《焦恩俊演技评论》零团子

2、（一）形体演技 这个，首先

　　这个，首先让我们来谈谈演技的形体部分吧。
　　对于这个其实我是有很大怨念的。我想了解我的大概都知道吧，我属于对小焦的前期作品爱不释手，后期却反应比较淡的那种。自然这不是说小焦演技退步啥的，不可否认，小焦是个好演员，演戏真的很认真。而让我怨念的其实是拍摄方的审美观，尤其自《小李飞刀》后徒然暴增的特写——尤其是脸部特写，华丽丽扼杀了小焦形体演技的出镜率。
　　稍等片刻，先让我用眼睛杀死那些不能体会演技真正精华所在的白痴导演们：行啦，别再放大小焦的脸啦，你们除了让鉴赏五官的人流鼻血，让欣赏形体演技的人抓狂外，还干了啥啦？（提醒：这绝对不是花痴，我是真为此郁闷地很想咬人。）
　　长相再美再帅，那也就是个皮相，即便再是芳华正茂，也不过短短一二十年。演员要在演艺圈长久立足，窃以为，最终看的还是演技。而整体的形体演技可以说是所有演技中最难做好也是最重要的基础。我之所以会喜欢上小焦的演技，形体这方面功不可没。
　　小焦学的是美术专业，这对美丑方面的鉴赏力来说很重要。同时又是跆拳道高手的他，形体方面也是极有资本的。据我这些年观察经验，形体演技不错的多数是学过舞蹈或是武术的。
　　形体演技，讲究的就是稳、准、顺。
　　稳，形体要稳，跟舞蹈里说的平衡感有些相似。该直的时候要直，该歪的时候斜到某种角度也得撑住。关于这方面不到位的，电视剧里真是随手抓抓一大把，这里为了让大家理解，就举《小李飞刀》里头一个耳熟能详的镜头当例子。在第三集里有一幕阿飞与李寻欢桃花亭把酒论剑。有一个镜头：李寻欢打一个旋儿坐到位置上。这里我个人判断是小焦没演好，身子不稳，把自个儿给转晕了。嘿嘿，不过他倒也聪明，反正不稳了，干脆坐上位子后再晃晃，显得就像是不胜酒力微醺一般。可惜，身形不稳的痕迹仍是有，不然真要给他蒙混过去。但容我这里题外插花。其实这整一幕把酒论剑本该是该片中一大精华所在，但问题是我很想腹诽导演：人说扬长避短吧，你干嘛偏偏把短给暴露出来？为了和阿飞的亭外舞剑做对称，李寻欢在亭中比划的镜头皆差强人意。所谓对称，必须相得益彰才行，外头吴京把剑舞得虎虎生风，亭子里的小焦动作却很牵强，尤其那个转上椅子的动作，怎么看怎么寒碜，要不是后头两人对舞时精彩绝伦，旁人不知道还以为小焦腿脚功夫不上道呢。
　　准，自然就是准确度。肢体幅度角度的准确度，对镜头位置的肢体把握准确度等等。这里举例比较说明一下。想必大家肯定都看过《还珠格格》第一部，其中有一幕是紫薇被伤，尔康偷偷前去看她。镜头是这样的：侧面全身入境，尔康快步走入，临近床榻之时突然停住脚步。前面周杰表现不错，步伐速度以及停步的位置都尚算正确，就是……就是在为了表现愕然停住脚步的那个肢体动作，让我彻底倒了。可能是前头步子迈得太大，两腿分太开，以至于停步时两腿膝盖完全弯曲，几乎是要前倾跪下去的姿态，不但不雅，而且怪得要命。别以为这种是小毛病就不当回事，当观众融入剧情却突然看到一个格格不入的镜头被雷出状况之外，那种郁闷感是很严重的，同时也说明演员四肢不协调。
