《砸砸有神砖窑总部》砸砸有神砖窑

14、第七车砖头

　　砖砸《红尘顾·碧罗烟》
　　嘿嘿，这位作者亲亲，从咱砖窑开张的时候就一直等着被砸，算是俺们砖窑的老顾客。所以，这次俺们砖窑的人也特别下足原料，务必要打造一个精品中的精品大砖头，给乃。
　　废话不说，回到本文。
　　本文清穿。一说到清穿就不能不想到清穿的开山大作金子的《梦回大清》，自从金子大人开始，清穿居然成为了在晋江里可以独立成门类的一个穿越类别，所以，有关清穿的故事，说白了大家都知道就是一个现代女孩魂穿或者肉穿到清代的康熙年间，和康熙的二十几个儿子中的一个或者多个甚至全部谈一场恋爱。至于细节的内容，也不外乎和女主相爱的阿哥和单恋女主的阿哥是对立的（不是四四党，就是八八党）然后女主被或深或浅的卷进九龙夺嫡的漩涡。最后或者悲剧或者喜剧。真的，清穿实在是太烂熟了，老板我是清史爱好者。康雍乾的起居录没少翻，清穿的枝枝叶叶也看得不少，现在老板就用号称内行人的眼光来评下本文。
　　话说，本文开头还是有点新意。女主穿到了一个穷丫头身上。然后因为老哥欠赌债，被卖到八阿哥府上做丫头。好吧，砖来了。
　　因为清穿太烂白，所以清穿必需要写出新意。本文作者的开篇倒是有点新意，可是到了这里就又回到了俗套。看到这里老板已经能够想象了，不外乎女主在八阿哥府里吸引了众位阿哥。然后发生轰轰烈烈的恋爱。当然，天下言情故事都是如此，不过是作者费尽心思让男女主见了面，谈了情，误了会，吵了架，闹分手，再和好，最终结局。
　　那么老板我要说的是什么呢？
　　第一，因为作者是写清穿，就如我昨天水楼的时候说的，即使清穿不是清代文史论文，但是你基本的文史常识和历史知识还是需要的。
　　本文开始，女主被买到八阿哥府里，就有一个硬伤。那就是有关于八阿哥的侧福晋。
　　话说，八阿哥的嫡福晋郭罗罗氏在明清这种对女子最最禁锢的时代，实在是亮点。她最令人侧目的地方就是不许八阿哥纳妾。所以，八阿哥终其一生，身边也没有真正的侧福晋。他的侧室毛氏和张氏到死也只是侍妾。而本文作者切入的年代，这两个侍妾根本还没进府。
　　写清穿固然你要加入自己的想象和艺术加工，但是因为半史实故事，你最基础的情节必需经得起推敲。
　　第二。因为清穿发展到现在，其实已经和同人很像了。清穿里的男主基本都有自己固定的粉丝群，众位阿哥的个性在一般人的脑海中也有定势。那怎么在固定的模式下，写出男主出挑的地方，让这个故事能在一片清穿的重围中让人眼前一亮呢。
　　本文作者塑造的几个阿哥，不客气的说，就是同人画。怎么说呢，也就是“只有其形未见其神”。这又要回到上面一点了，因为作者在文史方面比较薄弱，所以，写出来的男主仅仅是俗套的行为表情，而不是有着自己灵魂而显得鲜活。
　　举例来说，女主和十四阿哥初见的时候，十四阿哥的形象，可以是现言里的小屁孩，也可以是任意古言里的某个臭屁小鬼，唯一没看出来的就是他是从小学规矩，养怡使气的皇家后代。
　　清代的皇子，从6岁就开始进学。每天早上四点就起来去念书，下午要到五点才能休息。而每个月也只有十天一次的沐休日才能休息偷懒，像女主设定的这种没有自己开衙建府的皇子是绝对不可能随便出宫。即使出宫，身边的太监随从也不少，是不会让皇阿哥自己被奴仆冲撞，至于被冲撞之后，作者笔下的小鬼根本就是学校里坏脾气的有钱少爷，而不是天生草菅人命的天之骄子。
　　当然，写文不肯能完全拘泥于史实，但是，人物的特性必需符合他的身份表现。你想当然的把贩夫走卒的动作表情安装到皇亲国戚身上，当然是怎么看怎么不顺眼。
　　第三，老板要聊一聊故事的合理性。
　　本文的故事从女主第一次冲撞侧福晋，到被郭罗罗氏设计阴差阳错的救了毛氏，然后莫名其妙的被八阿哥看上，在老板看来就是没有合理性。
　　且不说女主第一次冲撞了侧福晋之后挨板子能不能就地打（就地打是不可能的，受罚的奴仆会被带到专门的刑房）也不说在女主这种奴仆生病的情况下，会不会被派出去做事情（古人在疾病防御方面很细心的，很怕过病气给主子）最不可思议的就是八阿哥为什么会看上女主？
　　类似女主这种性格，很多清穿文里都有，鲁莽做事情不考虑后果，全凭直觉做事，不懂规矩，时不时的神游，对着阿哥想到他们的未来倒大霉就心生怜惜。老板我不说古人，现代人遇到这样的女生也会当这人神经质加十三点吧。
　　所以，女主的性格也很重要，既然是穿越，当然要有现代特质，但是老板不禁要问，你的现代特质不会就是我以上列举的几项吧？
　　因此，这个故事如果仅仅是看个热闹也就罢了，但是要细细推敲，真的是错漏连连。

