1、正文 迈克·摩尔 ...
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迈克·摩尔告诉我们，原来纪录片可以这样拍。
传统意义或者中国意义上的纪录片力求客观真实，迈克对此说NO。事实上，《哥伦拜的保龄》从头到尾都贯穿着创作者的主观思想。导演不但充当记者，充当画外音，随时准备发表言论，甚至还以当事人的身份参与到事件中去，对推动事情发展起到至关重要的影响。
影片以哥伦拜中学的校园枪杀案为线索，进而讨论美国枪击犯罪率居高不下的原因。迈克试图以尽可能多方位的视角深入探讨这一社会弊病。长度接近两个小时的片子里，迈克为我们提供了大剂量的信息，既有对社会上形形色色的三教九流的采访，又有美国对他国的政治干涉和武装颠覆的影像资料以及校园枪击案的原始材料带，还有迈克本人的社会活动，甚至连卡通片这一最不可能体现事实和真实的元素都加盟进来，拼凑出一盘多元化的视觉大餐——居然是一部纪录片！这令人诧异。更令人诧异的是，这纪录片相当有趣而深刻，处处充满美式幽默，从来不会让人感到冗长乏味，很轻松。但是也很沉重，因为触及了事件的本质，迈克带着我们往根源上去探索，越往深处刨，就越让人清醒地认识到，美国作为一个超级大国，在它强势的经济政治背后隐藏的各种社会问题也是超级惊人的。
最佩服迈克的一点就是选材相当讲究，几乎每个人物出场，对于事件都有很强的代表性和说服力，而每个事件的摘取，也旨在讨论他所要展现的那个问题，关键点把握得很准，几乎一针见血。比如在银行开户头就可轻易得到枪支，比如理发店代购子弹，比如女民兵，比如盲人射击者，很新奇，很有典型性。他会选择自己祖国不断在地球上生事这类“反政府”材料来阐释美国的暴力渊源和国际影响，他会选择一些有争议的公众人物来客串，从而更具思想上的冲击力。
试想一下，美国人那种国民性的集体不安全感及其产生的社会历史根源怎么来表现？这是一个宏观的问题，如果只撷取二三人进行采访并不具有代表性和总结性，因此需要解说词来概括和阐释。但是画外音式的解说词会让人感到乏味，当以卡通片的形式表现出来，就会出现一种崭新的效果。人们对于幽默往往印象深刻，笑过之后，再一回味，会说：“可不就是这样吗？”看似荒谬的卡通片形式和要表达的观点配合得天衣无缝。
迈克很重视利用各种视听元素的技巧。交叉剪辑（希尔顿和男孩父亲），对比剪辑（美国和加拿大的政府思想，打两份工的黑人单亲母亲和拥有豪宅的白人明星等等），将黑色幽默进行到底，轻松劲爆的摇滚乐贯穿影片始末，大量具有美国特色的影子浓缩在这一方天地中。
迈克喜欢发表个人看法，主观色彩很浓郁。看看影片开头的某一句吧：“这是哥伦拜一个普通的周日早晨……sb.在……sb.在……总统又在计划轰炸某个国家……”影片的基调由此奠定——不站在官方立场的，个人话语表达的，黑色幽默的，探索问题实质的——纪录片。迈克对豆腐农夫、房产经纪人等人的采访，总喜欢添加自己的总结和陈述，有意无意把他们引入自己的思维轨道上，从而使他们的论调和整部片子的主题保持一致。虽然这个做法我并不完全认同，但是他的高明之处在于，这种设计非常的自然，没有穿凿和演绎的感觉，也不会让人感到创作者的主观压迫感。
迈克的问题很刁钻很深入，不避讳不掩饰，喜欢刨根究底，在他连珠炮似的发问下，步枪协会的希尔顿被逼得哑口无言拂袖而去。一个枪击事件顺藤摸瓜挖掘出了历史渊源、种族歧视、主流文化、社保福利等一连串社会问题。他试图寻找美国和加拿大的不同，不遗余力进行一次又一次的采访，不断得出结论，然后推翻，然后再找答案，然后继续推翻，最后得出了一个结论——这似乎又蕴藏了一种技巧：千辛万苦摸索到的答案一定是问题症结所在，观众首先在心理上会有认同感，然后看到了美国和加拿大的对比，发现加拿大政府宣扬的“非恐惧，注重医保和社保，协商解决问题”思想是建立人们安全感的一大主因，美国政府却反其道而行，实行愚民政策，制造大众恐惧，政客和企业借机为所欲为，于是贫富悬殊加剧，人们的不安定感加深，犯罪率上升，陷入恶性循环。这一切都如此顺理成章。
迈克很敬业，飞来飞去，跑来跑去，最后自己完全融入到自己的纪录片里面去了。由最初的跟着人们走访，到后来带着几个枪击事件受害人和大票记者一起找超市理论，居然也小有所成，获取了一定的消费者权益。很多人做纪录片也有披露社会阴暗面呼吁大众改进社会的想法，但是往往只摆出问题进行分析和思考，无法提出具体的解决措施，即使提出了一些解决方案，他们也只是等着别人去行动。迈克不同，他身体力行。虽然迈克从经济、政治、文化、种族歧视、社会思潮等等方面提出了若干项引发高频枪击率发生的答案，但是出于个人的局限性，面对以上诸多问题他也无能为力，他最终只能选择去解决超市贩卖枪支弹药这个最表面化的问题，但是他尽力了，并且成功了，这点十分难能可贵。
我们国内很多纪录片，常常因为这种那种的原因，瞻前顾后，掣肘颇多，形式刻板，内容往往流于表面，思想苍白无力（大多数人关注客观真实，但我认为如果不表达出一些创作者的主观思想，那种不带引导色彩的“含蓄”不大可能激发观众去关注事件内层），虽然也不乏几颗珍珠遗落其中，但和《哥伦拜的保龄》相比，无论是思想内容层面的先锋性、全面性、深刻性，还是技术操作层面的熟练性、艺术性、创造性，都不免相形见绌，逊上几筹。最直观的表现就是，当我在看《哥伦拜的保龄》时，没有打一个呵欠，看完以后，对这部纪录片的印象特别深刻，它很发人深省。
当然，我认为国民素质也是一个重要方面。《哥伦拜的保龄》里面每个美国人似乎总在侃侃而谈，人人都有自己的一套理论，他们和麦克一起思考，彼此交流，针锋相对，越聊越投机，越聊越深入，聊着聊着，很多问题的答案就渐渐浮出水面了。比如哥伦拜惨案死者的父亲对麦克说：“这个国家有问题，孩子可以轻易得到步枪。”此前他组织了一场游行，呼吁民众是时候该解决问题了。他对于国家某些方面持有怀疑和批判，于是使用一种较为激进的方式进行抗议，这对于中国人来说，简直是不可想象的。比如摇滚歌星马利连文逊（他被人们普遍指责大力宣扬次金属文化，是以娱乐暴力诱发少年犯罪的罪魁）在被迈克问及有什么要对青少年说时，他几乎想也不想就明确表示：“我什么也不会说，我会听他们说，正因为没人那么做。”一句话就把校园犯罪的答案给端出来了。
此外，迈克拥有广阔的纪录片市场，拍摄阻力和限制较少，所以他作为一个独立制片人，可以投入大量时间精力和金钱。而在中国，独立制片人要拍摄出真正代表自己思想的纪录片，并且要拍得好看，至少目前，我觉得还是一件比较奢侈的事情。
作者有话说
第1章 正文
