《预收文案汇总》草帽的夙敌

201、创作后记：关于《春野》的最终定位 创作后

　　创作后记：关于《春野》的最终定位

　　简单来说说这本书我的完本感想。

　　其实现在的小说市场存在一个问题就是：市场上缺乏创新作品存在的位置。

　　这个问题，在我试图给《春野》寻找定位的时候，非常明显。

　　也就是BG文这件事，其实BG是一个很广泛的领域，因为有感情线的作品，未必全都是纯甜文，甚至可能是正剧。

　　但是，这种正剧吧，也未必全是标准正剧。

　　其实我认为这本书和市场宁次BG最大的技术路径差异其实只有一个：

　　我把笼中鸟视为系统性的一个压迫制度来还原处理了，但是市场BG都为了纯恋爱，把笼中鸟简化成为一个技术性问题，所以就变得可以一笔带过了。

　　但是我是觉得，这个问题不能简化处理。

　　市场文认为女主扁平够代入就可以了，只是□□工具人。

　　我追求女主有独立的角色弧光。

　　简单来说我的本质分歧只有这些而已，但是我就完全被分到了不一样的一边。

　　哎、简单来说我认为感情线本来就各种各样，谁规定一定要甜饼，要追妻火葬场，要干嘛干嘛呢，我觉得患难见真情的爱情线也很好品啊。

　　我觉得宁纱这条线算是针对宁次这个男主量身定做的了，我没有要求他说情话，没有要求他和很多文里面一样成为一个软化的为女主角服务的男主，我只是在尽可能的去设计一个贴合宁次的性格的，基于真实逻辑可能有的一个感情线。

　　所以当我试图写文案的时候，我出现了文案废物的状况。

　　我不知道如何在市场，安放《春野》的位置。

　　它不是纯甜文，因为它把笼中鸟当成政治制度来写；它不是标准正剧，因为它的核心始终是宁纱的感情线；它不是甜宠爽文，因为它的女主什么外在的“好处”都没得到；它甚至很难被定义为单纯的“同人”，因为我本质是一个批判型的同人，存在主题主旨的传达，有和岸本辩论命题的野心，而这一点大部分同人是没有的，他们或许会写宁次BG但是从不会深入探讨这个问题。

　　我有短时间天天改文案，我不知道怎么通过这个短文案精准捕捉自己的受众，最后我只能和市场妥协，我说我先写个通俗版本给人骗进来杀，然后再淘汰一批甜宠读者，总归有人剩下来的。

　　因为在市场里，宁次BG这个标签，对应的是甜饼文。

　　我一直在疑惑和好奇，我想寻找的正剧读者到底在哪里——以及，我到底能在什么地方才能找到他们。

　　然后我在这个状况下，我只能赌了——我说，我赌一把，市场上还有这样的一类读者“他们自己也不知道自己喜欢看什么，想看什么，但是他们只要看到了，他们就知道，啊这是我想要的。”

　　我赌有这样的一群读者，一群潜在的读者存在，赌不是所有的读者都只能看无脑甜饼文。

　　所以，我写了。

　　这个过程很艰难，有被喷，有辩论赛，有怀疑过自己的创作。

　　但是所幸，我完成了。

　　为什么我这样想，因为当年海贼王推出的时候，被编辑以画风不符合市场打回去三次，巨人被多次拒稿，认为故事风格太沉重，不符合市场要求。

　　我始终相信：市场，是被定义的。

　　存在一片蓝海的市场，是可以靠创新，去定义的。

　　叙事实验类型的作品，就是我对这片可能存在的潜在蓝海，发起的冲刺。

　　或许，它会和大部分创新的作品一样，百分之99以上都死得很惨，数据垃圾，但是我只要不辜负我自己对我自己作品的要求就可以了。

　　所以当我给《春野》写推荐语的时候，我又开始陷入一个问题。

　　就是——尽管我最后还是给这本书定义成了正剧。

　　但是我并没有违背我最开始写第一章时候的初衷：我是想写一个BG文的。

　　尽管这个BG文，被我饼摊的非常大，后面野心也扩展的很大，变成了群像——但是它的核心，仍然还是宁次和纱耶香的感情线。

　　我每次写宁次搞政治，他其实是故意避开香香。

　　因为我觉得，他如果和香香在一起，就只想和香香跑路了。

　　哎，简单来说就是我写政治线还是在嗑宁纱本身，因为宁成长的越优秀，我感觉他其实就越努力2333。

　　简单来说，这是一种反衬的手法。

　　哎总之就是还是希望创作生态能更多元，更包容吧。

　　现在的小说市场给我一种感觉就是，我像个在搞行为艺术，哗众取宠的傻逼。

　　当然我承认我感觉我自己确实是个行为艺术——叙事实验类的作品都是行为艺术，就当请人进来看看画展。

　　属于钱钱赚不到，读者读者不讨好，要数据没数据，要流量没流量，纯粹的个人快乐操作是吧哈哈哈。

　　下一本打算走市场方向了，我看看我是骡子是马，拿出来遛一遛。

　　欢迎大家关注一下文栏《宇智波姐姐语出惊人》，应该会有完全不同于春野的阅读体验吧。