《九十六号花坊》变成岳绮罗

38、番番外：构想的情节

　　番番外：构想的情节

　　最终所写的内容与上一章的架构等等大致相近，但在情节上有所更改。

　　可能是由于架构过大，超出了我的能力范围，情节的设计和描述上变得苍白僵硬，因而部分内容采用了一版、二版、三版的描写。（至于为什么上一章只有那一版，因为我猜能放出来的大概也就只有那一版）

　　在原本的剧情当中，九十六号相对来说算是一群粉红杀手，背后的老板是沈景冰，只不过由于沈景冰的身份虽多，但每个身份都有所顾忌，才迟迟不直接掌管九十六号。

　　沈景冰这个人物是很多面的。一方面作为沈家真正长子的替代品，他在沈家忍受了很多，相当于一个工具人一样的存在，他在沈家的所有努力，都只是为了打造一个太平盛世然后交给日后回归沈家的沈家长子而已。

　　沈家大小姐是他那段岁月里唯一的光，填补了他幼年岁月里关于母亲的思念和对母爱的渴望，这种情感到最后逐渐变成了一种审美偏好，然后变成了一种畸形的执着，他习惯于寻找沈家大小姐的影子来填补内心对爱的需求。

　　春姨年轻的时候，某些举动和气质上，都和沈家大小姐有着一定的相似。沈景冰沉溺于这种熟悉的感觉，并逐渐产生爱情。这其实就是他的初恋，只是他没有意识到罢了。在内心深处他还是觉得没有人能替代沈家大小姐，春姨不过是沈家大小姐这件高奢的评价替代品而已。所以他甚至把春姨嫁给沈景遇来拉拢和控制沈景遇，并通过使用春姨威慑沈景遇。

　　但某种程度上又不能说沈景遇全然无辜。他自然看出了这些小技俩，因而和春姨的婚姻有名无实。他得不到权，于是为了钱，利用了他唯一能握住的九十六号。没有姑娘，他就去大街上坑蒙拐骗，拉来的人除了小部分完成沈景冰拉过来的任务，全都去为他赚钱。他得不到情，所以用酒瑟麻痹自己，看起来可恨，但也混乱，可笑。

　　春姨最开始是很无辜的。从事实的角度上讲，春姨真正的丈夫一直只有沈景冰一个人。春姨的确对沈景冰有爱慕之心，但是选择嫁给沈景遇的时候，就已经决定把这种情感埋在心里了，但最后两个沈家的男人都在把她往外推。她服从于沈景冰对爱的要挟，也服从于沈景遇的暴力，一方面代替沈景冰控制九十六号的大局，是沈景冰的眼睛和手指，另一方面又是沈景遇的爪牙，沈景遇的坑蒙拐骗，后期她桩桩件件参与其中，充当打手。

　　在以上两人之后卷入沈景冰故事的第三个人，就是沈家大小姐。沈家大小姐真正卷入这件事情，是因为沈景冰强行送给了她一个顾霆琛。在这之前，沈家大小姐和丈夫顾培栋的关系一直很好，虽然是平妻（实际上应该是续弦，因为发妻去世，正妻之位空玄），但相处也很温馨。直到沈景冰直接失控，给了她毁灭性的打击。她时而清醒，时而糊涂，但对着顾培栋始终不肯说出沈景冰，直到她最终的书信里，才对顾培栋说了让他把孩子送走，给沈景冰。

　　顾培栋同样情深，一方面他恨这个孩子的到来加剧了妻子的心灵创伤，但出于对妻子坚持生下这个孩子的同理心，他又对这个孩子有其它的复杂情感，最终选择不去看这个孩子，却默默做了接盘侠，对外一直隐瞒直到故事的结局仍未对外拆穿。

　　但对于沈景冰来说，他的身份极为尴尬。等他知道了顾霆琛这个人的存在时，他已经彻底顶替了“沈家长子”，成为了沈家的“亲儿子”，而真正的沈家长子则摇身一变成了他身旁的副官。对外关系上，这个孩子从儿子，变成了侄子。对于这个“侄子”，沈景冰同样又爱又恨。一方面他把沈家大小姐的死归功于这个孩子，但另一方面，儿子随妈，顾霆琛八九岁的时候，他的脸甚至会让沈景冰恍神。