　　至于表现好的，我就拿《施公奇案》中“天若有情”单元的一个镜头来说事。情节简介：天霸故意引桂兰打伤自己骗得解药，其后桂兰离去，天霸欲追。镜头如下：机位直接放在土坡下方地上，小焦歪斜追了两步，随后一个踉跄从土坡上滚下，正好摔在镜头前，还适时伸手探向女主角离去的方位，表情动作一步到位。同志们呀，俺活了这二十几年就没看过有人滚土坡滚得这么有艺术感的呀，身体摇晃的幅度，摔倒时旋身的控制力，让人看得那叫一个目瞪口呆啊。而且因为机位不动，完全是演员主动定位，最后摔下去的位置那更是卡得那叫一个妙，简直就可以拿去做演技精进教程了。这里替俺家三叔小黄做个宣传，诚然俺是百分之百猫迷，但偶不得不说的是，小焦演小黄的时候比他演昭昭的时候演技更好更出色。不看小黄的，简直白做焦迷。
　　最后来说说顺。顺这一点，其实比较难以定位。简单解释吧，可以算是顺畅，深点说吧也能讲是协调性——不是自身动作协调，而是跟对戏的人的互动协调。因为参了“互动”两字，难度就明显比上面两个要高了。
　　我不知道大家能不能理解节奏感这一说。个人有个人的节奏感，而戏也有整部戏的节奏感。就连都是图片组成的漫画，也因为情节上的连贯也是带有节奏感的。好吧，解释得再清楚一点。每个人做事或是说话都因为习惯而带有某种自身速度，至于演员则是他们演戏时的惯常演技节奏，戏则是剧情台词构成其快慢缓急。
　　个人的我打个比方，张铁林大家想必是知道，和张国立、王刚合称铁三角，吹胡子瞪眼是绝活，一派大气倒也算对得起他经常出演的皇帝角色。其实张铁林演技是不错的，但问题是你乾隆能这么演、汉成帝能这么演，就连演我们家宋仁宗哥哥我都能忍你，但这样的演法不能见谁套谁啊，这不，“帝王左使”可没少把杨逍迷给雷到南天门去。一个演员拥有自身的节奏感，那是特色，是好事。但绝对不能让这种惯有的节奏控制你限制你，因为一旦收不住，旁人又不配合你的演法，那就完了。
　　小焦是明显拥有个人节奏感的，所以他有他演戏的特色，一眼神一动作一停当，都有焦派独有的风格。（其实简单讲形体演戏特色大家也差不多能理解了，不过俺已经有点疯魔，会对着剧本掐时间，算长度，所以大家不要理我。）但戏毕竟不可能是独角戏，互动就相当于把两种节奏融合，拧成一股，也就是所谓的——配戏。
　　既然说到配戏，先容我做个假想模拟对比。例子就挑《神探狄仁杰》好了。
　　之所以选这部片子，初始理由很简单，我被里头半数以上的演员的形体演技给雷得“遍体鳞伤”。唉，关于这点么得承认，绝对不是该片演员的错，而是动不动拿小焦做形体演技衡量标准的我的错，不被雷那才叫有鬼。另外的理由么，一口气看完三部《神》剧的我忍不住在心里叹气了一百遍啊一百遍：小焦呐，你若是能接到这种程度的剧本，俺这个无神论主义者在三年内改信宗教，立马上寺庙为你烧高香去。（注意：我这里说的只是剧本。）
　　《神探狄仁杰》的本子不能说是精彩绝伦到无与伦比的程度，问题也是多多，随手抓抓也是一把，可在我看来就咱影视圈目前的剧本水准，尤其是古装剧剧本，《神探狄仁杰》也算不错了。
　　当然这个帖子主议乃是小焦的演技，我的剧本怨妇情暂且不表，在模拟小焦演技之前，先请大家耐下性子听我说一段《神探狄仁杰2》里的场景实例。
　　剧情如下：狄仁杰巧遇新到任五平县县令，并根据其穿着（非官服）谈吐等等细枝末节准确猜出了其人身份。镜头如下：以坐在正中的李元芳（张子建饰）与狄如燕（姜昕言饰）为拍摄中心（狄仁杰与五平县令分坐其左右两边），摄像机缓慢根据狄仁杰与五平县令的对话（也就是大体意义上的谁说话镜头对谁）进行轨道推移转动。
