表示这篇综漫背景是猎人的两块大陆与忍者大陆都包含在海贼的世界地图里,其中忍者大陆在西海,猎人的两块大陆在北海,之所以五大国一直和外界断绝是因为他们那块地方有天然的屏障隔离,这个我后面会补充二设。
然后关于查克拉和海贼里恶魔果实的碰撞,我的设定将查克拉设定为恶魔果实能力的一种,具体联想设定是辉夜姬吃的果实叫做查克拉果实,然后知道海贼的就知道虽然在海贼世界里恶魔果实没有废的只有开发的废的,但是我认为还是有不一样的果实存在的,就比如说黑胡子的暗暗果实,可以吞噬其他果实的能力使得一个能力者得到多个果实的能力。
那么我就假定辉夜姬吃的查克拉果实是一种特殊的恶魔果实,其能力设定起源和恶魔果实诞生的地方一致,虽然海贼还没有解释恶魔果实是哪儿来的其实我一直想象可能是哪的产物也可能出自拉夫德鲁或者和空白一百年有关系,但是反正我这里是二设了以后出岔子也不会跟原著走不然没法解释两种力量如何在一个世界观同时存在我也不想跨世界横向比较。
然后辉夜姬吃的这个查克拉果实很特殊,吃了以后不会不能游泳,死后也不会随着拥有者的死去而力量重新凝聚为一个查克拉果实,而是可以随着她的后代不断分散,这也很符合火影里六道子孙的设定,其实六道子孙,我的意思是血继限界的后代说白了就是人类和外星人大木筒的后裔,血继限界拥有者他本身就是六道血脉之一对不对,其实这也给我一种猜想在这篇文里也可以把恶魔果实设定为外星物种2333算了。
这个大设定一加马上就可以解释为什么忍者大陆可以放在海贼世界里。
至于如果要和我较真说什么忍者大陆上的人全都有查克拉难道全都是六道的子孙问题的,我想说是的,而且这个设定还很符合现实,因为不信大家可以去查一下自己的祖宗十八代,现代任何一个活着的人你的祖先必然曾经是贵族,或者是曾经有权有势的人的后代,你不可能是真正的全程平民下来的,因为那种人活不过几代就会死于战乱亦或者疫病亦或者贫穷亦或者娶不起妻子,这是很现实的设定了其实。
至于海贼和火影的时代差异还有很多政治制度各个方面,我以闭关锁国为主来解释,火影原著是明显的封建社会,尤其在柱斑那个年代,并且作品主旨是宣传血统论至上的,但是我个人并不喜欢这样的论调,所以本文里关于改革的部分是要迎合革命军推翻忍者大陆的封建社会的,在这方面一旦忍者大陆受到外来文明的强烈冲击,我认为更迭不是不可能的事情,此后五大国也会纳入世界政府的联盟中。
此外火影世界的地图虽然是岸本设定导致,但是整个忍者大陆只有木叶居于世界中心,且风水正好所以拉人仇恨整个三次忍界大战循环就是在围绕这块风水宝地其实说白了,然后明明都是世界战役了,结果还是大家跑跑三天就到了,可见忍者大陆是多小的一块地方,加上封建社会,参考我们古代那种,本来就是和外界交流不发达的那种。
所以这样综漫设定也完全没毛病其实。
加上火影里日本文化的氛围很浓厚,但是海贼却是参考了很多其他文明相当世界历史,看过火影的人我想应该会很明显的感觉到岸本在其中推崇的一些独到的文化主张,其实我说到这里也不怕得罪部分粉丝,因为我作为一个中国人的确是不喜欢耻文化和日本右/翼思想,认为宇智波鼬的大屠杀不值得吹捧到“木叶欠了他一个火影”这样的论调,个人更倾向左翼,更倾向作为一个中国人的价值观念,所以我也不会去吹岸本在火影里去吹捧的一些东西,须知。
然后关于火影原著中提到的黑暗的看法的话,其实说个最简单的观点,我觉得木叶和宇智波对半开,我唯一欣赏原著的地方是人设,岸本没有那个笔力去谈政/治倒没有关系,但是我很喜欢他的人设就足够了。
然后谈到大家很关心的战斗力问题,我虽然设置了查克拉果实是恶魔果实的一种,但是并不意味着这篇文里人物的成长上限会低于海贼里的角色,与之相对我会拔高查克拉果实的地位,这是一颗在图鉴里都不存在的果实,地位非常高。
至于念能力的设定也类似参考,在本文中是这样处理的,由于念系统在猎人原著中的设定本来就是以个人的气为准,所以很显然这就是人类本身具有的能力。
而钢炼的炼金术更简单了,原著已经说明是一种科学,那自然是谁都可以学。
所以总结一下,在本文设定中查克拉与恶魔果实出自同源,猎人的念能力出自人类本身,炼金术是一门科学,如此就已经合理解释了为什么四种力量可以共存。
之后,关于斑爷在本文开篇的实力设定,出于剧情需要和原著的参考以及我个人观感来说,我是不希望火影和海贼的粉丝要在这里分个谁家战斗力更高这样的,毕竟世界观都不一样比较起来没意思,所以我这里的设定主要是出自于剧情需要。
毕竟如果我只是想写一本斑爷称霸世界的文,那就没必要搞这么细的设定了,且如果只是想看斑爷在其他动漫世界里虐菜的,那本文可能让你失望。所以本文斑爷初始实力设定不是很高,就是他没开轮回眼那会儿,差不多火影里实力登顶但是在海贼和猎人里不算顶尖的那波,对,就是和柱间战斗过后那会儿。
也因此本故事展开是在斑爷年轻时候的设定,而不是那个秽土转生的四战斑爷。