　　老板娘我虽然看过大量的清穿文，但是也就是个看热闹的水平，对清代历史的认知绝大多数来自二月河和电视上大量的辫子戏。所以，俺没本事拍老板那样专业的砖头，只能就我看到的一些问题说一说。
　　第一，配角语言的合理性。
　　因为这篇文是第一人称的文，所以对女主的塑造十分丰满，女主无论是心理活动还是语言都表现出了“现代人”的特质。但是，在每一篇文中，除了主角，还有大量的配角，这些人物不需要仔细刻画，但是无论是哪一个角色，都要做到让这个人说出来的话匹配他的身份。关于这一点，我觉得作者在悉心揣摩人物的语言这方面做的不够。
　　比如在第4章里，安婶对二丫说的一段话——“茶房里虽说是个不见台面的活儿，比不得各房里的大丫头们光鲜体面，其实看开了，倒也是个清闲自在的去处，自有它的好处，你待久了就知道了。三管家特意嘱咐了我关照你，你只管放心，凡事你只跟着我做就行……”这段话粗看问题不大，细看就有些毛病，其中最大的毛病在于“其实看开了”这句话。二丫是个穷苦人家出生的孩子，而且是被卖来当粗使丫鬟的，基本上和“大丫头”这种身份是绝缘的。如果现在时一个年轻丫鬟来领二丫，那么她这么说可以说是对自己处境的一个排解。但是现在安婶已经是一个麽麽，来临一个粗使丫鬟，我想最会说的话应该是嘱咐二丫好好干，不要偷懒，然后要么安抚，要么立威，最后再表达一下在八爷府中当差的那种优越自豪感。
　　再来，说说玉鹃和湘盈，这两个是真正清朝的女子，但是在文中，我看到的是两个现代女孩的身影。她们做的事情，她们说的话，都带着很浓的现代的气息。尤其是三个女孩子玩闹的场景，让我想起大学寝室同学之间的打闹。所以看完了，笑一笑，然后会觉得这两个人物其实很突兀。
　　再来，十四爷的出场。我理解作者想安排一个浪漫的邂逅，但是别忘了那是十四爷啊，是个皇子啊！但是看看小十四，说的话都不怎么像一个皇子会说的。
　　好了，后面我也不一一细说了，不然若是一一挑出，我恐怕得写一万字了。这里我想说，我们在写文的时候，每一个人物都要用心对待。具体到我们现在说的话题，我觉得作者在除了在写女主的对话的时候，另外时候写对话，其实想得更多的是这个人说什么话对剧情发展比较好，这个人说什么话可以起什么效果，这个说什么话女主比较好接下去说。这些当然需要考虑，而且十分重要，但是在考虑这一切的前面，我们必须要让人物说出来的话符合他的身份，他的处境，他的年龄，他的心情等等。
　　第二，文章的新意。
　　老板娘对这篇文的评价是“在阿哥们出场之前是一篇相当不错的文”。为什么这么说？因为这阿哥们出场之前，作者的安排比较有新意，所以能吸引我的眼球。但是来到八爷的府邸之后，剧情越来越俗，可看性也越来越低。最早开始流行穿越文的时候，为什么大家都喜欢？新鲜！清穿刚出来的时候，大家又一窝蜂去看清穿，为什么？还是因为新鲜！说实话，老板娘觉得现在很多清穿文都不比一批老文差，但是无论人气还是舆论都远远不如，为什么？因为他们已经是拾人牙慧，不新鲜了。其实道理大家都知道，问题是我们需要把这种“出奇制胜”的念头牢牢刻在脑海中，才能打造出夺人眼球的好文。
　　第三，关于成长。
　　刚刚在聊□□的时候，小蜜和老板娘我一致觉得这篇文的女主有些幼稚，但是作者设定你女主穿越时高三毕业，那么我觉得女主的性格还是基本符合心理年龄的。但是接下来就有问题了。在清朝，女主其实经历了一些磨难，挫折，按照道理，女主应该慢慢长大了才是。但是女主在被打得差点儿死了，都还没有半点长进，我只能摇头了。这样的女主，让人爱不起来啊。我一直觉得清穿文的一个很大看点就是一个现代女子在那样一个压抑的封建社会，疼痛万分地一点一点磨平自己身上的棱角，但是始终保留心底最后一份尊严的底线。

　　嘿嘿，因为作者真的很有诚意，本文俺们砖窑可是奉献了一个超级大的厚砖，希望作者能扛得住。砖窑不是为了砸你而挑骨头，而是希望一个有潜力的作者能看到自己的不足，而取长补短。
　　好吧，今天就到这里。下次继续。

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