　　然后值得我们探讨的演技问题就来了。个人认为这里摄像师的拍摄手法很可取，如果仅仅是双机位，一脑门子定格一机来表现双方对话，未免干涩又无趣，镜头加入了合理的轨道推移明显令画面活了起来，而且很重要的一点，在体现原有的狄仁杰与县令的对话的同时，也给了张子建与姜昕言这两位演员自我表现机会，因为无论机位如何移动，他们作为中心点都会入镜。然而两位演员的表演么，说的好听那是差强人意，说的难听那就有点“技荒”了。因是无台词的配戏，两人仅以不断转动头部来完成聆听的配戏表演从某种程度造成了这一场景的败笔。加之摄像师有点过头的加长了这一段无断点拍摄，两人从刚开始同方向转头到之后背倒相驰，再到之后杂乱无章似的摇拨浪鼓，说实话挺好笑的。
　　先得说一句，我没有任何讽刺上述这两位演员的成分在里头，而且个人认为这两位都是好演员，整部戏里的表演算是非常稳定的了。然对我这个苛刻的人来说演员仅仅是好或许只能说明达标了敬业了，个人认为，能够更好利用不属于自己镜头的演员才是有才华的演员。
　　严格来说片中这两人的表演并不算错，因为他们要演的本就是聆听者，一如我们平日听他人交谈时会自然而然看向言话者，而如果是两人讨论，那来回扫视讨论者的面部也是再正常不过的。尽管不算错，但绝非好，因为演技本身不仅仅是“再现真实”，还要是“美化真实”，不然那就不是电视剧，成了纪录片。所以，演技放到现实中那有时也是“做作的”、“自我表现的”（零：可能有人会好奇我为啥有这种论断，我只能说我以前的好友兼同桌就是演员，我是亲身体验过演员在平常的一举一动要比普通人做作很多。）。
　　我不知道焦迷的众位会不会跟我一样做代入模拟性演出——也就是在头脑中把小焦代入其他非焦剧，并以他的演技重塑角色。坦白从宽，貌似我经常这么干来着，只要一遇到我看不下去的表演，就会抓小焦出来“演”。于是对应上述描述的情景把小焦代入李元芳这个角色，我小小揣摩了一下焦派演法：用视线追随言话者来表现聆听那当然是必须有的，不过在这一表演上小焦的转头次数肯定会减少，并在适当时机做出思考的定格用以回味言话者的话意（静派啊静派），眼神来回自两个对话人之间不均速游移，而当狄公说到某个猜测的关键时（最好是摄影机镜头刚好正对的时候），突然了然似地低头一笑——请联想75中昭昭听人说完低头一笑的画面，然后看向身边的狄如燕。如燕知他已明狄公之意自己却仍一知半解，心里有些不爽，便使性子瞪他。元芳笑意更浓，双眉一挑，半是无奈半是逗弄——请联想《射手座》里庄立言对沈亚娴的某个挑眉，又或是《绝色双娇》里朱寿惯用的扬眉。
　　当然，我这么模拟肯定会有人不屑一顾：这些不过是你自身的想象，怎能就说焦恩俊一定会这么演。这等质疑倒也无可厚非。其实别看我拉拉扯扯了这么多，我真正要加重的不过“配戏”这个话题罢了。
　　配戏如字面，也就配合着别人演戏的意思。而形体演技的“顺”最普遍也最看得出演技基本功的就在这配戏上头，因为凡是能让人看的舒服的演技，不但要懂得配合别的演员的节奏，还要配合整部戏的节奏。
　　像上述所举例子，那算是好的，尽管是配戏表演，仍保证了出镜幅度与比例，有足够的演技自我展示空间。而更多时候，配戏的演员没有台词，甚至仅仅是身体的部分出现在镜头里。我曾戏称这类仅仅因站位需要出现在镜头里的演员为“人形布景”。
　　而就在我看《神探狄仁杰》该片过程中，小焦饰演的杨宗保毫无征兆的蹦入了头脑之中，于是突然忆起了当年看《穆桂英》时曾让我感慨万千却又在不经意间遗落了的记忆。
