《春日闲情》茶馆

3、闲评《魏紫》 魏紫 作者

　　魏紫
　　作者：碧海蓝蓝心
　　古言短篇
　　地址：http://www.jjwxc.net/onebook.php?novelid=426058

　　扇子：
　　一章节读来有凝滞感，开篇视觉转换频繁无过渡；魏紫对传闻中的未婚夫为何愿嫁？以为是有过往渊源，或者是曾经两小无猜，又或者有些英雄救美之类的桥段——然而及至末尾，未曾出现。如果说后文两人的倾心相许是百转千回后的珍惜与感恩，那么未曾蒙面时候的情感，未免突兀。
　　二至五章节行文流畅而朴实，比起男主丰神俊朗的固定模式，身有残疾的顾重之却颇为颠覆——然正因如此设定，情感的真挚、相处的现实感，都让人动容。
　　又及，免不了还是有古文白话夹杂的段落；古时称呼“爸妈”？

　　老莫：
　　古人的确称“爸妈”……不算bug
　　即使真的文白夹杂，也不算弊病，君不闻金庸乎？

　　扇子：
　　咦，受教……原以为爸妈是现代才称呼的。
　　俺错了，掩面。
　　又及，如果说金庸行文是文白夹杂，那“文白夹杂”的范围看来比我想象的定义广。我以为金庸那种，应该是属于时代局限——就像刚推广白话运动的时候，说话免不了还是有着“古文”调调，但今人所以为的“古文”，在那个年代，也许正是“今文”呢？
　　此处说《魏紫》一文“文白夹杂”，前面加了“免不了”三字，说明这类现象的普遍，但同时若能避免更好。
　　如第二章节开端写顾重也破案，作者用了类似史笔的记述方法，不提它与全文叙述方法的区别——因我认为这是可以的，不算文白夹杂——只说她在这段古文中的“后来”一词，似乎用“已而”更妥。
　　估计俺要贻笑大方了，囧之。
　　特地百度了一下古文中表示时间的词语，未见“后来”一词，若古文中运用“后来”实际上是可以的，俺受教。

　　茶汤：
　　一提金庸，我就喜欢往外蹦了。金庸文白夹杂，但也不大用“爸爸”这个称呼，基本都用“爹爹”。例举如下：

　　那少女道：“这就有点邪门。你不懂，我怎么就懂了？咱们问爹爹去。”
　　——《飞狐外传》

　　苗若兰道：“那不用耽心，我爹爹日内就会上来，自能就咱们下去”。
　　——《雪山飞狐》

　　那少女道：“爹，咱们的剑法很好，可是这名字实在不大……不大好听，躺尸剑法，听着就叫人害怕。”
　　——《连城诀》

　　段誉听那宫女问到自己最爱之人的姓名，……便道：“我最爱的自然是爹爹、妈妈。”
　　——《天龙八部》

　　黄蓉却只是哭叫：“爹爹，我要爹爹！”
　　——《射雕英雄传》

　　她点了点头，正想说：「我爹爹妈妈也是给那些强盗害的。」
　　——《白马啸西风》

　　韦小宝将母亲拉入房中，问道：“我的老子倒底是谁？”
　　——《鹿鼎记》（这部不记得谁叫过“爹”了）

　　林平之一凛，问道：“爹，你说这两人会是青城派的？”
　　——《笑傲江湖》

　　周英杰一张小脸上已全无血色，低声道：“是，爹爹！”
　　——《书剑恩仇录》

　　绿萼道：“爹爹要甚么？”
　　——《神雕侠侣》

　　便在此时，厅口长窗外一个孩童声音大叫：“爹爹，爹爹！”第二句声音发闷，显是被人按住了口。
　　——《倚天屠龙记》

　　他听我一叫，就停了手。我道：‘这是我爹爹！’
　　——《碧血剑》

　　原来这少女姓萧名中慧，她爹爹便是晋阳大侠萧半和。
　　——《鸳鸯刀》

　　烛台：
　　金庸用到“爸爸”的地方，我在《神雕侠侣》里见过，欧阳锋让杨过叫自己爹，杨过便叫了声他“爸爸”。此处用到这个称呼，是杨过心目中为自己的父亲留有“爹”的位置，故以此作区别。且杨过少年之时居于江浙一带，叫声爸爸，是海宁人金庸想当然认为此属江南人特有称呼，同例可以参考天龙八部中阿碧出场时的吴语。
　　私以为，古代文爸爸此词谓慎用为佳。除非特点环境特别需要。

