是严谨但却不难，我觉得最难能的是把古人的散漫气质一并挥洒出来。
可惜，大宋朝亡国至今已有千年，最最繁华的丰乐楼灰烬都不剩下一粒，那些裴雅最喜欢的麦糕和奶酪，散发的香暖气息更不知能不能从故纸堆里探出个头来。悠闲对于今人几乎是冥王星上的概念了。于是这样的故事无疑是不适宜商业的，尤其是发在晋江这个地方，无疑也是留不住读者的。在一片好文烂文的海洋里，谁有胆量冒着溺死的危险一点一点掏文？
然而我知道这样的作者真是爱惜自己的故事世界。只有这样爱惜才有喷涌的热情去尽情描绘。何况在那个场景上将发生所有的故事，怎么能不铺得厚实一些，不仅要形声色香在，连质地都要能摸到。我本以为这是一幅画，没想到却是一个立体的世界。
应无梦的本质是散慢的，所以哪怕它有清晰的嘉泽逆鳞的线索，哪怕怕结构松散还穿了一根碧紫姐妹两的爱情线索，哪怕轩辕迷灵一箭钉住夜婴的紧急时刻，哪怕嘉泽和公子，和迷灵对峙，生死来回的关头，都还有一份浅淡的古雅心情透出。让人半分焦急的火气也生不出来，只能微笑微笑再微笑。想着黑色的蝴蝶多么妖媚啊，被剑光戳得粉碎也是好看的。
而所有人物的出场也都踩着散漫的步调，不紧不慢，轻歌软吟。先从幕后吊一声嗓，露出根手指，渐渐才显出全身。等你顺着幕布的拉开观察到整个人时，他已经站在那里淡淡的笑了很久了。迷灵出场是一顶香软的轿子，裴雅出场是满世界食物的香气，公子出场则是伴随着小裴软进其怀抱。嘉泽的出场又根本就是一唱三叹，绕梁几道。
看了下面那么多评论，大家都说这是一篇清淡的文。我万分同意。不过并不是觉得文笔清淡，相反是极致的富丽。所谓清淡是指其中暗藏的情。把深情都藏在雅丽炫目的文辞背后，不经意间露出一片衣角，怕人瞧见似的羞涩，好吧，其实是含蓄，只一个词一个眼神动作，彼此间的情沉郁得不需要赘述。
其实有太多的细节了，随便抓两个顶小顶小的例子。裴雅重伤之后被公子带回疗伤，箍在其腰上的手臂和飞快倒退的路面；帮公子叠被子的人妻裴。紫苏手腕上柔嫩的一圈藤萝。永远开不了的菡萏。所有的所有。几乎一瞬就能被人忽略的细节里，深情蛰伏，不能开口说，一说出就变了色，不知道如何说，天凉好个秋吧。如同公子只是说，我怕饿，裴雅说，好啊，我们去抓鱼。
老调重提的感叹一下作者的言语吧。漂亮之处直切神经末梢！
“多年前的记忆是一册多彩的画，清明的那一页总是这样几个字：缓入都门，斜阳御柳，醉归院落，明月梨花。”
“青铜的檐铃在薄薄的雨烟中一荡一荡，缥缈之中搀着一丝生锈的锐音。”
“那是一种很遥远的干净，好像海天之际的雪浪，遥远到连声音都听不到了，却还在自顾自地白着。”
“那声音在地面的坑洼里撞出几个尖角，似有金铁之声掺在里面，把人的骨头都磨酸了。”
“坑洼却是难免的，雪后地上总是积了一层深深浅浅的白，暖的时候化成水，冷的时候再结成薄薄的冰，水墨画似的层层晕染。”
这样的语言！算了，我不想评价，也天凉好个秋吧。
这样的评论接下去也许就要从结构到场景到人物学术的分析了，我是不愿的，这是读后感不是正经的文学批评。作者给我的这轴梦到结尾应该散了——裴雅叼住公子抛掷的牡丹花，烟火共红颜绮丽。就让它惊艳至终吧。
我爱这个故事。