《记录下自己写的大杂烩》颜洄

13、退颓废

　　偶然刷到《繁花》将被改编成电影和电视剧的消息，电视剧由王家卫监制，电影则应该由他导演，很多文艺青年拍手称快，认为这一定会是一部佳作，但我并不这样认为。首先，我并不怀疑王家卫的导演和监制水平，一方面《摆渡人》的意外我认为是张嘉佳的问题，二来《春光乍泄》，《阿飞正传》，《旺角卡门》，《重庆森林》都不得不让我带着粉丝的眼镜看他，但这依然不能改变我在一定程度上看“衰”这部作品。《繁花》是我认为茅盾文学奖有史以来最特殊的作品，也是迄今为止引发争议最多的作品，毫无疑问，它是独一无二的优秀作品，它的独特之处不在于“吴语写作”（为了面向公众，而不得不修改的“白话吴语”，在某种程度上其实是这部作品最大的败笔。）而在于作品本身传达出的精致和情调，张爱玲写出了上海的缠绵，王安忆写出了上海的悠长，金宇澄写出了上海的精致。《繁花》，是上海姑娘心里的弄堂，是上海诱人的原欲，而我并不认为王家卫可以淋漓尽致的展现它。其次，《繁花》讲述的是男人成长的故事，而且是在女人的性与□□的刺激下，男人成长的故事，这是只便于感悟，不便于言说的审美体验；最后，它琐碎的叙事方式，古典小说般驳杂的人物，也会让剧本的创作难以为继。说完这些，我想到的是小说最后，沪生与阿宝送走了小毛，与法国夫妻对谈完毕告别后的话，“法国人不懂上海，就敢乱拍。”或许这次，王家卫与住着小毛屋子的法国夫妻，并无二致。