　　老莫：
　　To 扇子、烛台、茶汤：
　　囧，于是咱就较真到底一回吧：
　　爸：爸,父也。——《广雅·释亲》（王念孙曰:“爸者,父亲之转。”)
　　妈：妈,母也。——《广雅·释亲》
　　（当然了，“妈妈”这个词不能乱用，因为貌似有老鸨的意思……）
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　　To 茶汤：
　　而且，我之前说的是两句话，前一句说“爸妈”古人也用，后一句说金庸文白夹杂的厉害。我记得初看金庸，看到忒严肃的一句话，加上“的了”两字结尾，顿时倍受打击。但是我个人如何讨厌他的文风，不代表他的行文就一定有问题，很多时候个人的嗜好不应该放在评论文章的好坏上。
　　平和中正啊中正

　　作者：
　　原来还专门查了书。谢谢。
　　长学问。
　　我曾经试图研究一下写作技巧这门学问，后来发现写评和写文是完全不同的两件事，研究技巧对写评论大有好处，轮到写文通常全部忘光。所以至今还是个凭直觉写文的土匪，进不了技巧派的高门。此时竟然得人谬赞技巧娴熟，不知算不算我精进了。
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　　我个人觉得，写长篇还是要讲究一下小说的技巧的；短篇，或者可以随着感情的发展一挥而就；但是，长篇还是要有些架构布局的安排，不然结尾也许散乱，或者文章风格、人物性格会有些背离。

　　烛台：
　　笑，知道你是考据派，也知道你必然有拿得出手的实据才会讲可以用“爸妈“的。但是，莫忘了写文不是考据。古书上都还称“吾”呢，多约定俗成，然而我们写古代文时，真一字一句：吾笑了，吾对汝说……
　　既然大多描写古代的小说都运用了“爹爹”“阿爹”等词，而现代文用“爸爸”。这大众审美观还是照顾一下为好。
　　口语，书面用语，写现代文不能混淆，古代文同样。常见一些人写文用生僻字，然后文后注解，真是看着痛苦。难道没有差不多让人能看懂能适应又附合相应语境的词可以代替么？
　　貌似你我类似的贴子以前也曾回过，想法主张不同的分歧永远存在。

　　老莫：
　　从“爸妈”讲到生僻字，这是哪门子逻辑？
　　当然，我也同意现代写文的一些生僻字注解的写法让人十分不爽，但是，“爸妈”不也可以理解成是现代文代入古代文小说么？不生僻、能让人理解，实在没有掐点。

　　烛台：
　　什么逻辑？呵呵，让例子来说明问题吧。
　　一作者用了“爸爸”一词入古代文，路人（至少有三人）纷纷表示这个词太过现代感。于是擅考据的老莫出场，引经据典说明爸爸一词的出处。
　　一作者用了某生僻字入文，路人纷纷表示读起来费力。于是擅长考据的作者，在文后引经据典开始普及知识。
　　生僻字的使用，符合它的出处，不符合普罗大众的阅读感，虽然这个生僻字使用是对的。
　　同样，爸爸这个词汇的使用，既然在此贴中有三人人认为过于现代感了，既便有他的出处又当如何？
　　出发点不同，茶汤扇子与我是从大众心理出发，你硬要从考据出发。是谁的逻辑有误呢？针对是小说，可不是什么考据文。评论的人需要注意自己的位置。
　　——一家之言欢迎回掐，但是希望换个与真正评文有关的话题，在这个贴子里爸爸来爸爸去，也算是喧宾夺主吧。

　　作者：
　　爸、妈，古语有记载的。
　　但，的确上书的不多。文言文，算是古代的书面语；少有通俗口语的记载。
　　古白话，明清时因为通俗小说才开始多见，不过书中的语言也不能完全代表当时古代的日常口语。
　　古代人怎么说话？有些民俗专家研究偏远山区的人；或者，古代几次大迁移者的后裔定居地。不过，也有局限性。

　　老莫：
　　俺还带着早期茶馆的自家人评下互掐的风格，所以光看评而没看正文，掐的是扇子的“文白交杂”的论点和“爸妈”的论据不严谨，然后猛然发现小刀这次活动是吐槽性质的……
　　所以你针对的是作者的文，我单纯针对扇子的言论，故而之前没有看清楚你的逻辑关系。
　　再者说到大众审美。大众的审美也包含了一种猎奇心理，生僻的文字如果配合作者详实的解释，可能会造成一种大众因而读文的反效果，比如直道相思的文，比如《双阙》。