　　沈景冰在行为方式上，是偏情绪化的，缺乏控制感的，这尤其体现在他面对顾霆琛的时候。一会恨不得高高捧起，一会恨不得重重摔死。在认知风格上，他却又是冷漠的，疏于体验的，完全理性化的，因此会突发奇想以顾霆琛为眼制作一个巨大的局来复仇。一是与当年换孩子的何大师，二是与曾经排挤过他的顺英赵家，三是对他不闻不问的安城许家。

　　而与这些人都有关系的人，就是女主赵寄姝。

　　最开始我脑海里赵寄姝的形象与设定完全不同，是一个上一秒还是围着围裙煮汤的乖巧主妇，下一秒就在研究如何杀掉这个出轨自己的渣男好从原配那里拿钱的粉红杀手。后来对背景、性格形成的分析，才逐渐形成了对女主背景的设定。关于女主原生家庭的具体情况，也是突如其来想到了那句“云中谁寄锦书来”，才突然想到了赵母“盼君归”的形象，由此衍生出的赵眷这一人物。

　　关于赵家内部的设定也是极为简单的，赵眷，赵眷夫人，赵眷夫人的两个女儿和三个儿子，赵眷不配拥露脸的众多姨娘，赵眷夫人不配拥有姓名的前任情夫。这张地图上没有家庭关系的人物也很少，一个身
　　负仇恨的何大师，一个故事开篇出来冒名顶替的九十六号杀手东桑夫人。

　　关于东桑夫人最早的设定其实是一个事业女强人，不需要看赵眷的脸色。这个角色最开始出现在我脑海的一幕就是男方上面提亲，赵眷允了，但扶桑夫人不允许。后来为了调节剧情逻辑，对这一角色的设定做了很多删减。

　　在九十六号内部人员的故事里，也只设计了几个人物的故事，比如水仙，棉花，和铃兰，与花语一一对应。水仙的神秘源于她的沉默，棉花的优秀源于她不得不去拼命，铃兰的幸福则是来源于她一次一次的抗争。

　　水仙是从顺英赵家逃出来的妾，因而对自己的过去闭口不谈，显得很是沉默。沉默总能让人觉得一个人神秘，而她的神秘加重了这种沉默。她对这个世界是怨恨的，但又不得不向这个世界妥协。她知道以色事人必定色衰爱弛，所以才会选择在三十岁生日那天动手，把自己的年龄终止在衰老的开始。

　　棉花则是孤儿院里一个经常受欺负的小姑娘。有一天一个女人找到她，和她说有离开这里的机会，并且教她怎么用那女人手里的东西易容。于是她改变了样貌，来到了九十六号。她深知如果不努力，就迟早会有接客的那一天，因此不得不争，不得不抢。

　　铃兰的故事则更没有逻辑性。她原本是一个初级官员的女儿，母亲是一个受众不高的歌星。父亲虽然是为了扩大知名度拉选票才和母亲结婚的，但却也是对母亲一往情深。但奈何父亲实在为人木讷，又霸道得让人有些无法接受（偏执型人格），母亲曾经两度出轨，最后跟了一个北方的老板。第一次被逮住的时候，父亲。尚且只是争吵，到了第二次，父亲就开始日复一日的暴力，直到母亲逃跑。逃跑后的母亲也不知道经历了什么，成长了很多，最后跟一个北方的大老板在一起了，生活也还算幸福。但因为铃兰长得和母亲很像，以至于母亲逃跑后的很长一段时间，父亲一直都把铃兰当成母亲进行殴打，后来铃兰去了爷爷奶奶那，然后又辗转很多处，最终死
　　里逃生，除了城，一路南下，最后到了近滨，去了九十六号。但和别的姑娘不同，她是吃霸王餐吃到了九十六号，除了侍弄花草，其它的一律免谈，性子烈到沈景遇差点此生不举。好在沈景遇不愿意在她身上多花心思，春姨又是真的怕了她了，她倒是在九十六号待得好好的。

　　值得一说的是关于俞夫人。俞夫人一开始是作为一个反派角色进行构思的，一方面因为性别饱受苦楚，另一方面却对同性遭受的痛苦视若无睹，习以为常，一心捧着看不上她的儿子。但因为时间跨度的问题，对她的人设也进行了一些变化。让她成为一个无足轻重，打酱油的角色。后期因为女主人设的变动，才把一些剧情流的任务交给她。