《我亲爱的武侠~》素灵兰

1、第 1 章

　　从小就喜欢看武侠小说。喜欢古龙。喜欢江湖上的快意恩仇。所以电视上的武侠剧没少看，有一段时间只要电视上有武侠剧，什么悲剧、喜剧、偶像剧全都靠边站！总觉得那就是我的天下，我的江湖。可武侠看了那么多年，也让我给看恶心了。

　　总共就那么点东西，想不恶心都难：

　　一、武侠剧里最常出现的几个地点；
　　1、客栈/酒楼。这个无可厚非，谁让大家都是四海为家的江湖中人拉，总得有地方吃饭睡觉啊。
　　2、破庙。看完那些武侠剧我才知道，原来古代人对宗教信仰那么不虔诚，呼啦一下子就开始信奉佛教道教XX教，没过几天就又不信了，搞得到处都是泡沫经济后留下来的破庙。但这些破庙真的很管用，只要主角一受伤，或是遭人追杀，那写破庙一定会及时赶到，让主角疗伤避难。当然，破庙的另一种功能也很受欢迎：雨夜，淋成落汤鸡的男女主角进来避雨，围着火堆烘烤衣服，然后……恩~~~（以下场景少儿不宜）。
　　3、妓院。大多数妓院都是武侠剧里的鸡肋，食之无味弃之可惜。可是偏偏几乎每部武侠剧里都有妓院的出现。妓院成了所有男人的避难所、养伤处以及温柔乡，也有一部分人会把妓院当成一个事业来经营；最可气的是有些白痴编剧会写出一些白痴情节——当然，一些让人倾倒的言情作者也经常写出这个戏码：英挺的男主角走进妓院--一群烟花女子趋之若骛--男主角冰冷的气质和杀人的目光把那群女人瞪得退避三舍。我就纳闷了：他要是不喜欢吃腥的那到妓院去干什么？

　　二、武侠剧里最想不明白的事；
　　1、永远花不完的钱。在武侠剧里可以在明面上看出有经济收入的只有几个：小偷、强盗、镖局。但这几个职业里很难出主角--我不是说没有，只是很少而已。其余可能有经济收入的就是什么帮派、武林世家了。但帮派的经济来源总是不太干净，通常只是收保护费、经营妓院、赌场等，这种地方当然不能出主角；而武林世家的虽然可能很干净，但主角（尤其是男主角）似乎更不愿意从这里诞生--背景那么硬，只要报上名号，谁还愿意和你打架啊。
　　我们的主角通常都是些来历不明的人，背景师承仿佛雾里看花般神秘，也有些是家道中落身世坎坷的，反正就是应该很穷没有经济来源的人。这些人行走江湖，从没见他们坑蒙拐骗、打家劫舍、杀富济贫，可他们就是有大把大把的银子，可以夜夜笙歌挥金如土。他们那些钱到底从哪来的？
　　2、永远破不了的相。我们的主角都是些苦孩子，历尽坎坷、身经百战，身上的那些伤疤是他们作为江湖人的荣耀。可为什么那些伤疤都喜欢长在脖子以下呢？看看那些配角吧，秃头的、独眼的、缺手的、断腿的、驼背的、毁容的……多有敬业精神啊。再看那些主角：帅哥杨某宁可断条胳膊也要保住那张脸，有的人就算脸上留疤也要刚好在额角可以让头发挡住，或者象商量好了似的在脸颊来一道，显得危险而性感。古龙先生有勇气，让小鱼儿的脸上留下一道长长的疤，可到了电视剧里，只剩下又短又浅的一道，光线不太好的话很本就看不到。求你们了，主角大哥，在你们的脸上留点什么吧！哪怕掉颗门牙也行啊。
　　3、永远摔不死的悬崖。在武侠剧播到中后部分的时候，主角都会很衰的被仇家追杀。而这些主角们通常又会很白痴的往悬崖边上跑，跑到没有路了就停下来傻等着奸角狞笑着走过来，然后他就会象狼牙山五壮士一样挺胸抬头的跳下去。奸角（通常都在两个以上）就会走过来往下看，说：从这么高的地方摔下来一定回粉身碎骨连尸体都找不到，另一个白痴马上说是啊是啊，接着扬长而去。放心，这个主角一定摔不死，不是被树枝拦住就是下面有条河。受伤昏迷的主角会被一位世外高人或一位老农救起来，大多数这种老农或世外高人都会有一个温柔漂亮如花般年纪的女儿。就算那个老头已经一百岁了，他的女儿也还是十七、八。主角在他们的精心照料下好了起来，功夫突飞猛进，上去杀掉大奸角报了血海深仇也为民除害。也有一部分欠扁的编剧会把这一情节安排在最后，给大伙留一个TMD所谓悬念。

　　三、关于武器。
　　通过统计，女主角的兵器都比较杂，但似乎都和她们的性格有关：古灵精怪点的擅长易容和暗器；再任性一点的就喜欢用毒药了；脾气泼辣火暴的愿意玩玩皮鞭或者双刀匕首之类的短兵器（恩，似乎有喜欢玩SM的嫌疑~~）；还有那些看起来不食人间烟火比较自恋的更好打发：给她们两条白布甩着玩就结了。
　　男主角的兵器就比较系统，而且分阶段性出现。小时侯看武侠剧印象最深的就是郑少秋，郑爷爷最喜欢用扇子，一把大折扇不管春夏秋冬从不离手，没事还可以扇扇风。郑爷爷当时风流倜傥玉树临风得简直就是落花流水一塌糊涂。后来不少后生学他拿扇子，却没有一个人学到了郑爷爷骨子里的那种潇洒，也就没人学了。又有人喜欢拿萧做兵器，携带方便还可以假装吹一吹附庸风雅一回。但让人无法理解的是这些主角大哥总喜欢大晚上的在树林子里对着月亮吹（看起来像是某种奇怪的生物）。这种爱好难以让人接受，所以用箫做兵器也就不太流行了。经过一段时期的摸索，主角们终于走上了正轨：剑。剑在武侠剧里真的很流行，有一阵子十个主角竟有十个是拿剑的。到了改革开放的今天，编剧是越来越聪明，看到了事物的多样性，为了使主角不受兵器的限制，开始让他们空手走江湖。遇到状况的时候随手拿起来的就是武器：筷子、树枝、酒杯、石子、鼻屎……咳~~~当然，我个人还是比较赞成主角们用剑的，因为我实在受不了身材欣长、唇红齿白、风度翩翩、玉树临风的主角哥哥们挥舞着一支狼牙棒或一双大板斧去和人家打架的。