　　作者：
　　这个,我个人觉得,如果一个写古代的文中出现“爸爸”一词，或者“妈妈”一词，当然雷的。
　　但我貌似也没有用“爸爸”一词，我用的是“爸妈”，而且也就出现在一处。“爸妈”统称应该古代是有的。

　　花少：
　　在评文前不得不说一句，作者很认真，在全文完结后，还特地为读者解释了几个文中暗藏玄妙的地方，例如男主通过荷包如何认出未曾逢面的女主啊等等，虽然这种做法有点儿囧，但我就是觉得……作者乃尊的尊的好可爱……= =
　　新手总是可爱的。我一贯如此认为。就是写出一篇流水帐似的文章，也不能掩盖其如初生婴儿般的稚嫩与不加修饰，就仿佛那雨打之后的菊花，带了几分羞涩和清新，打滚，这可真是……
　　咳咳，借摸扇子的胡须，俺又要不严肃鸟。
　　《魏紫》一文，唉，要我怎么说呢，千句话万句话，归结于一，作者还写得不够多。首先文字就不纯熟，文章以叙述为主，可有些语句真叫人看得哭笑不得；某些细节上的逻辑也说不通；情节感觉没有高潮，干巴巴的；人物性格也不甚鲜明；对话之间、描写之间都叫人觉得作者词汇量……少了。
　　咱简单说说吧。
　　文字生涩——体现在全篇，若要列举，我是建议将全文甩上来的。
　　某些逻辑不通——因篇幅关系，此处只详提一个。
　　女主角林魏紫欣然准备嫁给身有残疾的男主顾重也，林夫人不乐意了，这时有丫鬟凌小蝶主动请命，愿代魏紫嫁过去，夫人高兴了，给了三百两（好大手笔）。后来小蝶回家探望“父母”，与魏紫彻夜而谈，表示自己很惭愧，因为兄长赌博需要钱还债而不得不“取代”了魏紫新娘的位置，魏紫大方地原谅了她。
　　好吧，真要我说这个逻辑哪儿不对其实也没有，只是这给人的感觉很奇怪，不符合常理。就好似，A小孩有根冰淇淋，但他的妈妈不愿意他吃，这个时候B小孩出场瞒着A小孩对她妈妈说，阿姨，把冰淇淋给我吃吧，我正觉得热呢……呃，谁能给我解释一下这其中所富含的深层含义……
　　此外，还有如顾重也残疾至无法走路，他如何单人、单骑、单车奔赴陇西破得大案？顾重也怎么知道小蝶不是魏紫的，虽然作者解释了但我依旧觉得牵强。“只道顾家休还替嫁媳妇”，试问此句作何解？顾家乃为官大家，这样的丑事竟会闹到人尽皆知？以下省略N处……
　　情节没有高潮——这与全文以叙述文字为主也有关系，再兼之作者是简简单单的直叙故事，视角转换于男女主角之间，于读者而言便没有了情感上的猜测、没有了故事上的伏笔，情节高潮的减少减弱也就是自然而然的事情。
　　词汇量——来看魏紫与小蝶的一组对话吧：
　　【“那……那他现在对你好吗？”“他对我很好！……其实不是那样子的好。他对谁都好。”“他娶了你，当然要对你好，你也要对他好。”“小姐，我……我不行。顾重也是很好，可是，可是小姐你不知道，他……他的腿好吓人的。”】短短几句话里，出现了8个好字，话说，就真的真的找不到别的词可以代替了么？= =
　　人物——我只能说本文里的男女主，很好，人很好，性格也很好，真的，除了一点让我看了就忘外其他都很好……
　　最后说一句，亲爱的，我建议你去研讨一下“？！”符号组合的真实含义，这要用多了……是会鸡冻死人的……囧

　　小刀：
　　对标点符号敏感，貌似这是花少的特色之一。
　　有段日子我受了你的影响，给作者捉虫之外还顺带修整标点符号。后来被人一通臭骂，心下郁郁，发现我又何必多这个事呢？

　　花少:
　　乃这么一提，我回顾了一遭，貌似的确如此，囧……望天，我为毛就是看不惯有些文中有些标点符号的存在……