《阅读系统看法一览》夜烧

11、视角 描写手段分

　　这篇文是题目吸引我的。感觉是个脑子里飞弹幕表面笑嘻嘻的直男社畜（自己认为）+凤凰男（非贬义），被公司老总二代掰弯的故事。

　　刚读了两章就发现作者行文有个小习惯：语句断句非常短。

　　看的时候会比较累：

　　举例：

　　“没。”刚刚被摸了手，惊吓得心跳个不停，才好些。肖林略呆滞道：“还好。”
　　吸点二手烟罢了，又死不了人。
　　太子喉结滚动一下，对着他那张刚褪了惊愕的脸，移开眼睛：“刚刚在忙？我过来，打扰到你了吧？”
　　那倒是真的打扰到了。要不然现在还跟女朋友热乎着呢。
　　被问话的人当然不会这么说。
　　肖林心里不忿，表情倒没什么变化，依旧礼貌恭顺。微笑着摇摇头：“没有，家人来的电话，只是闲聊。”

　　不知道大家会不会也有类似的感觉。

　　我感觉并不是因为作者是在描述动作所以导致的断句频繁，而是行文不流畅、只是想把脑子里画面写出来但自己没有念一念造成的。而之所以脑子里的画面写出来却不流畅，个人浅薄的猜测是，作者只能够做到把脑子里想的场面复述，却没有从角色角度考虑去描述事件或者行为/心理，自然是不流畅不完整的。

　　我个人不太读得来角色内心弹幕过多的，感觉非常的累。可能我不适合这种类型。

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　　“作者只能够做到把脑子里想的场面复述，却没有从角色角度考虑去描述事件或者行为/心理”

　　今天重新看这段话的时候觉得可以试着从这个角度再讲一点个人的感受：

　　说的更加明白一点就是，本文特别是我举例的段落所体现的，是没有从角色角度考虑去如何描述，换句话就是，缺少稳定视角。

　　我们知道，小说无非几种视角：

　　全能视角、某一个或几个角色的视角。（这个分类仅依据我个人的认识，可能完全不能够概括真正文学理论里的视角类别）。

　　——全能视角个人觉得比较难写。这倒不是单纯的从读者角度、全能视角缺乏代入感；而是全能视角必然是多个人物视角的结合，哪怕不是视角，也是以某一个人为圆心，开展表述（二者的区别我个人目前认为是，是否会增加心理描写）。

　　举个没有经过充分思考的简单例子：一个小说写某个历史阶段吧，那么转换多个人物角度，来讲清这个阶段，不一定会涉及人物心理，但是都是以某些人物为圆心，来描述事件的某一部分。视角呢，我想更应该包含一些心理描写。

　　不管写不写心理，作者的角度是不断变换的。那么在写一个故事时候，比较容易，特别是不同层面来汇聚到一个整体故事当中。这种转换，一则具有损失描述轴心的风险，二则需要铺排不同的、需要不同时段透露或蒙蔽读者的细节。假设我要写一个大航海的文，我可以写主要人物受到什么影响、决心出海、积累经验、获得机会、遭遇挫折、最终大航海，皇帝的角度，怎么下了这个决策，船上的几个水手代表，反派怎么阻挠，反派集团可以是几个层面的，给主角设置障碍等等。总体而言，我花费了这么大笔墨写了这么多人这么多事，那么如果这个故事没意思，仅仅靠主角吸引人，是很难得，所以本质上我仍然讲的是这个故事本身。我切换视角是为了把这个故事的曲折、悬念带动起来，把人物的魅力立起来。那么全视角就比较适合对整个故事不同环节的把控。因为这个时候你完全或者主要从一个人的视角，会发现讲不清楚整件事。主角很难理解更高层面的博弈和决策，他接触的范围和思维的境界都局限了他没有办法掌握整个事情的轮廓。

　　一个主视角的文适合什么？适合人物的塑造或者人物的经历（有时候是一回事）。所谓人物的塑造么，我目前想到的就是“人物的代入”人物的经历，我想表达的侧重是剧情的带入。比如说我写一个男主争霸世界的文，可以侧重男主怎么提高个人技能、怎么改造世界、获得鲜花掌声香车美女等等，也可以侧重男主经历一个又一个令我目眩神迷的世界或历程，对吧？当然，主视角不意味着单一视角，如果故事走向复杂，单一视角往往如前面所说的，难以承担讲清故事的基本职能。

