《不可知论的垃圾桶》昆虫蝴蝶目

2、第 2 章 牯岭街观后

　　牯岭街观后感
　　它是非常经典的青春电影了，四个小时也不觉得漫长。比起观影前刻意的保持无知的距离，尽情享受从大海里淘电影的乐趣，我更喜欢去看已经成名的经典，影人的推荐，在事前就阅览影评。关于这部电影，是部能够忽略故事情节，某种程度上抵达了真实的电影。它的质感很强，后来的面向东奥和各大艺术奖项的日影（如枝裕和的作品）更像是传承了这个时期的台影，而非借鉴浮夸且充斥的艳丽色彩的80年代cult流或志怪流日影，还有灰蒙蒙的人物也如同人偶的严肃电影。90年代的摄影技术达到了导演想要表达的画面的水平。

　　让我印象深刻充沛的阳光，淡丽的色彩，午后不断升温的身体与情感，淡淡的悲哀，惨然的欢乐。比起由于环境而造成的惨案，我更乐于体会影中人物的氛围，有一部分人是成熟得很慢的，像是汪狗这个角色，奥斯卡类电影乐于去剖析他的复杂性，但是这里他只是一个人，破坏了旧友生活的人。那种青春期的躁动不安，失去对自我与生活的控制权力造成的失重感在大人身上也有，他们一个个都是那么不成熟，不体面。几个有安定感的女角色恰恰都是妻母的类型，姐姐和妈妈，而有安定感的男角色则都是掌握了权力，阉割了部分情感的人。但是重点不是这个。着力点应该是氛围，我现在还能想见电影带我回到了初中那个时期，回到了童年，小卖部和台风，南方地区过分充沛的阳光与巨大的膨胀着的榕树，湿热的夜晚有蚊虫飞舞，单个白织灯吊在餐桌上，它那么滚烫，引得周围的人也焦躁，那些关于男女的流言枝蔓一样快速生长或快速枯萎或爆炸，就算是好学校的学生也会抄着家伙去对面械斗，自以为是的玩着幼稚的权力游戏，关于这些游戏的规则，我现在也没能搞懂。

　　总体而言，我觉得像是塔可夫斯基的童年，伯格曼的野草莓，导演在青壮年时期能够拍出自己曾经的童年和青春的味道，并使其在影像中永驻。