《西涟儿评文集》风卷西帘

27、评——《公子是贼》原名《燕红衣的酒》

　　评——《公子是贼》原名《燕红衣的酒》

　　评论员：风卷西涟

　　看文进度：全部更新

　　喜欢改过的书名，西涟对公子系列情有独钟。这纯粹是个人喜好，只要带有公子字样的书名都会点入。

　　简介不是特有吸引力，其一木有亮点，其二木有悬念。比如第一小段中的三个事项，如果违反，会不会给女主带来困局？这困局是不是很危险？有多危险？

　　第二小段中既然发现了阴谋，女主是什么态度？态度和事情的发展是不是有冲突？

　　作者君要求重点评论剧情，那么西涟就从故事的戏剧成分和感情成份开始分析。

　　戏剧成分

　　故事的情节和场景处理

　　看完了更新，西涟闭上眼睛，认真的想了想，发现文中木有让人记忆深刻的情节和场景。明明故事很流畅，那肿么会就木有印象深刻的地方呢？

　　西涟试着从故事的矛盾冲突中寻找。原来故事中人物之间的矛盾都可以直接化解，无需激化成冲突。自然就木有那种勾人心弦的情节了。

　　梳理一下，本文的主要矛盾是从找到十方行者才明朗，即叶小浪，燕宁与神秘组织的仇，这就不怪前期的故事总是少了力度。但也不能成为故事缺乏吸引力的借口。

　　那么作者君开篇中到底有哪些问题？

　　第一就是进入主线的速度偏慢。故事从三十三章找到十方行者才有期待感。期待叶小浪与燕宁的合作，期待他们一起闯过各种凶险，期待他们俩一起杀入迷踪城，期待过程中他们生死相依等等。

　　有多少读者有耐心等到三十章以后？既然读者木有耐心，那么在进入主线前，作者必然要想尽办法留住读者。

　　能让读者不释手的方法只有增加故事的趣味性。其一运用文字修辞方法，尽量突出环境人物事件的不一般，预示后面有不一样的故事。

　　其二开篇就从冲突中开始，逼迫人物有不一样的行动和超乎他人预知的行为【他人是指故事中的人物，如果做到出乎读者预料外，那将会更好。】

　　第二点作者君有意识地在做，效果不是很明显。

　　第一章叶小浪在等人遇到燕宁，第二章燕宁跟道士打斗，第三章叶小浪跟燕宁贫嘴，第四章叶小浪拿了图逃了。

　　作者君发现木有，你忽略了这段小情节的重点——图是叶小浪跟燕宁的矛盾点，抢回图是两个人的冲突点。

　　这段情节的重点是事，作者君却围绕着人来写，结果自然不会出现令人期待的场景。因为叶小浪跟燕宁两人之间木有不可调和的矛盾。

　　除此以外，建议每一个小情节最好能跟主线发生-关-系，可以用暗示的方式设置悬念，可用明示的方法提示读者，预示事情还木有完，这后面有更大的阴谋。

　　重点偏差的问题不只是开篇，后文中都是如此。特别是找到十方行者后，叶燕二人竟然被排除在事情之外。如果作者君后面安排叶燕二人一起行动，请隐晦的暗示一下，不要让读者以为迷踪城的行动跟他们俩无关。

　　场景的处理

　　小说的场景根据功能可以分为叙述性场景，抒情性场景，氛围性场景，主观性场景。

　　反观本文，所有的场景都是以叙述的方式进行，木有发挥场景应有的功能。

　　比如开篇第一章客栈中的场景描写，这里最好进行氛围描写，制造文章的基础氛围，奠定文章的基调。

　　作者君用叙述的方式写了整个场景，注意哦！是叙述不是描述！因为不是描述所以我们就很难感受到故事传达的情感。

　　建议作者君看一下《全职高手》，开头略带悲伤的气氛为后面悲壮的夺冠奠定了很好的基调。

　　另外有许多地方适合抒情性场景，可是作者君硬是写成叙述性场景。比如叶小浪救燕宁，比如燕宁照顾叶小浪，比如夏奕与上官，比如叶得知冲虚就是十方行者，比如叶燕两人面对情感时的场景。

