《轻风如愿》秋天忘记了

1、第一回：柔情女子寺院学画 千里书信诉情思 冬日的清晨

　　冬日的清晨，空气寒冷而清新。鸟儿们正在菩提树繁茂的枝叶间，欢跃歌唱。恬静的晨光，透过那些葱葱的枝叶，漏下一缕缕动人的斑驳。

　　此时，静心庵的院落内，已经有三三两两的年轻小尼们，在打扫着院子。

　　珈柔便在这鸟儿的“歌声”和小尼们扫去落叶的沙沙声中，睁开了惺忪的睡眼。望见木雕的镂花窗子外，已经天明，珈柔鼓起勇气，伸了个懒腰，恋恋不舍的从温暖的被窝里坐了起来。当她穿了一身宽松的灰白格子棉布睡衣坐在镜子前、习惯性的揉乱一头细而柔软的短发时，方记起来：今日静心庵内讲佛，不允许闲人在庵内四处走动，自己也无法再去临摹庵内壁上的那些观世音像了。想到此处，珈柔好似发现了一件令人惊喜的事情，在心里快乐的欢呼着：今天，可以给自己放个假呢！

　　梳洗罢，镜子中映出一个冰清玉洁的珈柔。

　　白至发透的皮肤，在一身浅绿色马海毛衣的衬托下，愈发让人联想到颜色极淡而温润的翡翠。一张小巧的脸上，嵌着一双似笑非笑的眼睛，宛如浸在池水中的棋子，黑亮而闪动着智慧的灵气。

　　珈柔初来时，曾被小尼们误认为是一位小“帅哥”——只敢远观，不敢靠近。不是么，一头轻松柔软的短发，配上那副纤瘦的身材，远远望去，实在像是一个玲珑柔美的少年。

　　……

　　静心庵座落在远离城市喧嚣的一处僻静山腰。

　　院中，幽幽的青石板路面，早已被古老的风霜岁月抚磨得光滑而润泽。似乎，它们也在漫长的岁月中修行，年复一年的凝结着天地的拙朴和灵性。

　　珈柔的小卧房被收拾得干净而整洁，推开门，正面对着寺院里最高大的一棵菩提树。卧室内，开了一扇朱漆木雕镂花窗的一面墙上，端正的挂了一幅早已不再崭新的工笔人物画——《听琴图》。

　　这幅临摹宋徽宗赵佶的《听琴图》，是珈柔始学画技之时，师傅顾凯仁为奖励她所学进步，赠予她的一幅亲笔临摹人物工笔画。

　　对于中国古代画史早已烂熟于心的珈柔，心中自是晓得，那宋徽宗赵佶，虽在绘画上颇有天赋，但其更擅长于工笔花鸟画的绘制，代表作有《芙蓉锦鸡图》、《池塘晚秋图》。可是，据后世专家鉴别，《听琴图》并非赵佶本人亲笔所作，却是画院的画师们所代作。

　　但，这有何妨。不是么，不论那《听琴图》究竟是谁所作，它始终是一幅“神笔之妙，无以复加”的上乘之作。

　　珈柔素喜宋画的工谨细丽。

　　这位中国历史上有名的“亡国之君”，在珈柔的印象之中，却是另一番理解。在珈柔看来，那赵佶更多的，不是一位昏君，却是一位颇有天分、画技极高、遭遇令人同情的画家。静观其画，珈柔竟视这位古代的皇帝画家为“知己”。这不仅是因为其画作之中，透露的清静淡雅之意，与珈柔的喜好相投；更在于，她钦佩这位皇帝画家在中国历史上，对绘画艺术的重视。譬如，举世闻名的《清明上和图》，与这位画家皇帝，竟也有着丝丝缕缕的干系。相传，北宋年间，东京（今开封市）相国寺中，住了一群以绘画谋生的民间画师。其中一位，便是年轻的张择端。张择端潜心作画，绘制了一幅歌颂太平盛世历史长卷，献给宋徽宗。宋徽宗十分喜爱，用了“瘦金体”的书法，亲笔在图上题写了“清明上河图”五个字。此画，便是留芳后世的《清明上河图》。

　　珈柔此次闭关进修学画，顾凯仁特意安排她在这一处幽静的庵内专心临摹观世音菩萨。曾经的曾经，许多得道的僧人、画师，都因临摹观世音菩萨而悟通绘画的最高境界。

　　早饭，照例是清淡的白米粥和庵内腌制的菜干。用罢后，珈柔在她的卧房兼画室中，描完了一张线稿，轻松的心情让她决定今天完成写信的任务——昨日傍晚时分，珈柔已经完成了写给师兄笛文的信；今天正准备写一封给“死党”管彤。然后，一同寄出。

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　　珈柔用了一封印有浅蓝色信风子图案的信笺给笛文书信，信的内容如下：

