《偷师学艺》ΨΞζ

11、《莫道春归无觅处 》作者：苏白门

　　家家酒

　　事隔一年，终于有闲遐到晋江逛逛。碧水江汀有人求文，有人甩文。我就顺势偷入瞧瞧了。嘿嘿，恶习难改，看文必写评。此乃又一篇胡诌之评。

　　《莫道春归无觅处 》, 说句实话，只要把“他”， “爹爹”，什么的都忽略了，通篇的故事看上去就顺理成章多了，心里那别扭呀，鸡皮疙瘩呀的就可以忽略不及了。明明写的都是女人，非要说那些都是男人。就算是写耽美的，也不用把个个主角都写成个披着男人皮囊的女人吧。下个马车，还要柔弱得让人搀扶。笑不露齿，吃饭不能出声，就能等同于温文尔雅的公子模样。这男人娘娘腔到这种地步，绝对是世间少有。这样的男人，如果真的是男人，当然得是绝美的，优雅的，“风情为最甚” 的。不然这样的故事哪能将幼小清纯的小娃娃们骗得大呼，好美好美啊。当然，要说这故事里没个像男人的男人，也不对。比方说，这郑闯在书中被作者定义为毫不做作的“莽夫儿子”。可惜，还是一样，说句“这下本公子不必屁股开花啦”的话，不能代表他就是真男人了，不能代表这就是男子汉气概了。

　　故事中的人，故事中的事都如虚幻剪影，薄的如同一层宣纸，一桶就破。纸破之处，一切空空如也。将那些优美的词句剔除出去了，这人物的性格和命运，故事的勾连和发展都变得平板一块。写文最忌作者告诉读者笔下的人物有多出色。比方说，无论是市井传言，对手人物的评价，都是如出一辙、堆砌定义式的描述语：“天下闻名惊才绝艳的”，“清透如明月”，“惊才绝艳，风流天下的人物”，等等。这故事里的人物是什么样的人物，作者的确是缔造者，是设计者。作者想怎么样就怎么样。但是要想让读者也能读出作者的设计，那是得让人物做出来的事，说出来的话，遇事的反应来说服读者的。同样，这故事里的事是作者设定的，是作者说了算的。不过尽职的作者好歹会让这一桩一件过渡自然。四个公子哥儿就因为“年纪相仿”，“一来二去就熟悉起来”，“恨不得就这样彻夜长谈”，就能“互相觉得彼此实为平生知己”。短短一句话就能到“歃血为盟，结拜兄弟”的地步。这不能不说是小孩子过家家的典范。

　　说到过家家，这篇故事的设置真如过家家，更确切得说是为了过耽美的家家而编排的故事。在家已是“一年又一年，西席换了又换”，“四岁成诗，五岁作画，六岁弹的琴据说可以让鸟雀汇聚聆听”，这主角非得到山上去“再深造”，估计就是因为得和那几个纠缠不清的公子哥们相遇。四公子结识了，三言两语、平铺直叙、空空泛泛之中就友情深结，那也无妨。你说，这体现友情，这让故事有所转折，干吗非得先提遗精、后叙逛妓院？难道耽美就只是这些□□中事？噢，对了，还有那“太子谋反”，主角受牵连摇身变成“谢家余孽”通缉犯。那更是让这耽美必备“头牌小倌”成为书中重要一景。至于后面他落崖，我跳崖的自然就是见怪不怪了。

　　其实作者的文笔还是功底很不错的，不过写小说不是光有文笔就够的。关键是你写的是你自己独一无二的创造，还是用别人的段子拼凑出来的家家酒。

作者有话说

　　《莫道春归无觅处》