《学习笔记》月楼

2、关于《怎么写历史小说》的理解 我觉得还是

　　1、框架不易太大，不然不止是难以写好细节，而且行文十分缓慢，失去了散文的韵味。

　　还有流水账的嫌疑，我看过一本书，情节是不错的，就是作者和她的女主都很啰嗦，导致我是撑着熬过去的。

　　框架太大需要的不仅是文笔好，而且没有细腻灵巧的技巧和铺垫，这些东西对我来说还是很难。

　　2、很多人喜欢用细节表现想法，是一种隐晦的美不假，可是醉心于细节就不是小说了。

　　而且细节描写并不是写的多了就会好，文笔可以练，怎么练？仔细观察生活，发现它更深的本质。思想的成长也很重要。

　　如果你对自己的作品不满意，你可以暂时搁笔不去苦恼。认真读些名著，或者其他作家的小说（建议这时不要读流行小说，流行小说不一定好），看看他们怎么写的，什么样的结构。这些人物的精神，还有他们独特的言行举止，说话行事风格，从这个人物设定的身份形象来设计他的性格，喜好。

　　所以不能随意的去写，还有一点你写一个人的时候，应该从他的角度想想，任何人都有他的幸福和感伤，那是别人所不同的。不能说贫困就不好，就品质低下，这个一想好像很容易。

　　可是我也曾经犯错，西部像东部一样经济发达是一定好的吗？不一定，西部有东部所没有的优美自然环境，那里的空气也是洁净的。不能用自己的价值观来决定别人的想法。

　　3、写历史小说的时候，发现历史背景调查出越来越多，掉入历史的洪流，把自己思绪激情都冲走了。

　　首先，要确定历史上的大事件，这个是不变的。

　　其次，是主要写人物的话，就只用把要写的这个真实人物资料调查出来，越详细越好。然后按照自己的想法，写出心里的那个人。

　　接着，不要成天顾着历史，而忘记了你本来的想法。不能拿着史书，看一步写一步，这样是写历史，不是小说。

　　4、历史的大事件里，围绕这主角的配角呢？

　　这个时候我觉得不要太偏心，也不要太执着于完美。太偏心是说，这些个配角你给了他身份给了他生命，就要把他当作人来看待。

　　在任何人的世界里，其他人都是配角，但配角就只是工具吗？不可能，都有千丝万缕的联系，朋友，家人，爱人……他们即使出场次数不多，也是有生命的。

　　那就最后用白描，或者其他手法，简洁的写明那些出场不多的配角。不需要专门的为他们写回忆录什么的，他们只是生命的过客。

　　5、按着大纲，顺着人物的感觉走，就很自然了。

　　6、这么交代一个人物的背景？作者白描，内心描写，语言动作透漏，只要观察仔细，你确定是别人看不到的深部，而不是表面。

　　7、在非第一人称的文中，不要介入太多的人物内心独白，尽量通过人物的语言行动表现。我觉得这样些没有这么直白，留有余地，容易写。

　　而用了内心独白，则显得明晰，可是单薄，而且没有韵味。

　　如果确定自己也能把它写好，我没有意见，只是觉得太难写，很多人都写不好。

　　8、大纲已经设计好，在场景和剧情之间转换的时候，情节之间不要跳动的太快，转折的时候不要太生硬。最好的方法就是分清主次，详略分明，交代人物的时候不要一笔跳过，着重写情节。

　　人物的展现有深有浅，根据人物的展现来写精彩的场景，用以推动情节变化。

　　你可以不介入人物内心，但是至少要把一个人物为什么，怎么做，结果如何这类事情，交待清楚。（原话）

　　9、作为女性写手，怎么写男性的心里想法呢？

　　人性相通的地方就是站在自己的角度为自己辩护，我觉得还有执着，每个人都有只不过程度不同。而且女生相对感性，男生相对理性。

　　10、有时候自己不理解的人物，就换个角度写，怎么能藏的好，藏的妙，藏的不露马脚，而不是干巴巴的一个道具？

　　最好把这个人物展开理解，或者和别人探讨。

　　这个还和自己的经历有关，比如你从来没有当过小二，可是你要写出小二的想法，怎么办，最后琢磨几天，不然自己写出的又是自以为是的东西了。

　　11、有情自然有张力，用心自然有细节。技巧是一步步写出来的，看得多了，写得多了，自然有技巧。每个人的写法手法不同，找出最适合于自己的那一种来，最好。
　　我推荐每一个人去看《红楼梦》《莎士比亚全集》和欧美的一些名著小说。写言情的不能只看言情，写历史的同样不能只看历史，否则眼界会窄了。（原话）

