《生生劫》时线

3、致安妮 安妮的作品

　　安妮的作品展现了一脉大陆版的世纪末的华丽，一份灰烬间的火光的弥留。
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　　郭敬明曾在他的书中这样写道：
　　“一直以来，城市生活在当代文学中久久缺席，于是安妮来了，带着她那些阴郁冷艳的文字，也给人们带来了伤口以及疼痛。在安妮的字里行间，我们可以看到大批内心流离失所的人，他们有着空洞的眼神，寂寞的手势，以及一脸的落寞。所有无家可归的流浪者在后现代的水泥森林中浮动，等待末世，接受宿命。而安妮笔下的爱情，在夜色中渐渐幻化成了一把闪亮的匕首。她似乎是想用爱情来对抗后工业时代里庞大的孤独和冷漠。”
　　安妮宝贝是一个在网上游荡的人，是隐匿而漫游的写作者，是一个让读者心疼的女子，带着伤口，锦衣夜行。就像一只孤高的狼王，站在一块礁石上对着庞大天空中挂着的一轮圆月发出尖锐的吼叫，而周围是黑暗阴冷的潮水，漫上它的脚骨，打湿它的毛发。
　　就如同北大教授戴锦华所说的一样，在安妮的文字里，生命如同脆弱的琴弦，个人如同漂流中的落叶。
　　我想如果小四的文字代表着的是忧郁，那么安妮的文字就是残忍，把人血肉撕开探透内心世界的残忍。所以我有时候极其抗拒安妮的文字，我受不了那种灰烬间火光的弥留，在我这个年纪，正是充满了对未来的美好幻想，而安妮的文字过于现实，是把一切完整拨开不留丝毫掩饰物的直白，深刻的直击心底。
　　我总是在想写文字的人是怎么样的，他们经历了什么才会写出那些孤独甚至残忍的文字？就像开在夜空的烟花，就像浮在水中的萤火，代表着宿命中的游离，精致的美丽，却给人大片措手不及的空洞和内心流离失所的荒芜。
　　安妮写《告别薇安》、写《杀戮》的时候，是否只在书桌亮着一盏灯，以强硬的姿态撕开房间里另外的黑暗空气，发出橙色的暖光，在静谧的夜晚给了安妮一种内心的安慰。然后在边上放着一杯缓缓冒着热气的水，散发着夏天的青草和秋天的花果香，白茫茫的雾气袅袅上升，随风飘荡，然后渐渐散开，最后徒留一分凉意。所以安妮才能从莹白的指尖流泻出缓缓的春水，只不过那是冬日里的漫长冰雪融化而成，因此才给人以冰冷的刺痛感，甚至、是残忍。
　　看完《告别薇安》的时候，我在想安妮是否和她笔下的那个人物一般，喜欢穿着白色的棉质长裙，然后她站在海岸的礁石上，看着前面席卷而来的汹涌潮水，荡漾出苍白的蓝色，进行自我放逐。
　　而我喜欢她的文字不外乎两个原因，一是我需要那种残忍的刺痛感。因为我发现在不知不觉中我已经被这个喧哗的城市同化，在繁闹中，日复一日变得麻木，忘记了生命中细微的感动；当洗尽铅尘后，我也不能忍受繁华消匿、笙歌散尽后那份孤独，但我可以忍受落寞，我可以抱着我心爱的书本过一辈子。
　　其二便是放逐。安妮可以自我放逐来抚慰伤口，而我不行，我始终有着牵挂的东西，我的父母，我的朋友，我所喜爱的事物……我奢求的太多，所以我在劫难逃，我只能在这个城市里看着人来人往，看着世态炎凉，看着年轻的恋人咫尺天涯……
　　这让我想起了《小王子》里面狐狸说的一句话：“对我来说，你只是一个小男孩，就像其他成千上万个小男孩一样没有什么两样。我不需要你。你也不需要我。对你来说，我也只是一只狐狸，和其他成千上万的狐狸没有什么不同。但是，如果你驯养了我，我们就会彼此需要。对我来说，你就是我的世界里独一无二的了；我对你来说，也是你的世界里的唯一了。”
　　我们都需要被驯养，狐狸有他的小王子，而小王子有他的玫瑰。安妮宝贝是一个游离在外的灵魂，在一个个被她称为是漂泊流浪的现代丛林中穿梭，就像隐匿在深海的水藻，孤独是她忠实且长情的陪伴者，而她现在也被一个人驯养，希望她经历了那么多破碎的文字后所遇之人皆是善良纯安，也希望庆山这个朴实的新笔名能够诠释一个新的灵魂，她的读者都期待看她阳光灿烂的样子。
　　抛去忘记那些冰冷阴郁乃至残忍的文字吧，庆山。