《评《凤妆》》桃叶蓁蓁

10、评《游魂成长记》

　　说在开评之前：桃花佩服、尊重每一位辛苦码字的作者！桃花自问没那能力对你的写作进行指点，尽量做到将自己在阅文过程中的想法说出来与君共勉，如有不当之处请自动忽略。
　　你的简介太简，看不出实质的东西。你的文我只看了4 章，确实没有办法看下去了，看不懂你到底要写什么。因为看得不多所以也只就看了的内容说说自己的看法！同时告诉你为什么你在迷茫中，只有建议，没有指点！
　　开篇读着比较困难，给人感觉事实不清，背景不明，不知道作者你要表达什么？建议你把一些必要的事情小交待一下，读者看着都不会那么费力，比如：悦要离开时，她为什么要离开，她离开是为了什么？大郎、嬷嬷等一干人与她有什么渊源？离家十年后回家还被母亲嫌弃原因何在？女主在找人的途中不突然就死了，怎么死的？这些都可以同步写出来的，用不着这样说一半留一半，人为制造悬念，那叫故弄玄虚，一篇边读边猜前因后果的文是不容易留住读者的，建议行文中不要出现太多的对话，你不可能让读者一直看你们说话吧。
　　同时，建议你的视角转换不太过平凡，视觉太乱了，读者看了会有云里雾里的感觉，为了不至于让你的文读着太过生硬晦涩，情节转换之间切入自然过渡可以吗？
　　作者妹纸，如果你不确定自己能很好驾驭双线文的话，建议你单纯行文吧，这样至少能让读者能看明白你要表达的意思，个人觉得你无法很好的让你的双线行文做到条理清楚，你的文不但双线，而且是交叉双线，你这种双线交叉行文方式看着比较费力，你这是让读者看小说喃还是看影视？
　　场景转换频繁突兀，读者还在上一场景中，你呼啦一下把镜头转向了没有实质关联的下一场景，好吧读者跟转换，刚入戏你又哗一下回到原来场景，你就这样不停的在上下环境之间进行着切换，看这篇文就这个样子的感受 。
　　如果你实在要用这样的行文方式，可不可以一章一个场景？你的文章是一章中都会有多次的场景转换，妹纸，你这样写估计会把你自己都写晕了吧。
　　文中人物缺少灵魂，不灵动，每个人物都太过脸谱化，作者没有赋予他们真正的灵魂（属于人物自己的性格特征），比如这个悦是个什么样的人？她与这个郎君有什么样的际遇？这个可以在她离天郎君府时就一并写出来，这个郎君又是个什么人，文中时不时出现一二句让人费解的话，读者大致猜到他是个皇室避祸的皇子？或者是个与皇室有关的什么人。揭迷式的写法也许是新颖，但一个不注意就会让自己陷入事实不清，背景不明的境地，就算是很多的大神文他们也更习惯于开篇直奔主题而去，吸引读者那是文笔笔力和写作技巧的事。
　　总体建议：做好大纲，细纲及人物关系表，出场时间表什么的，理清逻辑关系，写活人物（语言，行为，心理活动等方面）最重要一点，请不要跳跃行文，尽量把每一件事情都写得让读者能明白你要向他们表达什么意思，让读者对阅读起来有个最基本的轮廓。
　　（题外话）关于文中“郎君”这个称谓，最先看到这个词我以为这是一篇是女尊文，里面的“丈夫”，然后看着不像，再去问度娘，得到答案如下：
　　基本信息：
　　1.古代，我国的民间用语，妻子对丈夫的称呼 [my husband]
　　2.郎君，契丹语作“舍利”、“沙里”，意为勇士，是契丹贵族中无职事而勇武者的称号。详见李桂芝：《契丹郎君考》，《民大史学》第1 期，中央民族大学出版社1996 年版
　　基本解释：1. [my husband]∶妻对夫的称呼
　　2. [dandy;playboy]∶对官吏、富家子弟的通称
　　3. [youth]∶对年轻男子的尊称
　　若擒住这披发郎君回帐中去快乐,煞胜似郎主分茅裂土。——《禅真后记》
　　4. [whore maker]∶称嫖客
　　我是普天下郎君领袖,盖世浪子班头。——元关汉卿《南吕一枝花》
　　5. [son-in-law]∶岳父称女婿
　　休怪咱波女婿郎君。——元佚名《村乐堂》
　　详细解释：
　　1.汉制，二千石以上官员得任其子为郎，后来门生故吏因称长官或师门子弟为郎君。
　　2.通称贵家子弟为郎君。
　　3.称尚书郎。
　　4.唐代宫中内臣对太子的称谓。
　　5.金宗室及贵臣的称谓。
　　6.唐代新进士的别称。
　　7.称自己的儿子或女婿。
　　8.妇女称夫或所爱恋的人。
　　看了以上注释，再结合读者的普遍接受度，建议你在文章中尽量不要用太偏僻的称谓，如果实在要用，结合你上下文，那么你可以介绍下你这个故事发生在体制大致与我国古代汉唐相类，或者与古代契丹相似的时代，这样是不是会更好一些？
　　（个人观点！以上）