　　12、有矛盾的人物最好，每个人都要自己好的一面，坏的一面，不能把和自己的人物对立面全部摸黑。所以人都不是完人，也不是所以人都没有好的地方。

　　13、我一般设置情节，都不仅仅是一个过场，而是为了表现主角的某一方面性格。

　　可以从一个大事件的处理，表现主人公的性格；也可以从一句话，一个动作表现主人公的性格。但是这种小细节已经用过一次，用一次的效果和一百次是一样的，就没必要再用个不停了。倒是多设计一些事情冲突来表现主人公的性格，这样既有性格又有情节了。

　　14、小说中不可能都是单纯的人物，总有那么两个老奸巨猾之辈，怎么写？

　　如果你能够有笔力直接描绘，那是最好不过。如果觉得有些吃力，又回避不了，那就让他们不要直接出现，而是通过别人的对话来描绘他们做了什么事，这样的效果更好。

　　15、历史题材怎么写才有古味，又不会显得太现代。

　　尽量先把文言文翻译成白话文，太现代的词不要使用。那样显得杂乱无章，是我也会皱眉。都搞不清写的是什么。

　　16、情节的设置都是为了突出主人公的性格。

　　17、还有中间的历史事件要挑着写。

　　18、每个人的心目中都有自己不同的历史人物面目，在写历史小说的时候，对一些历史事件的理解也会不同，不要解释，直接用人物的行为来展现。

　　19、一般来说，如果是历史题材，还是用第三人称显得更有历史感一些。至于主角配角问题吗，只要你记得让主角出场比配角多就行了。配角如果真的写出彩了就让他出彩吧。（原话）

　　20、其实，有人说过，十八世纪以后无小说了，因为小说所有的情节变化都被人写说了。但是十八世纪之后还是有许多好小说，关键在哪里，关键在运用。
　　历史事件就像七巧板，看你怎么搭。虽然最后的结果已经知道，但是中间的经过你照样可以把它编得惊险曲折，煽人泪下。（原话）

　　21、写文章第一是故事，第二是人物，第三是有情，技艺之类，慢慢你会找到合适自己的。（原话）

　　22、梁和金的区别，并不是信天游和骨上生肉的区别，而是两个人性格为人处世上的差别。梁是书生意气，所以他的笔下人物带着太多作者先入为主的愿意和道德观，还是旧式文人的“文以载道”观念。而金的文字则纯是以说故事或者说感觉为主，所有的文化道德，只是在他的笔下作为工具味精而体现。所以金的故事抓人，而梁的故事则就显得由于道德观念太重而无法灵活变化。（原话）

　　23、“文要好看，据说要高潮迭起”这个，不一定，文无定式，我的意见是你觉得你怎么写顺手怎么写，按照自己最喜欢的方式写就能够写出自己最好的感觉来。（原话）

　　高潮这个我觉得还是多看看别人的文，没有生活经历一般难写。

　　24、我觉得史料只是提供一些基本事件,细节、人物等，都是可以自己架构的，当然，这有点象戴着镣铐跳舞，限制很多，如果能够写出来，非常锻炼自己的写作能力。
　　至于史实，我觉得大的历史事件，不要违背，一些较为公认的历史定位，没有足够的证据和能力，不要带着轻率的态度去挑战，免得招来众怒。（原话）

　　25、用红楼式的较为文雅的白话较好。

　　26、尊重人物个性，尽量不要制造历史上没有的事。如果不，那么选择为戏说或者架空。
　　其实许多历史人物，本身故事已经非常精彩，你不必把一个不要能的性格放在不可能的人身上，或者，转到另一个可能的人物身上，也是一样的。（原话）

　　27、限制情节字数，不要越写越多，太多了就精简，删掉废话。

　　28、没必要，最好让人物自己说话，不要作者老是跳出来。

　　潜台词让人物自己的行动去说明或者让别人对人物的分析来表面，给读者留点思维余地，不要自己把所有的话都抢尽了。

　　书法和绘画中，都有一种专业术语叫“留白”。