而且我个人认为斑爷的人设是有成长余地的,所以本文是想刻画他到海贼猎人世界之后的见闻和成长改变,慢慢自己改变月之眼的想法,当然主要还是搞笑风没有特正剧的那种,至少,想的道路别是月之眼那种玩意了,那不是我理想的斑爷应该去追求的东西,关于这点你可以和我持保留意见比如认为月之眼很好没必要改变什么的,但是这篇文就是这样展开,希望你理解,实在极度斑吹认为没必要改现在一切OK已经完美的,那就算了点叉再见吧。
其实这篇文主要还是搞笑文,我不想谈的这么严肃也不想扯到考据那边去,反正我就简单陈述和解释一下我如此设定剧情展开的原因,省的部分人要和我较真,于是这里是一个声明,具体就是这样的一个脑洞,以上。
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写在前面的话:
大家好,我是草帽的夙敌。
在我的文栏里,大部分文的构思被分为两类,一类是【市场】,一类是【叙事实验】。
创作十四余年,我本能地认识到自己的创作本能偏向于严肃正剧,却又不甘于数据低落,尽管对名望有向往,我仍旧不想抛弃过去的创作实践积累,所以,我决定走一条属于自己的道路。
我将我的构思化为‘市场’和‘叙事实验’两类。
简单来说,这两种都是我的构思,只是,在我构思出故事的大概轮廓的时候,我明确自己想探讨的问题是什么,而这些问题,在多大程度上能和市场需要的类型有所匹配。
我标为【市场】的构思,是我认为比较有趣,但是不明确探讨问题,无深度内核,更多侧重于人设驱动的作品,这样的作品,往往会更加轻松,更加偏向于市场和大众所喜爱的方向。
为了方便理解,我会在这里提供一个示例:
《歹徒不是带土》的构思,源自于我对塑造一个‘没有死爸灭班的卡卡西’和一个‘发誓不报社的带土’的人设塑造挑战,这篇文的主要目的,是在写一篇卡带文的同时,尝试探索“如果他们没有经历这些事情,会成为什么样的人?”的追问。
以上是我对【市场】类构思的解释。这类构思比较轻松,人设驱动为主,不会深入探讨问题。
我标为【叙事实验】的构思,是我认为不得不写,具有明确的问题驱动,且是对个人创作能力的一次跨越性尝试的作品,这样的作品,不一定轻松,但是必然是作者自我性表达的独特作品。
为了方便理解,我会在这里提供几个示例:
《三代目他今天又在瞎扯皮》的构思,源自于我对原著鸣人处于‘少年漫主角’和‘火影是政客’之间的定位差异提出的疑问:“我能否回答,一个什么样的主角,能够平衡二者的同时,达成一部属于我自己的少年漫。”
我尝试以职业少年漫作者,或者说,岸本的创作标准来要求自己,以原著的三代时期为背景,补完从建立村子到第三次忍界大战期间的空白。由此,这篇文的创作上,我会要求自己将岸本的所有创作思维内化,包括他的战斗设计风格,对和解主题的探讨,以及他以单元为篇章,和考试,修炼等传统少年漫画刻画的格式还原。
如果你阅读这本书的时候,能够感觉到一种浓厚的原著风格,便是我的荣幸了。
《春野姐姐语出惊人》的构思,源自于我对原著宁次之死的追问。我认为原著宁次传达的主题是“在一个存在结构性压迫的系统中,我们能做的只有和解。”而在他的背后,代表着的宿命论却被当时的鸣人以努力论说服,我对此有所异议。
由此,随着我的阅历和认识的积累,我认为宿命论的对立面是存在主义,而我尝试用存在主义的思想去解构原著的宿命论结构,并通过完整地重塑原著宁次的每一个成长节点,来完成他从宿命论的奴隶到存在主义英雄的弧光转化。
如果你在阅读这本书的时候,能认为这确实是原著宁次成长的另一种可能性,便是我的荣幸了。
《斑爷说他不干了》的构思,源自于我对原著宇智波斑角色刻画的理解。
根据我对角色境界的划分,认为角色分为三个维度:
第一个维度是精英,精英是指在规则内做到最好的人。如原著宁次这样的角色,没有展现出在规则之外的思考,而最终的落脚点回到了理解他的父亲日向日差。
第二个维度,是强者。强者,就是能定义规则的人。火影中大多数角色都在这个层次,鲜有超越,这里的强者,指的是精神层次的刻画,如鸣人,小李,我没有查克拉,但是你不能评价我不能称为忍者,我会定义,没有查克拉的忍者也可以成为优秀的忍者,即,我自己来定义规则。
第三个维度:是枭雄。是在能定义规则的基础上,海纳百川,容纳外人之道的人。对我来说,这样的角色塑造,如海贼王中的白胡子,就是这样的存在。
我认为,斑的塑造止步于强者,未曾达到枭雄的地步。由此,我希望在这篇文里,通过让他来到更加庞大的海贼世界观里,通过不断的和其他作品角色的哲学理念的碰撞,让他去改变自己的思考,让他的理想从‘解决提出问题的人’的月之眼计划,转为‘愿意等待和改造世界’的海贼革命军。
以上是我对【叙事实验】类构思的解释。这类构思的表现形式多样,不一定都很沉重,也不一定都很轻松,但是希望在阅读的时候,能带给读者一些对原著的思考,是思想实验的一种,可能成功,也可能失败,如果失败,借用索隆的一句话“就说明我也不过是如此程度的作者而已”哈哈哈哈。
总体来说,【叙事实验】可能更慢,但是希望在完成这类构思后,我能成为更加优秀的创作者。
以上,是我对文栏分类的介绍,感谢大家观看。