　　那么我们回到一般的套路里，不管是bg还是bl还是百合什么，本质上还是情感小说吧。很符合我们前面说的“人物的代入“。这个时候主视角的弊端，恰恰成为了优势——主角人物无法看清事件的全部真相，所以快乐和不快乐都非常剧烈但同时又有反转的空间来拉伸剧情的长度。

　　而且主视角写作的好处是：不容易写乱、容易代入、保留神秘。

　　我们是否经常看到一种文：正文受视角，留下很多误会、矛盾、虐心场景。作者的番外往往会给一个攻视角，进行找补，力图让整个故事比较有说服力，平息可能的怒火，重温一遍剧情，带动读者的情绪。这样描写很清晰，比较容易，复合上面的三个优势。

　　好那么，我们回来看前面我引用的那段文字：

　　“没。”刚刚被摸了手，惊吓得心跳个不停，才好些。肖林略呆滞道：“还好。”

　　吸点二手烟罢了，又死不了人。

　　太子喉结滚动一下，对着他那张刚褪了惊愕的脸，移开眼睛：“刚刚在忙？我过来，打扰到你了吧？”

　　那倒是真的打扰到了。要不然现在还跟女朋友热乎着呢。

　　被问话的人当然不会这么说。

　　肖林心里不忿，表情倒没什么变化，依旧礼貌恭顺。微笑着摇摇头：“没有，家人来的电话，只是闲聊。”

　　发现奇怪的地方了吗？因为有大量的内心吐槽，甚至描述是省略主语的（“没。”刚刚被摸了手，惊吓得心跳个不停，才好些。肖林略呆滞道：“还好。”），毫无疑问这篇文应该是主视角以他为主，对吧？

　　那么他腹诽、吐槽的时候，会那么仔细的看对方的喉结、看对方眼睛有没有移开、甚至看自己“表情倒没什么变化”吗？

　　不会的，对吧？

　　——作者在多次切换视角，而且有的时候不是两个人中任何一个人的视角，是作者的“上帝视角”，但同时，上帝视角又往往紧跟着受的“吐槽弹幕”。随便截取的这一段所体现的就是心理活动其实非常多但是都很飘，这种飘来自于作者没搞不明白自己是在用“谁”的口吻来写文。

　　这会造成至少两个负面的影响：

　　一、给阅读增加难度。虽然很多读者可能不会察觉这种视角的变化或者懒得去描述这是什么样的感受，但是会觉得读起来不顺畅、得脑子反应反应才明白说的是谁、说的是啥。

　　而我强调过很多很多遍，“行文是否顺畅，是可以区分绝大部分作者的一个要求（从100个里挑除其中的90个，类似这样的比例）”。

　　二、降低代入感。主视角写情情爱爱的优势就是有代入感。但是视角飘忽不定，那么你在一段话中，如何自然的用攻的视角描写受的美貌、如何用受的视角很好的表现出攻的英俊魅力呢？没有支点，并且分配给每个角度的字其实是缩了一倍，你反而不好写这些内容了。

　　比如前面的例子，如果是全部的受视角，受可以一边弹幕一边yy对方的喉结还是该死的性感对吧，或者写他“看”到的场景，描写的帅气点就可以给攻上分了。但是你下一句就是攻自己的视角了，没办法展开来因为会打乱自己写作的节奏所以根本没办法插上那么一句yy的美貌。

　　所以你发现了吗？我随便引用的这段话里，作者其实也许想写两个人的外貌或者可爱什么的，但是插不进去。插不进去，就意味着你写的那缩水了的描述的话，是大大低于你的预期计划的。

　　太子喉结滚动一下，对着他那张刚褪了惊愕的脸，移开眼睛：“刚刚在忙？我过来，打扰到你了吧？”

　　这句话我倾向于作者其实是想写，受视角下，“太子”那种受还没觉察到的帅，以及太子视角下、因为喜欢受而“移开的眼睛”。（当然文我没往底下看完，也许推测完全错误）。

　　问题在哪里呢？因为你没有加进去的基础。视角基础。没有“气口”把这两个细节交代清楚，只能含糊过去，另外找机会铺垫。

　　此外，作者其实还有个小小的问题，可以说是排版上的，如果内心弹幕是这篇文的主要卖点，那么在行文排版上应该有明显的区分，便于读者分别。比如可以特殊字体、符号分割等等。

　　——让读者没有感觉到阅读的障碍，是一个作者可能持久需要研究和探索的领域。

　　2020.2.6补充