《重生怀旧之旭日晨星》doli

15、北上 北

　　北京的秋天不会像春天那般沙尘肆虐。天空是那么明朗，那么湛蓝。阳光从这蓝宝石般的天空中洒下来，让人感觉不到刺眼的光芒，而是异常的温暖与舒服。沐浴在这样的阳光中，深深地吸一口气，顿感神清气爽，一切疲惫与忧愁都会消失得无影无踪！晨星很快便全情投入到工作之中。

　　她先陪母亲去央视报到，接着又和罗伯森导演联系了试镜时间。因为晨星已经是知名演员了，而且一开始就已经明确知道是打算让她出演这部戏里的女主角罗斯·布兰奇。试镜不过是走个过场，真正有难度的是试戏。

　　试戏是指当导演准备拍摄某一部新戏的时候，挑选这一部戏的演员时，针对其中的某个角色，对物色到的演员进行试戏拍摄。试戏只针对具体剧情和剧中人的需要进行拍摄，或者只进行表演尝试而并不进行拍摄。试戏一般与说戏配合进行，由导演先对晨星进行说戏，随后由她与其他演员搭配或者与导演搭配试戏。试戏的过程要求与实拍完全一样，需要充分的备戏，绝非临时表演凑合了事，必须真枪实干才行。试戏通过后，基本上就可以确定她是否可以饰演这部戏中的某个角色了。

　　晨星准备充分，凭着前世的记忆，她早就揣摩过这个角色。小女孩的纯真，善良她演绎得恰到好处，特别是无辜而又充满惊恐的眼神刻画得传神而又到位。罗伯森导演对她的表现非常满意。而剧组的其他工作人员也被晨星出色的演技所征服，对她饰演这部戏的女主角表示了认同。虽然是扮演外国小女孩，但只要经过化妆，晨星完全有把握演活这个角色。

　　正式开机前，晨星将头发烫染成亚麻色的大波浪。她的五官轮廓本就很深，不似东方人的平板。经过化妆师的巧手，完全变成了一个白人小女孩。白皙的脸蛋，淡淡的棕色眉毛，大而迷蒙的眼睛将她的内心世界展露无遗，挺翘的鼻子和小巧嘴巴也显得极为标致。一头及腰长发更增添了几分娇美。玲珑的外形，优雅的姿态，略带一丝羞涩的谈吐，让人看了不由得生出几分怜爱。这分明是一朵美丽的白玫瑰，洁白无暇，清新淡雅，芬芳扑鼻。

　　连罗伯森导演都对她的定妆造型感到惊艳，大声宣布：“这就是我心目中的“Rose Blanche”！”

　　电影的外景基本上都是在俄国拍摄，这是一部由意大利作家罗伯特·英诺森提创作的小说《铁丝网上的小花》改编而成的电影。人们对于遥远年代的回想似乎都是以黑白图像居多；也许是由于我们所接触到的二战史料多是在人类发明彩色摄影术之前的黑白照片，即使是斯皮尔伯格拍摄的反映纳粹屠杀犹太人电影的时候也采用了黑白画面。罗伯森导演也十分酷爱用这种风格。他采用三四十年代黑白纪实的拍摄手法，使整个影片充满了灰色的基调，把人们带回了那个战火纷飞的年代。

　　这是以一个小女孩的视角讲述的发生在一个德国小镇上的故事。女孩名叫罗斯·布兰奇，她见证了二战时期她所居住的德国小镇上出现的一系列纷扰喧闹的事件——人们手持纳粹小旗向卡车上的德国士兵欢呼致意，一批批青年穿上军装被来到小镇上的卡车带走了，装甲车从他们学校教室窗子下一辆接一辆地向东开过去。

　　她目睹了一个小男孩从一辆装满男男女女的囚车上跳下逃走，一名纳粹士兵端着冲锋枪在后面追逐。小男孩被迎面而来的镇长拦住了去路，乖乖地举起双手，被押回到囚车上。囚车载着那些人远去了。罗斯·布兰奇不知道那辆囚车会开往何处，好奇心促使她向囚车开走的方向追去。

　　她沿着囚车的车辙印来到了小镇外的树林中。在一片空地上，一道带电的铁丝网挡住了她的去路。铁丝网后面站着一群瘦弱不堪的人，他们穿着条形图案的囚服，左胸上都戴了一个黄色的六角星（纳粹分子强迫犹太人佩戴的标志）。他们之中还有很多儿童。罗斯·布兰奇得知那些孩子十分饥饿后，便把自己随身带的面包片从铁丝网的缝隙中递给他们。

　　此后，她经常带着食物来到这儿，把吃的东西送给铁丝网里面的孩子们。直到有一天，大雾弥漫，空地上的情景突然变了：铁丝网被拆除了，里边的木板房也不见了，不远处晃动着德国士兵模模糊糊的身影。突然，一声枪响……

　　作为纯真、善良、同情心和人类良知象征的故事主人公在纳粹灭亡的前夜倒在了罪恶的枪口下。这种悲剧式的故事结尾给观众以深深的心灵震撼，促使观众久久地回味发生在六十多年前的那场人间灾难。