　　是哪段情节早不记得了，甚至不记得同时跟小焦出现在画面中演对手戏的演员是谁，因为那镜头毫不起眼，应该说几乎每一部电视剧里都会有大量的这类镜头。也不过是小焦和某一演员同时入镜，而该镜头主要对焦的是别人，小焦仅仅是个遭镜头焦距模糊了的“人形布景”。然而就是在那样的模糊镜头下，小焦的配戏表演却是那般生动，或一瞪眼，或一垂目，或身子前倾，或欲言又止，在对手戏演员念台词的短短时间内，流畅地配合出一溜活灵活现的动作表情。当然，现在想来这对演员来说不过是个寻常活儿，小焦的表现那是“本分”（还是忍不住吐槽《神探狄仁杰》里不少演员都没能做好“本分”）。但当年的我的确忍不住感叹，难以抑制地被这兢兢业业的表演吸引，居然忘了去看镜头真正对焦的角色。
　　此外再给个《施公奇案》之“天若有情”单元的实例，来说明小焦个人演技配戏上的“顺”之精彩。情节：张桂兰刺杀康熙被黄天霸阻止，其后天霸反伤了桂兰，追至一废屋，桂兰骂天霸不忠不孝不仁不义。不说别的，单单这一段“不忠不孝不仁不义”，小焦这里搭戏的表演非常之出色，没有台词，却将内心那种复杂的矛盾表现得淋漓尽致。接下去请大家仔细观摩。张桂兰骂其“不忠”天地会，天霸流露出一个愧疚痛苦的表情；骂其“不孝”恩师，天霸向前两步走下低阶身形一矮，表现受了打击；骂其“不仁”于自己，天霸侧头想要辩驳，但是一个“我”字到了口边，却说不出；骂其“不义”于牺牲的天地会兄弟，天霸再次身形一矮跪坐到地上，无言以对。那两个矮身表演，尤其让我喜欢，节奏上的把握，动作幅度上的把握，都很到位。其实这里如果小焦单单只用表情来表现也未必不可，然而就是因为加入了这两个身形动作，在我看来才称得上演技精湛。
　　我也算看过大多数焦剧的人，纵观下来还真没见小焦有跟谁配戏不顺的。即便是我认为很可能会搭不上炸翻锅的。举例说明，当仁不让就要把张卫健提出来。《圣武令》（又称《江湖小子》）里头两人曾有合作。张卫健可以归入张铁林之流了，有非常强烈抢眼的个性演法，其实跟他搭戏是很吃力的，个性越强烈演技越自成一派的演员越容易跟他格格不入。不过看小焦和张卫健搭戏，倒完全没有问题，挺出乎我意料的。我曾仔细思考过这个原因。觉得应该把理由归为小焦的演技风格比较讨巧这一点上。
　　小焦的风格我总结为八个字：静如处子，动如脱兔。
　　用这话来评价我真的很汗颜，不过恕我愚钝，也真想不到其他更贴切的了。张卫健的风格属于很明显的“动”派，可以说大多数个性演员实力演员都是这一派的，所以给观众带来的感官会很强烈。小焦属于两头皆沾，不过如果硬要我划分个所以然我大概会划他到“静”派，另外陈道明我觉得也是“静”派的。要在“静”中表现出独有的风格来吸引人是很难的，一般普通演员则是因为没有啥风格可言而被大多数归入“静”派的。对于个人风格这里暂时放下，稍候再提，再来说说整出戏所需要的“顺”。
　　一般来讲，电视剧的节奏感都差不多，跟电影五花八门的节奏不同，电视剧把剧情拉长，所以节奏区别不明显。如果要我举例的话，对外我会举姜大伟的《九阴真经》，此片被称为媲美电影的电视剧，道理就在这里。而基于这篇评论是针对小焦，那我就用《泪痕剑》来解释好了。
　　《泪痕剑》是我看到现在风格最迥异的焦剧，整体节奏速度要比寻常电视剧慢好几拍。我想它的速度主要归结于剧本的缘故。《泪痕剑》的剧本其实很不错，水准明显在其剧组及制作组之上，该剧拍摄上虽然理解了剧本营造的氛围及节奏，但在处理上始终差强人意，尤其制作上的配乐，时常粘腻感过重。