　　四、关于女人。
　　武侠剧似乎是男人戏，宣扬个人英雄主义，而女人在里面大都只是花瓶。男女主角的相逢通常有以下几个版本：青梅竹马型；英雄救美型；欢喜冤家型。武侠剧对女主角的要求不高，她们可以开始时是个坏人（又称魔女），可以缺乏江湖经验，可以不会武功，甚至可以是个什么都不会只会捣乱的白痴，只要她长得漂亮，就一切OK。如果男女主角到最后谁都没死，结局通常也只有两个：要么就是在温柔女主角的枕边风下男主角放下屠刀两人退出江湖不问世事；要么就是两人一起闯荡江湖抱打不平惩恶扬善最一对雌雄大盗。相比之下女配角就没有那么好的运气了，她们大都会受一些刺激，或者被男人抛弃或者被毁了容或者又被抛弃又被毁容。如果这个女配角恰巧是个奸角又恰巧是个什么帮主的话，哼哼，那她99%是个BT，帮规的第一条是：男人都不是好东西；第二条是：男人只能玩弄，玩完就杀；第三条是：谁要是对男人动了真感情就必死无疑。

　　五、关于情节。
　　本来不想再对武侠剧的主要内容做老生长谈的，因为三岁小孩都知道武侠剧就那么几个套路。但想来想去，还是做一下总结吧。套路一：一个善良少年在机缘巧合下得到一本武林秘籍、不小心吃了一颗增强功力的灵丹妙药、得到一位神秘高人的指点、又在阴差阳错下当了个什么帮的帮主。总之就是一系列的巧合，好象世界上所有的好事全让他给占了。套路二：一个传说中的秘籍/灵药/武器/宝藏突然浮出江湖，各路英豪势在必得，大奸角不择手段危害武林，主角挺身而出主持正义。套路三：已成名人的主角行走江湖时发生了一起江湖惨案，所有的罪证都指向他，他不得不忍辱负重追查真相，最后揭发出一个让世人震惊的大阴谋。套路四：这个套路是新近武侠剧比较喜欢用的伎俩，它和套路三有相似之处。开始时只是江湖上的平常事，可却一个白痴阴谋套着一个白痴阴谋，主角一直追查下去，后来就发现有人要谋反，又和朝廷扯上了关系。结果当然是主角力挽狂澜，拯救苍生，运气好的话还可以和皇帝老子成了哥们儿。

　　六、诡异的江湖人。
　　江湖人真的很诡异，他们的审美观、思维方式和体质都异于常人，让人匪夷所思。
　　首先是审美观，给我打击最大的就是90年代初内地版的《小李飞刀》。有一场戏是李寻欢遇见林仙儿，林披着斗篷、戴着面纱向李走来，并向李承认她就是江湖第一美女林仙儿。李说她不一定是美女，林就把斗篷解开，问李她的身材好不好，李看着林的水桶腰眼睛发直流着口水说好，但身材好的女人不一定脸也长得好，林又解下面纱。我一看，靠ING！那张脸整个一黄脸婆，抬头纹鱼尾纹都清晰可见，我妈都比她好看！李寻欢竟然赞她“果然是江湖第一美女”晕……。当时我还小，天真的以为当时的江湖可能没几个女人，她算是最好看的了，剩下的全是丑八怪。现在想想，应该是审美观的问题。
　　接着是思维方式。有很多武侠剧都有这样的情节：男主角以为已经把大坏蛋给打死了，就转身要闪人，可是大坏蛋又活了，要从背后给他致命一击，这时女主角就会大叫：小心！然后绕过大坏蛋站在男主角身前摆个不怎么好看的POSS去挨那一刀。拜托！你明明可以把那个半死不活的大坏蛋推到一边去，甚至可以踩上几教过过干瘾，为什么要绕远路站那挨刀呢？又不是买鸡蛋，插什么队啊！
　　再有就是他们诡异的特殊体质，让我佩服得五体投地。不管身上挨了几百刀，甚至已经被火药炸得血肉模糊了，他还是可以留住一口气，和某人说上几句话，掉几滴眼泪，吐几口鲜血（武林中人都酷爱吐血，有事没事都吐几口血玩玩）然后再慢悠悠地死。就好象在武侠世界的人，都体质特殊，跟本没有当场死亡这一说。

　　以上是我看武侠剧多年积累下来的经验，诸位如果参照以上的规律写，一定能写出和现在的武侠剧一样恶俗的武侠小说来。但在写之前，奉劝各位一定要学好语文，否则将来哪一天，你的著作被搬上荧屏，就会出现这样的状况：
　　《甘十九妹》（大概是，受刺激太大，笔者有点记不清了。）
　　月夜。
　　男：“人有背欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全……”
　　女（接上句）：“但愿人长久，千里共婵娟。啊，李白的这首诗真是太美了！”……

　　不知道要是苏轼看到这个武侠剧是该高兴得出去放鞭炮还是和我一样鲜血狂吐不止……