　　把镜头拉回，出现在眼前的不仅仅是一幅幅类似于超级写实油画的反映二战时期一个德国小镇的彩色画面，观众的感觉就像是站在一扇打开的窗子前看着发生在窗外的真实故事一样。影片中的彩色画面与我们脑海中二战时期的影像迥然不同，它们清晰、真实，逼真得会让人时时产生可听、可感、触手可及的幻觉。在场景不断变换的画面中，观众在关注故事情节发展的同时，还不得不常常停下来仔细欣赏导演在每一幅画面中精心设计的一砖一瓦、一草一木、一个个人物的衣着、动作，甚至表情。

　　罗伯森是一个很注重细节的导演，影片的每一帧画面中都刻意设置了一些具有某种象征意义的元素，向观众解读画面中隐含的这些象征符号和某些细节，有助于观众全面理解故事的内涵和电影语言。

　　在影片第一个场景中，一些德国士兵在登上一辆卡车，镇长站在一个高台上，一个德国士兵和一个军官分列镇长两边，他们面前垂下一面很大的纳粹党旗。下面是一些向卡车上的德国兵挥手致意的男女老少，他们一些人手里也拿着纳粹小旗。面包店二楼上的窗口里还有些居民也探头向纳粹兵挥手致意，有的手持纳粹旗帜，一个居民的窗口前还垂下一面挺大的纳粹旗。甚至罗斯·布兰奇手里也拿着一面纳粹旗。

　　从这个画面来看，当时整个小镇、整个德国都被纳粹所裹胁，成了纳粹党的狂热支持者。这幅场景中还有一个值得注意的细节，那就是包括故事小主人公在内，有两个小女孩的头上都扎着鲜红色的蝴蝶结。鲜红的蝴蝶结与红色的纳粹旗形成了鲜明的对比，但是它们的寓意却截然相反。纳粹的红色旗帜是我们公认的一种邪恶的象征，而女孩头上的蝴蝶结则是纯洁、天真和人的善良本性的代表。

　　头扎红色蝴蝶结的罗斯·布兰奇几乎出现在影片结束前的每一幅画面中，直到她最后一次出门去给集中营里的犹太儿童送食物。在这幅场景中，罗斯头上的红色蝴蝶结突然不见了，这是一种不祥的预兆，这也暗示着纯洁善良的小主人公将被扼杀的命运。在影片的最后一幅画面中，漫山遍野万木葱茏，鲜红色的花蕾在其它颜色花朵的映衬下缀满整个山坡。这是人性未泯、正义最终战胜邪恶的象征，也是善良纯真的美德重回人间、生机勃勃的象征。

　　在影片的其他一些画面中，观众还能看到涂在墙上的德文标语口号，什么“元首万岁”、“德意志必胜”、“胜利属于我们”等等，暗示纳粹的恐怖宣传笼罩了德国的各个角落，更加衬托了小主人公的所作所为承受的巨大风险。

　　故事的结尾凄美感人，女孩死了，她生前曾经站过的土地上，星星点点地开出了与她那红色的蝴蝶结一样鲜红的番红花。

　　春天在歌唱。

　　那是一段残酷到连人心都会冻结的历史，但是故事中的小女孩罗斯·布兰奇却拒绝当一个旁观者，而以她纯真善良的心和不求回报的善行，融化了冰雪，带来了光明。

　　罗伯森导演以独步当代的透视技巧，细致描绘出犹太人在二次大战纳粹极权下的悲惨遭遇，给观众带来强烈的心灵震撼。

　　整部电影是一种灰冷的色调，让人压抑、窒息。但这部影片中却没有出现任何血腥杀戮的场景，它用间接的手法清晰地传达了战争给人们带来的灾难。它以平实、简洁的叙述语言和精美逼真的彩色画面深深吸引了每位观众的注意力，让他们能在看似平淡的故事情节中去了解和体味纳粹的邪恶以及犹太民族在二战中经受的苦难。

　　影片的摄影指导扎努西·卡曼斯基掌握了黑白摄影的画面质感，在沉重中有厚重的味道，特别是在拍纳粹集中营时，矮墙、砖块、潮湿气息，还原了时代的真实氛围。而片中小女孩牺牲的那一幕成为经典之笔在于它的摄影的深层内涵和艺术价值远远超过一般意义上的电影作品。从影片开头到纳粹宣布投降，都是用黑白摄影，目的在于加强真实感，也象征了犹太人的黑暗时代。后来纳粹投降，当犹太人走出集中营时，银幕上突然大放光明，出现灿烂的彩色，使观众有从黑暗中走到阳光下的感受，可以体验到剧中人解除死亡威胁的开朗心情。

　　在整个拍片过程中晨星沉静而压抑，努力代入角色的同时，连体重都迅减了两公斤。她完美演绎出罗斯·布兰奇的真情实感，还原了那个时代的沧桑。