《随笔和札记》成于乐cyber

3、文的视角，以及卡文的原因

　　书摘：毛姆《巨匠与杰作》（Ten Novels and Their Authors，南京大学出版社2008年版，译者李锋，P8-P12）
　　（摘选+整理）
　　小说主要可以有两种写法，两者各有其利弊。
　　①第一人称
　　【优点】令叙事具有真实感，让你对叙事人产生同情。你可以不同意他的观点，但你的注意力全都集中在他身上，因此不由得产生同情。
　　【缺点】主人公兼叙事人容易显得苍白无力。（这是由于）作者是从内部来观察主人公的，所以很主观，并且在讲述所观察的事情时，把自己的疑惑、软弱、优柔寡断全都赋予了这个人物。
　　②全知的视角
　　【优点】作者可以把他所认为必要的信息全都告诉你，使你能够跟上故事的发展、理解其中的人物。他可以从内部描述他们的感情动机。
　　【缺点】作者必须深入每个人物的内心，感其所感，思其所思；但作者有自身的局限性，只有当他身上具有其笔下人物的某些影子时，才能做到这一点。否则的话，他只能从外部观察，而此时的人物便会缺乏使读者相信他的说服力。
　　③由上述两种写法发展而来的“次种类”——作者依旧无所不知，但他的全知只集中在某一个人物身上，而既然人物是会犯错误的，所以作者的全知也就不完全了。
　　【优点】作者很容易排除不相关的内容，他的小说结构必定节凑。此外，这种方法能够赋予作品一种真实感。由于你主要关注的是某一个人，因此不知不觉地就会相信他所讲的话。读者应当了解的那些信息，是随着站在叙事角度的人物逐渐了解到、然后传达给读者的，那些令人迷惑、模糊、疑问的事情一步步水落石出，也就使小说具有了类似侦探故事的神秘色彩。
　　【缺点】读者可能比那个站在叙事角度的人物反应还要快，并早在作者希望的时间之前就已经猜到了结果。
　　④还有一类第一人称的小说，在我看来算得上是写小说最方便、最有效的方式了——作者本人在讲故事，但他并非主人公，所讲的也并非他自己的故事。他是故事中的一个人物，跟其他人物均或多或少地有着紧密联系。他的作用不在于决定情节，而是作为参与情节的那些人物的知心朋友、调解人、观察人。
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　　以上为书摘内容。然后是我结合自己卡文经历的一些感想：
　　根据我个人的体会，卡文主要分为两种情况。
　　第一种是不知道后面要写什么。这个只能靠自己拼命去想，好像没什么技巧。
　　第二种是知道后面的情节，但不知道怎么发展到那里去。也就是说，不知道该怎么“搭桥”。出现这种情况，有可能是视角出了问题。
　　①第一人称视角
　　除了毛姆总结的优缺点之外，我觉得还可以补充一条缺点：这种写法容易卡文。因为主人公是会遭遇阻碍、走到死胡同里的，但你的剧情却不能因此停滞不前。加上网文对更新速度的要求，作者除了制造巧合、强行让主角脱困之外，简直无法可想。
　　②全知视角
　　当主角走进死胡同时，可以转而写另一组人物，让剧情继续流动，也就是所谓的“宕开一笔”。
　　风险在于，这种写法对全文布局的要求很高。因为每出现一组人物、一个情节，都需要尽量考虑好他们在全局中的位置和作用。如果全局问题没处理好，最糟糕的后果是：最后每一组人物都走进了死胡同。除了烂尾，大概只能节哀顺坑。
　　③部分全知视角
　　个人感觉，这应该是目前网文当中使用最多的写法。第三人称的女主/男主/主受/主攻视角好像一般都属于这个类型。
　　这种写法的好处不用多说，缺点在于，作为叙事人的主角容易显得苍白，而且有时候为了剧情可以发展下去，必须部分牺牲主角的智商（与第一人称写法的缺点相似）。
　　我目前能想到的解决办法有两个：
　　I.双视角
　　【优点】便于隐藏信息以及塑造人物。当作者需要隐藏其中一个主角的内心戏时，就可以通过另一个主角的眼睛来表现他的行为。
　　【缺点】篇幅不长的时候，慎用双视角。视角变换意味着读者关注点的转换，尤其是当两个主角的故事线分开时，读者可能会因为关注点频繁跳转而丧失阅读兴趣。
　　【我的实验案例】《晋江的世界》（攻受视角），《深空骑士传》（双攻视角）
　　【实验效果】这两篇文效果都不佳，但原因不同。前者是因为攻受视角的画风差别太大，需要融合的时候捏不拢。后者是因为故事架构（相对于我目前的能力来说）过大，处理不好双线转换，加上两条主线之间的联系目前还不明显，整体结构显得松散。
　　【改进方法】角色的目标是推进剧情的关键。如果采用双视角，两个主角最好为了同一个目标奋斗（尤其是当这两个主角并非CP的时候），最大限度维持读者阅读时的连贯感。
　　叙事风格方面，如果是正剧，两条主线的叙事风格必须高度统一，否则读者一定会跳戏。如果是搞笑文，可以画风各异制造反差，但要想好融合之后的风格，否则很可能卡文卡得无语凝噎不知所措。
　　II.小格局叙事
　　【优点】小格局内的视角转换通常不会显得太突兀，比如很多感情戏都是同时从双方的视角和感受来描写的，读者一般都能接受，不会特别跳戏。
　　【缺点】小格局通常意味着出场人物不太多，可供转换的视角有限。要妥善利用这些有限的人物在不同的地图和事件之间搭桥，否则很可能在剧情过渡时卡文。
　　【我的实验案例】《暗黑星域》
　　【实验目的】大背景下的小格局。全部主要情节都发生在狭小的空间和很少的人物之间，只有背景一直在升级。
　　【实验结果】卡住了，因为剧情正进行到背景将要升级的阶段，但很难从目前的格局自然地过渡过去
　　【改进方法】我还在想
　　④线索人物视角
　　这种写法对于纯剧情文的确是很好的，不过对于爱情小说似乎不太适合。
　　我觉得可以用这种写法来写单元剧：主人公贯穿于一连串小事件当中，是这些事件的观察者（也可以是事件的最终解决者），在这个过程中逐渐展示主人公自己的性格和故事，以及和搭档谈恋爱（这才是重点）。
　　【我的实验案例】《治愈系甜文攻略》
　　【实验结果】未知