《书评文评》猫哉哉

7、【影评】我和我的祖国

　　作者：猫哉哉
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　　来源：LOFTER
　　今天去看了《我和我的祖国》。个人最喜欢管虎，宁浩和陈凯歌导演的部分。其中最让人惊喜的，大概就数宁浩导演了。
　　首先我想指出的是，这样的片子不好拍，很不好拍。导演们需要用个人化的叙事，来讲述国家的故事。有些电影会用拍记录片的方式来讲故事，达到间离效应，帮助实现导演的某种特殊的需求，这都是很常见的，像元电影叙事中就是这样。但是这部片子却恰恰相反，导演在尝试，用某种故事片的方式来拍纪录片。这其实很不容易实现，在世界电影史上都相当少见。如果不是70周年献礼片的契机，很难实现这样独特的拍摄方式。
　　全部的短篇中，宁浩导演和徐峥导演的故事最能体现他们各自的风格。徐峥是纯粹的商业片叙事风格，结尾处“多年之后再相见”的套路对大多数观众来说也都过于老套，用在这里不能说出彩，最多只是合适。《夺冠》中最令观众感动的场景大概还是冬冬以“小英雄”的姿态出现在楼顶上的时刻，小小少年肩负使命而又满心挣扎的形象跃然呈现在大银幕上，俘获了所有观众的心，而之后他哭着走向爸爸说“咱家天线太差了”，又改口“女排赢了我太激动了”以掩饰自己的心情，在人物丰满的同时这样细腻的情绪也使得屏幕外的观众与之深切共情。
　　从“小英雄”到“委屈的小男孩”，再到“小小男子汉”，几次内心的转折无缝衔接，在短短的十几分钟的时间里观众清晰地感受到一个男孩的成长与担当，不论是剧本还是镜头都出色地完成了这一任务，而相对故事完整而丰厚的前半段而言，冬冬和小美长大后的重逢却显得是那么的苍白，无趣那样生硬。一个出彩的故事却以这样俗套而赤裸的结局结束，吴京和马伊琍站在屏幕上没有丝毫的动人之处，两人的见面更像是为见而见，并不承载任何应有的意义。
　　相比这样有点可惜的结尾，宁浩导演的《北京你好》就亲切自然的多。不仅因为故事的完成度极高，也是因为导演在献礼片的大环境中依然完美地演绎出了其自己的风格，葛优的表演完全契合影片的节奏调度，喜剧的桥段为这个略有点辛酸的故事点缀了一抹温暖的色彩，故事有悲情，有温情，导演选择用“温情”去诠释“悲情”。一切都刚刚好。
　　我之所以说着是这几部短片中最出彩的一部是因为只有它是“用了”这个事件去拍电影，而其他的几部虽然也很好，但却给人一种“为了”这个事件来拍电影的感觉。全片结构紧凑张弛有度，由葛优饰演的张北京串起了所有的角色。在为祖国庆生的角逐场上，不失温情地将汶川地震也嵌了进去，导演出色的发挥将这个故事完全变成了自己的作品，而非单纯的为祖国庆生的礼物。
　　我们可以清晰地看出片中独特的“宁式烙印”，宁浩是为数不多的将自己的风格贯彻到底的导演。说到底，我们期待《我和我的祖国》，不是想看几个普通而优质的歌颂祖国的短故事片，而是想看我们中国最出色最优秀的导演们怎样用自己特有的方式，表达自己的热忱，和与我们别无二致的对国家的爱戴。举国同庆，这部片子就是中国电影界为祖国献上的最真挚的礼物。
　　插个话题，其实这中半命题作文，功力最深的还要数张艺谋导演，“国师”之名可不是浪得虚名，不论是《一个都不能少》，还是《秋菊打官司》。这位一直走在时代前沿的导演一直和政府有着某种奇异而紧密的契合感。
　　凯哥这次的导演给我一种力有不逮的感觉。尽管出色的技艺和才华的确存在，但客观来讲，这部《白昼流星》顶多只算得上是无功无过。
　　哥哥和弟弟出场的第一个镜头就紧紧摄住了我的心脏，移动镜头精准地捕捉到兄弟二人的关系，干冽明晰的质感通过延伸至前后景的公路将人物陈列在空旷的天地下，而之后扔瓶子的那个动作只用两秒就对兄弟二人的羁绊和性格有了更加明晰的诠释。只一个镜头，就显示出导演精湛的功力。
　　然而这份惊喜只持续到“哥哥偷钱被抓住，又被意外宽恕”的那个桥段，我被一种强烈的既视感生生拉出了戏。看过电影的小伙伴都知道，这段和雨果《悲惨世界》中冉阿让被主教宽恕的桥段一毛一样，甚至连台词都没有变。并不是说经典的情景和桥段不能被复刻化用，但是凯哥这未免也太不走心，再现场景也要有大环境的背景做支撑，再经典的桥段也得符合人民大众的认知才算成功。试问一个支边内蒙古的村干部，说着西方教堂主教基督和上帝的教义感召下的话语体系，怎么能引起观众的共鸣？这样运用无疑是不合适的。
　　再说《白昼流星》的故事结构。这样讲可能不太恰当，但实际上，《海贼王》磁鼓岛中乔巴的故事和这个影片本质上并没有什么区别。
　　“奇迹的樱花”对应“白昼流星”；“希鲁鲁克医生”对应“老李”；“乔巴”对应“哥哥和弟弟”。几个要素都齐全了，召唤出一场内心被“奇迹”景象感化的大戏。但我不得不遗憾的说，《白昼流星》的表述并没有《海贼王》那么成功。
　　同样是堪称神迹，唤醒人们内心的景象，在海贼王中“樱花”联系这的是作为医生的人道主义情怀，在《白昼流星》中连接着国家的富强和带给人们的希望。这个寓意是极好的，在影片中导演也忠实地贯彻了这一理念，但兴许是限于篇幅的缘故吧，故事中这一精巧的构架并没有发挥出其应有的效果。老张带领兄弟二人见证了神州十一号飞船的降落，然而那个子虚乌有的“白昼流星”的传说却没能深入人心。
　　我们观众和兄弟二人一同被老人的关爱感动的同时，传说中的景象却并不能将这份感情盛载在古老的历史中，由神州十一号带来的国家兴旺发达的强烈祈愿也落实不到这样一句轻飘飘的“传说”之上。作为全片的线索和贯穿始终的象征意义被剧情消解，“白昼流星”也就失去了它应有的价值。没有一个坚实的基点，整部影片也就如同一座空中楼阁一般，再深沉的感动也就没有了对应的理念作为支撑，到头来，观众记住的，也只能是老张主教般的慈悲和关怀。
　　讲真，陈凯歌是我最喜欢的华语导演之一，越是熟悉他，就越知道他是多么有才华。爱之深责之切。不可否认的说，这部片子拍的很成功，但其中也有败笔。也许如果能再给他多一点时长，着重渲染一下“白昼流星”传说故事的刻画，将父亲和兄弟两代人联系在一起进行叙述，这部片子会从容的多，也将会震撼的多。