　　师兄：

　　数月未见，一切的一切、可好。

　　我留了一个傍晚的时间给你写信。收到此信时，该是傍晚了吧！所以，你看，我们可以同在傍晚里，看同一页信纸！

　　但愿你阅读此信的那个傍晚，晚风不会吹的太冷。不论那晚风如何，每到太阳渐渐落山的此刻，我都会不可救药的想念北京的每一个傍晚！想念家中时常热闹的客厅里，那只半旧却舒适的长沙发；想念我的小卧房里，那盏陪伴我度过每个夜晚、一直亮到深夜的台灯；想念画院里，那棵老银杏树……想念冬天里，院中墙根下那一排空空的花盆儿——每一只花盆里面，都留有我的许多回忆。

　　……

　　距离师傅同你，下月来此地，似乎还有太太漫长的一段时间。

　　这段时间里，日子过得充实而忙碌。上次向你提到的《清风无限》，草图已经完成，但恐怕还需要不断修改。这次寄去一份给你。“学生”已经提前交了作业，请你这个大历史学家替我检查“作业”。

　　哈，比起你来，我的历史常识实在太“蹩脚”。怪我“少壮不努力，老大徒伤悲”。好在老天赐你来“辅佐”我。不过，如果让你这个“历史学家”来辅佐我，恐怕，这个“辅佐”也太昂贵了。

　　……

　　好了，不再多说。期待你和师傅下月来。

　　勿忘查看我同此信一起寄去的画稿，这样，待你来时，大家已经能够对它们畅谈了！

　　珈柔
　　1993-1-7 傍晚于静心庵

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　　珈柔用了一封印有粉红色玫瑰果图案的信笺给管彤书信，信的内容如下：

　　My dearest 彤：

　　今晨8点醒来，推开窗子，外面的雾好大！

　　早饭后，描完一张线稿。推开窗子，大雾已经散去。瞬间，万丈光芒穿过云朵，暖洋洋的阳光直射入我的小屋。愿你启开此信时，心情如阳光般灿烂。

　　两个多月没去信，最近可好？

　　上封信里，你提到，今年夏天，将有机会参加故宫文物部分古文物的展览，令我羡慕不已！只盼那时候，我已能够顺利完成修行、如期下山，和你们相聚了！你也好将那些所见所闻，详细说与我听。

　　我常奇怪，自己对这些文物字画的好奇心，如一团火焰般不能熄灭！哈，例行老话重提一下，若不是当年，你和刘放总是打击我、阻拦我，说什么“故宫冤魂太多、阴气太重”、“女孩子阴气盛、阳气衰，不适合在故宫长待”，以及那儿，在夜里，会出现一幢幢白天看不到的宫殿……等等一系列恐吓我的“迷信”言论，或许，我早就可以实现童年的梦想，现今在故宫做一位扫地或者是看门人了！

　　于是乎，本姑娘从一个学文物的学生，变成了如今这个飘泊不定的“流浪人”了。

　　言归正传，聊聊我近来的一些进修情况吧。

　　这些日子，每日在庵内临摹壁上的观世音菩萨，我的脑袋里却已经开始构思、动笔起草，准备创作一个淡彩工笔画系列，主题是关于清宫的。年代定位在清康熙年间。系列的名字，暂时没能够确定下来。或许，《清风无限》之类的吧。你觉如何？

　　进修将在今年6月结束。下山之后，应该还是会花较长的一段比较长的时间，在我痴迷的“故宫”里寻找灵感，完成构想中的《清风无限》。

　　我在这儿，并非不食人间烟火。

　　待我下了山，一定给你们做几个新学会的拿手好菜。你们一定都没有想到吧（嘿嘿，得意中……）！我也没有想到，但现已经在担心师傅会因此责怪我，一年时间，画技未精，却已修炼成为了一位大厨！

　　……

　　想念你，想念大家。问候你爸妈好。问候刘放好。特别问候你肚子里的小宝宝好！

　　PS：信里附了几张草图，照例请你和刘放帮我“检查”是否符合历史习俗；同样的一份草图也在交给笛文的信中寄去。

　　Yours ever，
　　珈柔
　　January 8, 1993

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　　待珈柔将两封信交给小尼静安，就算完成寄信的任务了！

　　傍晚时分，珈柔已经描完所有的线稿，伸了个舒服的懒腰。窗外，太阳剩下最后的余晖，那是珈柔最喜欢的颜色！在珈柔的心目中，什么颜色都可以调出来，只有这夕阳的颜色，永远无法调出来。

　　珈柔眯起昏昏的眼睛往画上一看：夕阳的照耀下，一幅幅清宫女子的线稿，被蒙上了一层怀旧的金色！恍恍惚惚中，珈柔的身体忽然变轻，轻的好像失去控制。飘飘摇摇的，没有了知觉……