《书评文评》猫哉哉

5、priest《大哥》内在逻辑体系

　　今天又把priest的《大哥》重温了一遍，我都不知道这是第几遍了。实在是太优秀，优秀得过分了。
　　p大和淮大有点像，但风格又不一样，p大的写作风格沉郁，淮大比较洒脱。虽然都是以bl为题材，但他们的文风和描写侧重点都截然不同。
　　然而她们的技巧都是纯熟的。尤其是在文章内在逻辑这一点上，非常值得我学习。
　　还是举几个例子。
　　“那陈列在黑暗中的轮廓近乎是优美的。”
　　这句话是魏谦和小远第一次h之后魏谦独自站在阳台上的情景。作者从一个旁观的视角对这一场景进行审视。冬夜一场大雪过后的寂静，酣畅淋漓的□□后内心久违的平静，和寒冬形成强烈对比的“家”的温暖，来自于生理，心理，外界环境等多方面因素的综合下，那种又寂静又美好的感受，呈现在读者眼前就是一句“那陈列在黑暗中的轮廓近乎是优美的。”
　　这是一场有预谋的比喻，将主角比喻成陈列品，并且言简意赅地为我们渲染出背景和静谧的情绪。其意义就在于影射出那种“审视”的态度，为下文的大段心理描写暗搓搓地做了铺垫。作者并没有过多渲染主角内心的宁静，冬夜家中的温暖，只用了“陈列”这样一个词，四两拨千斤，什么该说的不该说的全都在里头了。
　　一看到“陈列”，我们的脑海里自觉不自觉地就会浮现出一副宁静又深邃的场景，它的作用在于像特写镜头一样暗示读者注意。而接下来作者的确用大段的剖析向我们展示了魏谦的心理和思绪，这就是文章内部逻辑的严密。
　　再比如说，文中有一个桥段是魏谦无意中发现小远在美国写的遗书，就是很简单的一场戏，衣架被碰翻，日记本掉出来，魏谦瞥见遗书。
　　要知道这场戏很简单，其意义和作用在于突出魏谦内心的触动和转折。所以作者选择以魏谦的视角来书写，更利于表现其内心的波动和变化。
　　首先是“蹲下来挨张捡起”看到很多东西，其中有一张餐巾纸，写满了字。
　　然后“心里一突”发现是干涸的血迹。
　　最后，发现“那是一封真正意义上的遗书”。
　　如此，这一“无意中发现遗书”的举动才算结束。作者以魏谦的视角和动作为顺序，化瞬间为过程，人为地分出了先后。如果魏谦在现实生活中，他自己未必都能体会出如此条缕分明的心情。而组合出这一切的关键就在于隐藏在行文之后的，作者犀利的目光，和无处不在的，把这数十万字揉捏成型的极其严密而有力的内在逻辑体系。
　　放在现实生活中大概只是几秒或者一瞬间的工夫，作者分了三个层次描写，把魏谦这一瞬间的心路历程分毫毕现地呈现出来，却并不显得累赘，因为这些都是铺垫动作表现的对象不是动作，而是心理，信息量自然就大，读者看得出作者的重心并不在此，抱着对后文的期待，这段描写的地位非但不累赘，反而显得必要而关键了。