　　还有主观性的场景，比如开篇第二章打斗，这里可以进行人物的主观描写，以增加打斗的快感。比如有人冒充叶小浪杀人后，可以来一段燕宁的主观推断的场景，即可突出燕宁，也可以提示叶小浪的无辜。

　　建议作者君多多注意场景的作用，场景不只是提供人物的行动空间和人物关系，用好了可以清楚地传达作者表达的意图。

　　人物的塑造和配备

　　西涟一直在找故事中人物特点，很忧伤的发现，我们的主角似乎没有任何让人印象深刻的地方。她的存在感远没有上官和夏奕来的鲜明。

　　追根溯源，应该是作者君的心太大了。一开始就想让读者全方位的了解主角，开篇就开始不断地展示主角的多面性，于是主角就再也没有极具个人的标识性的特点。

　　读者与小说中人物认识的过程，跟我们现实中交朋友的过程一样。

　　在彼此刚刚认识的时候，只有简单的片面的印象。当不断的深入接触了解，才会发现他的另一面。成为要好的闺蜜后，才看见他不为人知的内心。

　　故事中的人物也是如此。读者开始接触主角，也是从角色人物的片面开始。所以开篇时对主角的刻画必然是简单明了，也就是给人物贴上一个标签，一个能让读者在众多人物中一眼认出的标识性的印记。

　　比如燕宁，作者君给了她一身红衣，这身红衣就是她的最基本的识别。然而作者君并没有深化这一身红衣，也木有将红衣引申到她的性格，更木有延伸到燕宁的内心深处。这样她的红衣成了可有可无的服饰。

　　如果是这样的场景，空中弥漫着浓浓的血腥，地上鲜血衬得燕宁的红衣更加艳红，犹如血染一般。她冷冷地看着叶小浪，白皙的脸庞由惊讶变得平静，缓慢地开口：“图留下，你可以走！我不追究你的身份。”双剑横于胸前，紧锁叶小浪的身形，随时准备出击拦截。

　　西涟的笔力不佳，只能到这程度，以作者君的文笔应该能更好。

　　还可以加叶小浪的描写，以叶小浪的白衣对比燕宁的红衣，以燕宁的冷静自制对比叶小浪的洒脱，再以血腥的环境衬托两人的淡定，显示两人对江湖上的打打杀杀已经司空见怪。夏奕的慌乱和急躁反衬燕宁的冷静和叶小浪的不以为然。

　　所有的场景不只是为了推动剧情，它还肩负着另一个作用——塑造人物。所以作者君在场景中尽量凸出人物的个性特点。

　　当然光是场景中展示是不够的，那样人物就如纸片般的平面人物。为了让人物更加丰满，我们需要一层一层的深入人物的内在，揭示人物的内心和人物的真相，让人物变得有血有肉，也让故事更加丰富多彩。

　　这就需要给人物不得不行动的动机，因为这个动机，人物不得不面对各种各样的危险和料想不到的阴谋。在这些危险和阴谋中接近人物的内心，在进退两难中揭示人物深层的真相。

　　以燕宁为例，燕宁一心要找十方行者给姐姐报仇，同时要完成姐姐的遗愿，尽心保护皇帝和他的江山，还要听从雍王的命令。

　　山河洛图的出现打破了这三点的平衡，这时她该如何选择？如果叶小浪是唯一能引出十方行者的人，她是该放了叶小浪还是不择手段的追回山河洛图？【当然作者给了答案，只是少了人物的内心纠结】

