《司马迁与《史记》》凰誓凌

2、chapter 2 三、史家之

　　三、史家之绝唱，无韵之离骚

　　（一）《史记》的叙事艺术

　　我们都知道，泱泱中华五千年，除了《史记》之外还有很多史书，例如《战国策》、《左传》等等。而《史记》能够在众多史书中脱颖而出，原因除了它记载的时间年限较长以外，还有其他的许多原因。《史记》是西汉散文由前期向后期转变时出现的文学作品。其风格兼有前期的气势磅礴、感情激切和后期散文深广宏富，醇富典雅的特点；其内容既有前期历史反思的余绪，又有后期沟通天地人的尝试。司马迁是汉代成就最高的散文家。他那渊博的学识、深邃的思想、不朽的人格，以及挥洒自如神来之笔，令后代文人仰慕不已，千载之下依然可以想见其雄风。

　　《史记》的叙事艺术经典而独特，这归根结底于司马迁的博学多才以及广阔的所见所闻。如‘一’中所提到的，司马迁的父亲司马谈曾任太史令，对司马迁有潜移默化的影响。司马迁很聪明，七岁就能诵读古文，再加上家庭环境的影响以及教育环境的熏陶，促使他在编写《史记》之前就有很强的理论基础。读书破万卷，下笔如有神。

　　《史记》具有沟天连人、贯通古今的结构框架，历史和逻辑相统一的叙事原则及阐释脉络，注重因果关系的探索展示。与此同时，司马迁还特别注重对复杂事情以及宏大场面的掌控。除了具有独特鲜明的叙事艺术之外，《史记》中的人物刻画也栩栩如生，跃然纸上。给了读者很强的画面感和想象空间。在编撰《史记》的过程中，司马迁绝对不生搬硬套，不单纯的参考原始史料的记载，而是在阅读各种历史资料的基础上还到处游历考察，把沿途的所见所闻有力的融入到人物形象的刻画过程中。由于司马迁特别注重人物个性和共性的展现，注重复杂人格的多维透视和旁见侧出的笔法，以至于《史记》中的人物鲜明，丰满立体，给了读者耳目一新的感觉。

　　（二）、《史记》的人物刻画使其在众多史书中脱颖而出

　　除了上述原因之外，还有特别重要的一点：司马迁中年时期经历了人生中最大的挫折和磨难----------宫刑。身体和心理都受到了严重的伤害。因此，在中后期的编撰过程中，他更多地把个人经历以及感时伤怀的情绪融入到人物形象的刻画和塑造的过程中。赋予了人物形象更多地人情味，更注重各种细节以及人物矛盾冲突的刻画和转折，使人物形象更加丰满立体。除此之外，司马迁在按照惯例为王侯将相立传的同时，也把许多下层人物写到书中。其中包括刺客、游侠、方士、商人等等[5]。使得《史记》所收的任务非常广泛，并且都刻画得栩栩如生。《史记》中的形象各具姿态，都有自己鲜明的个性特征。不但不同类型的人物迥然有别，就是同一类型的人物形象也罕有雷同。同是以“好士”闻名的贵公子，信陵君和其他三位公子在人格上就有高下之别。而孟尝君、平原君、春申君也各有各的风貌。同是战国策士，苏秦是一位奋发者的形象，而张仪身上更多地却是狡诈权谋。张良、陈平同是刘邦的重要谋士，但司马迁笔下的张良令人觉得高深莫测，带有几分神秘色彩。而陈平这位智囊团却富有人情味，没有张良那种仙风道气。《史记》同类人物形象之间尚有如此明显的差别，不同人物形象之间更是有巨大而明显的反差，鲜明的对照。因此，综合上述，司马迁编写的《史记》在人物形象刻画上能获得这么大的成功。

