《雄关漫道——吾将上下而求索》彭宁居士

55、雷雨读后感

　　雷雨自然是悲剧,若论谁最悲剧实属为难。
　　这是四凤的悲剧:她夹在两位少爷中间,她所爱的萍竟是同母异父的哥哥。她触电自杀,连带着拉住她的“无辜”的悲剧人物冲的死。鲁侍萍自然也是悲剧:有了爱情和孩子却被爱人抛弃,自杀没死成却被迫流浪人间,眼睁睁看着儿子大海被“前夫”压迫、儿子和女儿相爱而呼天抢地。她的苦是岁月酿成的,精神与□□皆痛苦如砂纸年复一年的打磨。周萍也苦,“□□”的罪恶感和水落石出后的颜面尽失促使他自杀开枪……周朴园看似是一切悲剧的推动者,又何其不苦呢?他是“封建主义”与“资本主义”的杂交品种,时代的迷雾染黑了他富有人性的灵魂。三十年来,他用着“旧家真”,守着“常闭的窗”,“死去的梅侍萍”才是屋中阴魂不散的鬼。他抛弃侍萍只为迎要“阔小姐”繁漪是资本家的基因在叫嚣,他在这个“最圆满,最有秩序的家”逼妻子吃“精神病”的药是封建主义的血脉在流淌。此时他便失掉了人性,成了悲剧和悲剧的创造者。
　　最后,我一定要呐喊出“漪”的名字!这剧中似无一人是配角,但她一定是主角。她的悲剧是《简爱》中隔楼上的疯女人的悲剧,是无数困于家庭的“贵妇人”的悲剧。丈夫娶她,只是为了利用她。在人们眼中,像她这样的人，是一个不能有人性的工具。在封建主义的压迫下,她的精神扭曲了,似是沙漠里即将干死的旅人,拼命抓住她与继子“罪恶的爱”企图自己压抑的灵魂。冲曾说,母亲是懂新思想的。如此而观之,一个见过日光的、思想进步的人，竟被封建的锁链困住，成了绝望的囚徒。这是伟大的悲剧!当我看到鲁侍萍的第二幕时,我只是感叹——好乱的一个家。但当我看到蔡漪和她背后的“山雨欲来风满楼”时,我真正意识到——曹禺在为一个“最雷雨”的女性唱悲歌。我本以为她是无言的,是懦弱的,没想到曹禺歌咏了她的爆发:她的温柔挽留不住萍的爱,只有炸雷般的呐喊才能撕裂密布的阴云。她发泄出最不忍的恨、当众揭开她与萍“闹鬼”的事实,真正让“暴君”周朴园睁大眼睛看看这个“体面的“家”。她是这场“雷雨”,荡涤众人迷雾重重的内心。
　　一个流淌着资本主义血液的封建大家庭充满了腐朽与污浊。人们想寻求温和的救赎,但that's impossble！只有雷雨,才能冲刷一切泥垢,击醒醉生梦死之妄想。有了繁漪才有雷雨,这不仅戏剧矛盾的碰撞,更是沉默者的绝唱。