《半夜野餐》焦耳朵

55、四十二

　　#推荐：《过春天》
　　#影评

　　《过春天》

　　出乎意料的好电影。

　　之前说过，我不喜欢看青春文艺片，不喜欢到什么程度？
　　——《七月与安生》、《悲伤逆流成河》等几部还算是成功的青春文艺片我都没熬完，更遑论欧阳娜娜陈飞宇联袂主演的那部青春电影。实不相瞒，名字我都不记得了。

　　总而言之，完完整整看下去的青春文艺片，唯《少年的你》这一部。

　　哦对了，现在终于又多了一部《过春天》。

　　《过春天》好在哪里？
　　接地气。不是接青春电影的“地气”，是接“生活”的地气。
　　几个边缘线小人物，十六二十岁，生活庸碌，有井底之蛙般的狂热梦想，数着钱度日，两眼抓瞎到当水/客违/法获利。
　　不能算传统爱情片，毕竟毫无□□官的碰撞，连嘴唇相贴都没有，只有弥散萦绕的荷尔蒙，若即若离的尺度，伟大的性张力。
　　阁楼胶带那一段，是拍得妙。
　　额头近乎相抵，阿豪把胶带缠绕在刘子佩腿根上的时候整个人隐没在黑暗里，唯有刘子佩侧脸的轮廓清晰。红与黑相映，画面一片模糊，却更盛特写细枝末节的琐碎镜头。

　　故事梗概自行查百度，我想说几个细节：
　　首先是刘子佩对阿豪的感情。
　　第一点：在入水后被阿豪救出就隐隐有征兆扶着喝醉的闺蜜Jo，拍打她的脊背催吐，又去用一双眼睛找闺蜜的男友阿豪。
　　阿豪说：“别再拍了。”
　　所以这时的刘子佩其实在走神，走神的最大原因，就是阿豪。
　　第二点：
　　刘子佩去Jo的姨妈家，看见了水缸里的鲨鱼。自言自语时，阿豪过来，走到她身边，她往旁边挪开了。而后面二人山顶聊天和阁楼对话时都没有再出现“避嫌”的动作。
　　第三点：
　　Jo和刘子佩聊天，刘子佩问Jo“你爱阿豪吗”，即便闺蜜中途有话要提，甚至岔开话题，她也坚持询问关于Jo和阿豪的感情。Jo开玩笑的一句“等我走了阿豪就是你的”之后她笑着道出的“神经病”，是真的开怀舒畅。
　　第四点：
　　刘子佩要去送货，阿豪和Jo在甜蜜。离开时她的手划过镜面，是一种不舍、不愿离开，妄图融入阿豪与Jo之间的表现。
　　第五点：
　　女主当水客之后开始抹母亲的BB霜。

　　其次是阿豪对刘子佩的感情。
　　第一点：
　　面对他人的起哄，他虽然拒绝，但并不强硬，是一种默认的态度。
　　第二点：
　　阿豪带刘子佩去了山顶，说“你是我第一个带过来的”，男生心里对“第一个”都很有特殊的感觉。
　　第三点：
　　闺蜜Jo向刘子佩抱怨阿豪的“怠慢”，不再说“晚安”，也不再找她，怀疑“外面有人了。”
　　第四点：
　　花姐让刘子佩携/木仓过海关，他屡屡打搅使花姐未能成功，刘子佩去上厕所他立刻跟出（花姐看着他俩的动静，为后文发现“小鱼吃大鱼”做铺垫），是一种保护的姿态。

　　互相的感情：
　　第一点：
　　山顶，未能完成仍水到渠成的一个吻。
　　第二点：
　　阁楼缠胶带的暧昧戏份里，来回转动的身体，不断接触的臂膀腰腹与额头，呼吸的空气交缠，阿豪与刘子佩暗含情/欲的脸色，与后文中花姐的小弟给刘子佩解胶带时她木然的神色产生鲜明的对比。

　　最后是情节脉络。
　　第一点：
　　刘子佩与Jo约好圣诞去北海道，她迟迟未向父亲开口。她与父亲之间是有间隙的。
　　第二点：
　　刘子佩送货途中看见父亲在高高兴兴地吃着饭；与Jo因阿豪决裂后父亲带她吃饭，一个人在外面抽烟。
　　玻璃窗户每次都映照着一个外一个里两个人，看似身处一个空间，却隔着一道玻璃。
　　第三点：
　　刘子佩与友人决裂后把旅游规划扔了，结尾捡起来，还放入一张明信片。虽然Jo说她的父母不在乎她，但是他们最终还是送她出国了。

　　外媒评价这部电影，点出了一个缺点，就是人物刻画不够充分例如阿豪、花姐、刘子佩的父母等，这些人物身上都承载在故事感，却并未完全释放。
　　电影只展示了冰山一角。
　　阿豪那句“我是香港之王”还有他腹部的鲨鱼纹身，源自何处？
　　花姐为何当水客？她又有何种身世？
　　刘子佩的父母为何要在一起，并生下刘子佩这样的单飞仔？留下这样的“累赘”，刘子佩的母亲又为何能那么坦然地爱着她（电影细节刻画出一位深爱女儿的母亲形象）？

　　无数的问题，让我觉得电影好像还未结束。
　　他们的故事，还未完全体现。

　　虽然适当的空白对电影而言是凸显主题的好方法，然而，既然有诉说人物经历的欲望，为何要匆匆刹停？

　　2022.1.31追评：

　　这部电影是青春浪漫暧昧犯·罪的共存体，若我概括这段爱情，便是：

　　女主的误入歧途和男主的迷途知返。

　　值得一提的是，这是我喜欢的青春（爱情）电影之一，这个题材落入窠臼的太多了。难得的是这还是一位女导演的处女作。

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作者有话要说：　　2020.12.29