《石路迢迢》misty1

4、妻子结婚了

　　孙艺珍和金柱赫主演的一部爱情片。
　　孙艺珍的外表是纯洁且甜美的，尤其是眼睛，永远是亮晶晶，弯起来像月牙，勾魂摄魄。在片子，她与角色仿佛浑然一体，她美的不可方物，同时肆意品尝爱情的甘甜，于是惊世骇俗的要与两个男人结婚。这是她唯一的不好。可是她并不觉得。影片正是从丈夫的视角，刻画这个不平凡的婚姻故事。
　　婚前婚后，两人共处的空间除了卧室床便是家客厅，前者是身体“表演”，后者日常童话，尤其二人床头耳鬓厮磨的表演非常到位。孙艺珍能够凭此拿到两个影后大奖，也是名至实归。

　　有人看到了丈夫的爱，他对妻子的妥协，放下男人的尊严，统统来自一个原因——爱。甚至是孩子，妻子不是作为生儿育女的工具，孩子对自己血缘的继承都被放到了一边，他情愿是替别人作嫁衣，充当孩子的父亲这一角色已经使他无比欢畅。影片的结局是告诉我们这个道理：过程要比结果更重要。我想，为了展示爱或者普世价值观，选择这么奇特的故事实在是太奢侈了。

　　这是一次一妻多夫的大胆实验，也是对男女伦理关系的反讽。
　　现实情况往往是，一个男人，帅气多金，温柔体贴，只是拈花惹草的话，妻子无论如何都可以原谅。正如舅舅做的。而且妻子可以大闹不休，闹得一片狼藉，看客们不还是能原谅丈夫的行为，与之形成鲜明对照的是丈夫，他为妻子明目张胆的出轨而痛苦、耻辱，为妻子欢天喜地的两段婚姻生活苦恼，但他说不出来，他的失语症意味深沉——他连大闹一场的权利都没有，看客们是不能理解的，他甚至会被误解为离婚的状态；他知道他说出来，招来的不会是劝解，而是对亲爱的妻子的言语攻击——如果我们承认，从某种程度上电影是为丈夫声张的话，那么来自电影评论的毫不遮掩的批判就能看出社会的怒火，从与观众的互动中再一次印证了婚姻制度的存在已久的陈疾。
　　最后，丈夫还是认可了这古怪、畸形的婚姻模式。在电影的最后，两位丈夫接受了这个现实，像兄弟般和解，对人生有了另一种解读。丈夫经历的不仅是内心的拷问，同时也是妻子的恩威并施的结果。就像大多数女人所做的。你看女人忍气吞声就是理所应当，男人做着就成了荒谬的笑话——也只有电影才能这么拍吧。社会对男女性别的歧视早已深深植根于婚姻、家庭观念里了。前两天听模联的理事讨论性别歧视，这部电影其实是非常好的利用了经济学的原理保持其他变量不变，这个家依然是家、爱情依然是爱情、生活依然是爱情，只是妻子不只是自己的妻子。也就是电影名字所指示的那样。
　　有人说，这是女性主义的欢歌，构想了一妻多夫的乌托邦，一个新形式的婚姻观念or实践。我想，这更是反乌托邦，理想的一夫一妻的爱情，那些电影里一遍遍将讲述的，未必是真实的罢！更多的背叛、欺瞒、自恋、滥情，这是一个女人在已知不可能理想的社会摸索与内心契合的婚姻生活的过程，

　　有这样的想法，也暗示社会日益滋长的女性追逐自由的情绪，她们的梦停驻在了影片里，是女主人公，她与婚姻的关系不是被束缚的关系，是自在的爱与生活。可惜，这真的只是个梦，太完美的女神，哪个男人不会低头。男性的妥协也意味着日益缓解的男女对抗。丈夫的尊严、地位、对妻子的欲望都随着这场拉锯战而减少，在一切消失之后，他也没有觉得有什么不好。

　　电影的问题在于这个古怪的夫妻家庭似乎彻底与社会隔离，只有屋宇和足球赛，所有人的社交关系也没交代清楚，另一个丈夫变成了概念的存在，直到结尾才有出场。
　　觉得这个剧本还应该再打磨，故事还能更好看点。

作者有话说

　　很遗憾男演员不久前的意外离世，他的演技是惊人的出色，非常可惜