《别了，我曾经梦过的女孩》作者苏伦

82、《别了，我曾经梦过的女孩》后记

　　白话文发展至今，小说尚取得不小的成就，而诗歌方面较多人不以为然，徐志摩可说是唯一能普及大众的诗人，也是借助于《人间四月天》的功劳，中国人一向喜欢才子佳人的风流韵事，徐的经历以及与几位女性的感情纠葛，无疑成为后人谈话的焦点。
　　茅盾说过徐志摩是“布尔乔亚的开山诗人，也是末代诗人。”开山是指新诗开始，他的成就最大，末代则代表像他这样率直，坦诚的诗人，只可能生活在古代，在现代是几乎绝迹的。徐的诗且不说成就是否与古代大诗人相比，他的诗到现在还较为流传，说明具有一定的艺术魄力。

　　改革之初，朦胧诗大兴，而人们对诗的热情在世纪末已大减，舒婷、顾城、北岛的诗已在人们的视野中远去，海子至今仍是人们谈话的焦点，这可能与他的死有莫大的关联。
　　新诗没有固定的格式，诗本来讲究简练，但现在写的诗，很多连流畅都说不过去，更不能奢谈诗的意境以及感情。古诗词本是极好的体裁，后人很难超越、更新，应另劈新径。现代诗源于欧美，而欧美的诗不少旋律严明，翻译过来，不仅内涵逊色，连韵律都失去了，学诗的人没有摹本，胡乱涂鸦却趾气高扬说是创新。
　　新月派诗中不少是精品，徐，闻提出的韵律讲究音乐的美（音节），绘画的美（辞藻），建筑的美（节的匀称和句的均齐）值得大力推广。更应从西方浪漫主义诗歌中汲取营养，构建新诗的殿堂。

　　目前在市面上，汪国真、席慕容、余光中的诗较多人喜爱，是否能作为新诗的标准，现在不能断定，毕竟流行不等同于流传。
　　中国的小说毕竟有几百年在白话文的积累，内涵基本一致，换的只是形式，而新诗完全脱胎于欧美，新的格律不够搬用，要臻至成熟，毕竟不是一朝一夕的事，后人更应汲取精华，构建新的格律，切勿让新诗走入死胡同，埋葬了新诗的春天。

　　少年时，我做过诗人的旧梦，惬意地留下一些诗意的篇章，目前摘取一部分，凑成这部诗集，是好是歹？让旁人去说吧。我把它完成，它的命运却不在我掌握之中，谨以此书献给一切爱诗的人们，以及那一段青春岁月！

　　——2008年8月