　　作为一部纪传体通史，《史记》无疑为现当代史学家以及文学家研究和概括历史人物的生平以及其性格特点提供了重要依据。因为当时司马迁由于态度诚恳正直，他站在相对正面的角度看待历史事件，并且总结多人的言辞以及叙述之后才下笔。因此，在某一种程度上，《实际》具有一定的公正性，它在一定程度上较为正面的总结了历史人物的性格特点，展示了许多人物的生平以及历史上的重大事件。《史记》不同于其他历史著作，因为司马迁是逐步推敲、参考、总结、归纳之后才下笔的，所以这部著作并不像其他作品那样具有那么大的片面性。除了历史的真实性比其他专著较强之外，《史记》还为我们展示了恢弘的历史画面以及残酷的战争场面的描写。这种描写让读者有一种身临其境的感觉，仿佛自己就生活在两千多年前的乱世纷争的残酷的社会里。封建阶级的压迫、生活的苦不堪言让百姓欲哭无泪却没有地方可以倾诉。阅读《史记》的过程中，在司马迁优赋丰润的笔触之下，那一个个鲜活的历史人物仿佛跃然纸上，似乎是他们穿梭了千年来到了我们面前，向我们叙述当初的历史事迹。向我们哭诉战争的残酷或是彰显他们的丰功伟绩。从各方面向我们展示他们多样又丰富的性格特点。读者之所以有这样的感受和体会，归根结底是因为司马迁公正严明的历史态度以及深厚的文学基础。一个人若是胸无点墨，没有多少文采的话，也不可能写出这么好的作品。司马迁饱读诗书，文采斐然。只有具备深厚的文字功底，才能写出大众承认和喜爱的文学作品。

　　《史记》不仅画面恢宏，意蕴深邃，而且具有浓郁的悲剧色彩。特别是书籍的后半部分，悲剧色彩更加浓郁沉重。有时甚至让读者热泪盈眶。《史记》之所以有这么强烈的悲剧色彩，除了跟历史人物的生平有关之外，还跟司马迁的人生经历有着密不可分的联系。前文提到，汉武帝时期，李陵率兵出征，兵败援军不至而投降于匈奴，成为了匈奴的俘虏。这样的结果使得汉武帝龙颜大怒，誓摇追杀李陵全家。司马迁因为替李陵辩解而受到牵连，被处以宫刑这样残酷的刑罚。这样的人生经历给他带来了前所未有的侮辱。强烈打击了他的自尊心和自信心。在经历了这样的人生低谷之后，司马迁的文笔或多或少都带有了一定的悲剧色彩。正是因为这样的人生经历，司马迁更容易站在悲剧人物的角度上看待历史事件。从历史人物的角度感受悲剧发展的始终，更容易体会小人物的辛酸，体会悲剧人物的无奈与遗憾。在中后期的编撰过程中，司马迁心情沉痛，作品风格较前期有了一定程度上的改变和转换。《史记》中的人物既有一定的个性，又有一定的共性[6]。同是衣锦还乡，韩信显得雍容大度不记私仇；主父偃却显得心胸狭隘，报复心极强。同是知恩图报，豫让、贯高现实忍辱负重，晚清的活下去，关键时刻又死得极其壮烈。而侯赢、田光等义士却痛快的自杀相谢。人物的共性寓于个性之中，都得到了鲜明的体现。除此之外，《史记》中还有一大批知恩图报的人物。他们百倍千倍的报偿恩人，以表示自己不忘本、不负人。二是以牙还牙以怨报怨。这是和知恩图报、以德报怨相对应的一种方式。《史记》是我们纪传体通史的奠基之作，同时也是我国传记文学的开端。它不但是传记文学名著，而且具有诗的意蕴和魅力。《史记》指次古今，出入风骚，对《诗经》和《楚辞》均有继承。同时战国散文那种酣畅淋漓的风格也为《史记》所借鉴。充分体现了大一统王朝中各种文学传统的融汇。

　　由此可见，《史记》对后世的影响是颇为深远的，它为后代文学的发展提供了丰富的营养和强大的动力。与此同时，司马迁作为伟大的史学家和文学家，在书中大力弘扬人文精神，为后代作家竖起了一面光辉的旗帜。《史记》所渗透的人文精神是多方面的。主要有：立功、立德、立言为宗旨以求青史留名的积极人士精神；忍辱含垢、历尽艰辛而百折不挠、自强不息的进取精神；舍生取义、赴汤蹈火的勇于牺牲的献身精神等等。《史记》中一系列血肉丰满的人物形象，从不同侧面集中体现了上述精神，许多人物成为后代作家仰慕和思索的对象，给他们以鼓舞和启迪。

　　参考文献

　　[1]《史记评注》，四川出版集团巴蜀书社，2009年5月第1版，2011年4月第2次印刷

　　[2]《史记[图文珍藏本]》，辽海出版社出版，2010年3月第1版，第1次印刷

　　[3]《全本史记》，中国华侨出版社出版，2011年4月第1版第1次印刷，第67页

　　[4]《王侯将相，宁有种乎》云南人民出版社，2011年第1版第1次印刷，第79页

　　[5]《史记与中国文化》邓鸿光著，河南大学出版社出版，1998年8月第一次印刷

　　[6]《白话史记》国家典藏书系丛书编委会主编，2010年12月第1版，2012年3月第3次印刷