《简单爱》柳璇影

12、武道家

　　上一章说的率性女子之所以可以这么强势，依靠的当然不只是智慧，其中大部分人都还身怀绝技，武艺了得，所谓的四肢发达头脑也不简单。就算不是方天平，火夕般的绝世高手，至少也训练有素如方奕芃这个宪兵。武术在武林人眼里就是那命根子，往往反派在故事最后起码也要被废个武功什么的。官府眼里，因为百姓手无寸铁才好镇压，武林人既手握凶器，又以武犯禁，只有围剿之，招安之。现代故事里主角一般会的是防身术，基本上不是做杀手，就是干保镖的，火四少就可以算是一个保镖头目。有力量的感觉的确是很妙的，重点是如何不滥用自己的力量。
　　古言里一般有功夫的都是男主角，而且作者至少会把他塑造成一个一流高手，喜欢穿青衣，黑衣或者白衣，显示其或冷酷深沉或遗世独立的风采。近来也有个别骚包的大侠喜欢穿红衣来显示自己热情如火了。会功夫的男主角之间一般会以是否文武双全来区别。古代毕竟读书为上品，商人气质好有文采便称儒商，武将中也有儒将一说，可见文武双全便将武人的地位提高一个档次了。比如白煦，之所以那么受欢迎完全是因为作者给了我们一个真正文武双全的典型啊。不是会吟几首诗词便是文武双全，重点是智慧和气质。比如做一派掌门或者武林盟主，练好功夫还不够，还要会忽悠人。大侠如果不会忽悠人，可能就会过得比较累。一般都会先在别人面前建立起足够的信用度，然后别人会无条件相信你说的话。比如我就是道貌岸然的一种，在人前建立温柔乖巧的形象，然后利用多看几本书的优势取忽悠别人。甚至你干一件别人做来不好的事，群众都会相信你是别有苦衷。这种情况下男主角长一张玉树临风的脸是很有必要的。温瑞安“说英雄谁是英雄系列”有一篇小说，就讲述了一个大侠如果长得丑会有什么下场，就是被人忽视。这个秃头，矮个，猪脸的大侠即使做了多少为国为民的好事也不被重视和承认，最后他隐退了。小说的开头和结尾以夸张的方式描述了此人的丑和他英俊的本来面目，对比鲜明，异常讽刺。而古代的女侠则相反，她们的样貌和功夫都不需要太好就可以被称为女侠。只要长得不是太天怒人怨，然后功夫中等，最好家里有一个有名的哥哥或老爹就可以了。世人反而更在乎大侠的样貌，因为总是不切实际地期望十全十美。古代由于对女人的要求大家都自动设定为宋朝以后的“女子无才便是德”，所以女侠的名副其实程度一般不能指望，就如同现代的女强人极有可能找不到老公一样，其中还包括了那些一心想除暴安良而学了些三脚猫功夫的富家小姐。大侠，着重的是快意恩仇的畅快淋漓和对正义的信心。但是会功夫的不一定是大侠，可能是大侠和武林高手需要镇压的对象，山贼或者□□。这一社会群体只要一当主角，小说就肯定轰轰烈烈了。比如我喜欢的蛊惑仔系列，男主角陈浩南的前一个女朋友就死得比较惨。耿雄谦为啥私奔了又把老婆放着不管，就是为了她的安全啊。所以对于这一特殊群体来说，自产自销是最安全的方法。比如十三妹和韩宾的组合，比如风御骋那都是□□老大的爸妈。总的来说就是由于古代吃人的封建制度，大多数人的安全和幸福是没有保障滴；现在则是由于物欲膨胀和人们之间冷漠的关系而生出自保的需求来。
　　其实言情里的男主角要求的倒不是救人于水火，而是可以给女主角安全感。对于恋兄情节的我来说，白水晶大哥白悠然简直就是可靠的代表。长兄，主持家中道馆，听上去就是正直健康温柔体贴的代名词。唯一的缺点可能就是由于弟妹太多，年纪就不可避免的大了，不过这一特点也可以解释成成熟。台湾受日本影响也体现在这儿，长兄总是那个感觉上去最可靠最有男子气概的，这种人由于底下一般有好几个弟妹，所以温柔体贴也是一把罩，的确是言情男主角的不二人选。对此西洋人是完全无法体会的，他们即使是多个兄弟姐妹间也是类似朋友的关系，没什么大小之分，情人之间也完全是AA。只有东方人才真正依赖和喜爱自己的兄弟们。他们嫁娶的时候是要把自己的一切交到对方的手上，所以往往配偶中的一个需要比较强势或者有实力，而男性角色在多数情况下是被依靠的那个，反过来也可以（比如钟迅和雷拓的老爹帮无心商业的儿子找个能干媳妇的想法），在这种情况下产生了互补性格的夫妻。古代大侠是好职业，现代大家都喜欢有钱的，不管这个老板是男是女。有钱自然会被绑架，不要以为言情里的男女总裁功夫都是学来耍帅的。方筝同志就明确说了，虽然警察办事效率低，但有时还是倾向警察的，我想是因为她自己被绑架过。不是以练武为职业的男女主角通常是文武双全而特立独行的，性格也比较火爆。为什么越独立的女性越需要身手好呢？因为特立独行的女子特别为世所不容，诸位可以参照D伯爵的名言，关于人类对异类的态度。
　　所以说到底，强势或功夫只是保护自己的一种手段，我是毕业了才真正相信这是个如狼似虎的社会。

作者有话说

　　最近有点渣，因为忙工作