《谁生了我的孩子》柴子子

29、五、小保姆走了，私生子不见了7

　　想来想去，可能是叮咚的缘故。是叮咚让她从女孩一跃成为母亲，激发了身上浓浓的母爱。从妊娠反应，到肚子一点点大起来，到感受偶尔的胎动，再到分娩的阵痛，直至看着这个男孩可爱的笑容和哭相，刘卉渐渐把自己看轻了，淡忘了，代之以将自己的灵肉融入到呱呱待哺的骨肉身上。
　　母爱是一种责任。责任是一种代价。
　　刘卉不得不重新考虑要不要接电话。要是来的是小保姆的电话，接还是不接？
　　接！内心有一个声音在呼唤，在敦促，在敲击她的心房。
　　这几天，刘卉很少外出，带着叮咚呆在家里，没地方可去，也没心思去。潜意识中，刘卉还有一层意思，等电话。电话是硬着头皮在等，只等小保姆的电话。
　　电话来了，刘卉就抗争着。与其说在跟电话铃抗争，不如说是在跟自己的心理防线抗争。防线突破了，铃声却消失了。
　　寂静。爆发前的寂静。
　　等待爆发。
　　积聚在心头的忧伤、悲愤、哀怨、惊恐、绝望，经过电话铃磨研、搅拌，终于发酵、膨胀，形成强大的压力。
　　按捺不住，要爆发了。
　　叮咚的哭声先起，然后是刘卉。号啕大哭。象决堤的洪水，一发不可收。
　　刘卉真想把心肺都哭出来，无心无肺可能会活得无忧无虑。林寺啊，为什么要扔下这付烂摊子拂手而去，即使你是最差最烂最无情最没良心最令人憎恶的男人，也都愿意你留下来。不管心地好不好，人品差不差，有你在身边，至少会有副男人的肩膀，天塌下来还能为我挡一挡驾。
　　现在一切都要刘卉自己去挡。林寺倒成了塌下来的天，陷下去的地。
　　好在还有王格潘。王格潘能帮自己挡一挡，顶一顶。
　　刘卉放肆地哭着。屋里除了她只有儿子叮咚，哭得再响再烈都没有关系。这哭声，是刘卉对自己人生的一次注解，是用衰竭的心力创作的一首悲怆乐曲。
　　自从搬来上海，不知何时起，刘卉开始惧怕夜晚来临。多少次，孤身一人与电视相伴，一遍遍地看着老掉牙的爱情电影，任凭惆怅满腹，泪流满面。她曾经作过种种尝试，希望能把林寺的心往家里拉，往自己怀里靠。点蜡烛吃饭，洗鸳鸯爱浴，在桌上、地上、厨房里□□，所有这些浪漫举动，在一个对家庭失去兴趣的男人眼里，竟成了幼稚荒唐、滑稽可笑的劣拙之举。
　　对自己的婚姻，刘卉是用心的，尽力的。发现林寺对自己冷淡下去时，刘卉反思过，检讨过。是自己失去了女人的魅力，还是林寺抵挡不了外面的诱惑？也许两者都有吧。她不止一次地站在镜前，双手抱肩，注视自己的胴体，看是否魅力依旧。
　　少女有少女的风情，少妇也有少妇的魔力，少妇成熟的魔力甚至会让男人更着迷，更一发不可收。
　　为什么这种魔力偏偏没有出现在自己身上呢？
　　刘卉百思不得其解。
　　人们经常会对女人的年华作种种比喻，比如，诗歌是少女的情怀，山桃带露，娇靥生春。又比如，散文是少妇的韵致，秋枣含丹，惝恍迷离。还说小说是徐娘的妩媚，丰乳肥臀，秀色可餐；论文是老妪的沧桑，面缩山壑，心含止潭。
　　比喻打得实在精妙。刘卉想，诗歌太不着边际，多的是虚无缥缈的东西。散文倒是恰到好处，要情调有情调，要浪漫有浪漫，要魅力有魅力，同时不泛实在的内容。
　　刘卉把自己归类在散文里，觉得自己应该是一篇精致的散文。问题是林寺不卖帐，只有王格潘读得如痴如醉。但她相信还有很多男人也会象王格潘一样，喜欢读她这篇散文的，只是她从来没有过让别人读的念头。
　　虽然刘卉也听说有这样一种说法，书非借不读，情非偷不美。最好的书，是朋友书架上的书，最心悸的女人，是艳遇的女人。不过，世上的书太多，一个人可以博览群书，但一定需要有研读的书。作为男人，可以阅尽人间春色，但真正用爱去研读、去呵护的藏书只有一本，就是妻子。