　　当雍王命她不要插手迷踪城，她是听从命令还是追查真相？当姐姐的遗愿跟天下大义冲突的时候，她又该如何抉择？当她发现的真相和预想的不一样，她又该如何？

　　作者君梳理一下你的大纲细纲，看一看有多少是揭示人物的点！

　　人物的配备，这是小说准备过程中比较重要的环节。一部作品不可能只有主角一个，它需要配角龙套来配戏。于是我们就会根据需要安排。

　　比如，给主角安排敌人，会根据具体情节安排炮灰类，阶段类敌人，最终敌人等等。

　　为了能跟敌人抗衡，会给主角安排团队。团队中根据情节需要安排猪队友，神助攻，引导性队友等等。

　　为了刺激主角的成长，会给主角安排对手。根据情节安排集团内对手，集团外对手，敌对阵营中的对手。

　　当然根据情节划分会有很多人物，具体这要看作者君自己的安排。

　　环境的安排

　　环境，很多人不注重的地方，或者说，是新手们经常忽略的地方。经常忘了环境也是烘托人物和气氛的手段之一。

　　比如，第一章中叶小浪的出场，作者君花费了很多笔墨对他进行背景介绍，想让读者知道他的与众不同。

　　如果换一个方式，先写客栈的环境。先渲染一下客栈的简陋，再写客栈中的人，他们要么是山上的猎户，谨小慎微；要么是武林中凶悍的武者，霸道粗鲁；只有叶小浪一身白衣，即使在这简陋的客栈，也有那种高级雅座享受贵宾待遇的感觉。他不在乎别人的眼光，不在乎环境的好坏，只在意自己的感受。在这么一群人中，显得那么特立独行。这样他的特点会不会更鲜明？

　　不知道作者君有没有看过唐家三少的《斗罗大陆》？其中环境烘托紧张气氛很值得我们学习。

　　环境烘托人物，各个大神的书里都有很好地运用，作者君可以去看看。

　　整体的布置

　　这个属于整体构思环节。在开始写下第一段话时，我们都在不自觉的进行整体的构思布局。我们会想哪里要开始安排相遇，哪里需要碰撞，哪里要安排冲突，等等。

　　因为这是作者君的文，具体的故事走向安排是由作者君决定。西涟只能给出一点建议，一不要偏离故事主线，二要学着挑选适合故事的情节场景，三要学着详略得当。

　　提一下戏剧冲突和转折

　　作者君总是想给读者制造意想不到的情节，于是故事总是不断地偏离读者的预期，当预期变得遥不可及的时候，读者基本会弃文。

　　戏剧的冲突和读者的预期并不冲突。因为读者预期的方向是由作者引导的。当作者君已经将读者引导到冲突点，却不爆发冲突，作者君自己感受一下憋屈的滋味，试问，有多少读者能够忍受？

　　戏剧的转折，这个是建立在读者惯性思维的基础上进行的。也就是之前有很多地方是跟读者思维走向一致，但是在某个点给了读者意想不到的结果，这样的转折才有效果。

　　这点可以参考莫泊桑的《项链》，当项链丢了，大家跟着主人公的思维，必须赔项链。所以当主人公节衣缩食，辛勤劳作的赚钱去买项链，读者很认同。读者希望主人公赔好项链后，能从新开始生活。可是，结尾的时候，作者来了大反转，主人公借的项链是假的，却用十年的时间还真的。

　　作者君看一下，转折之前读者是不是一直跟着人物的思维？等到揭示最后的真相，是不是更让人唏嘘？

　　感情成分

　　这是新手们很难把握的地方。太关注人物的内心情感，就会让画面禁止，剧情停滞。不关注，故事就少了感动，对人物的所作所为也少了认同。

　　本文就是缺少了太多的情感情绪。很多场景就是客观叙述的方式进行的。于是我们不知道故事中的人物，他到底是有什么样的立场和情感？

　　比如，对上官和夏奕两人的感情，燕宁到底是支持还是反对？她她应该有一个明确的态度，而不是或左或右。她对这件事的根本担心是什么？因为她的态度明确，引导着我们关注他们俩的情感动向。

　　比如，面对冲虚就是十方行者，燕宁她应该有很强烈的情感波动，刺激我们那根同情心疼的心弦，为她左右为难。

　　比如，叶小浪对燕宁，有好感就明确写出他的好感。好感升华就升华，不要遮遮掩掩，是是而非。只有明确他的好感，在劝燕宁不杀冲虚的时候，他才会愧疚，才会更心疼燕宁。

　　以上各个情感都需要作者君运用带主观情绪的词句来描述，而不是场景叙述。

　　比较讨巧的方式就是在矛盾冲突中强调人物的立场，这样，也许仅仅只要一两句带有情绪的话，就能营造出想要的情感。

　　一不小心写了四千字，就到这里吧！希望作者君能带起一阵武侠风。

　　祝君早日成神！

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