22、解析《倾世宠妻》中的思维线 ...
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如何不让思维线走失？
第一二章分析
以事件线索开头：司徒盈袖被陷害
引出问题：谁要陷害她，为什么陷害？【第一阶段的线索。第二阶段线索：不知名之地，第三阶段线索消灭诸神】
后续局部连接：解开陷害之谜，得知衣袖姐弟是当今皇上唯一的子嗣，皇后想要出去她们，同时埋下谢东篱的身份伏笔，让他不得不去寻找真相【重生之谜】。大巫的出现，谢东篱和司徒盈袖同千年以前的天正王朝【这个朝代无历史记载】联系起来。治疗离魂症将两人带到天正王朝，进入第三阶段线索
交代她的身份背景——商家子女，与当朝慕容大将军定亲十年，是当朝前任宰相的外孙女。
细节暗示：非官员调用飞鱼队，不合常理（官员才动用飞鱼队），在白塔避免受辱跳踏而死。为后文寻找真相铺垫。
这算是表达中文字的准确性，只是点出蹊跷的地方，但是很好的控制了笔力，没深挖这些细节背后的东西，这就是克制。
我们新人最喜欢在这种暗示性的细节上深挖主角（视角人物）对这个细节的分析，试图突出人物的聪明和睿智。
第一阶段：人物线索+事件线索+时间线索
思维不走失最主要的就是详略得当
视角紧贴人物线索，交叉使用事件线索和时间线索。
举例：司徒盈袖救回弟弟，用司徒盈袖的视角看所有人的反应，这里紧贴人物线索和事件线索，运用广度维表现人物。又通过司徒盈袖的观察和行动提示事情的不一般，从而推导出落水是有计划有预谋的针对他们姐弟俩的行动。
为了让思维不走失，作者围绕落水事件让人物分批出场。所有出场的人物都是表象描写，也就是我们学到的三维中表面。主角运用广度维，却没有深入挖掘，只是帮女主提出疑问，没有深入研究女主为什么会提出疑问以及提出疑问的目的，只是告诉读者，女主起疑了。这个疑点也是吊着读者追文的主要动力。
时间维在这里用的比较隐蔽，从救起弟弟开始，时间的推进很慢，就是因为慢，才看出继母张氏和继妹的不恰当地方。
大神对挖掘和克制运用的极为自如。基本上是超出事件线索的信息都不会进行描述，只是提出疑问，会在后文中揭示，在当时当下的情况他不会多写一句。
就我自己的感觉，前面所有学的技巧都是建立在详略的基础上
至少我自己和来求评的作者们都忽略详略，主要是我们不知道克制，也不清楚为什么要克制
大神们的克制和深挖用的很自如，至少在《倾世宠妻》中，很多的细节只提一下，如果是我们就会对细节的来源进行详细说明，好像这样就能告诉读者人物很睿智，很聪明
现在悟出一点，矛盾冲突都都是要根据线索写，不然很多东西就会很散
《倾世宠妻》开头以司徒盈袖被害为线索，所以在司徒盈袖重生后她看到的是和人就会跟她前世的不一样
这个线索至少写了全文的三分之二多
这跟矛盾线索有什么关系
矛盾的对立方就是要陷害她的人，这个人在暗处，她不知道是谁，也不知道为什么？她要找出敌人，保护弟弟和自己，敌人就是想杀死她
这是根据线索出现的矛盾和敌人【虽然敌人是在暗处】
敌人在暗处这就要女主去找出来，这是前期女主的行动
这里出现的人和事都是按照想要谋杀女主和弟弟出现的，期间有出现救女主的人物，不过，作者没有对这个人物进行深入描写，他只是救了女主和弟弟，只是在就这件事上出现，这个算是克制
在大线索上，作者对矛盾和冲突开始深挖，女主看见前世看不到的东西
比如发现继母和继妹并不像前世所看到的那样好，以及他们对弟弟的态度。但是这里作者也没有说是深挖继母和继妹，而是通过女主的经历和感受，从侧面衬托出现世和前世的不同。
这一段是套在大线索中的小线索，就是女主自己开始寻找真相，作者开始深挖女主，比如，女主如何防范，如何让自己不在被蒙蔽，以及开始对继母的人试探。
其中出现的明面上的敌人，作者也没有深挖，和克制提示或者暗示这人这事跟继母有关，很克制
等到提醒到一定程度，继母就要浮出水面的时候，作者才深挖继母，这个深挖也是由女主深挖，不是用作者自己的视角叙述式介绍
人物和视角跟线索的关联。这个是最要注意的地方。
视角不跟着线索，所写的东东基本都是散的【这是我的毛病】人物超出线索的描写，会带跑读者的思维
第一、线索对人物
主角的塑造：这根据线索事件的表现来体现人物的某种特质。一般是从广度维深入到深度维。《倾世宠妻》中，司徒盈袖救回弟弟，这件事映射了每个人不同的态度，司徒盈袖对明面上的有可能是敌人和对自己排除的人的态度是不一样，对疑似敌人，她采取的穷追猛打，直到敌人崩溃，这里算是进入深度维。对其他人只是体现她的广度维
对主角是详写，也不是面面详写，除了对敌人这段是深挖，对其他人的态度其实就是略写
没有说看到继母继妹不太同一般的表现就行深挖详写。其实这个才是她第一阶段的敌手
作者很克制，将这一点作为悬念留在那里
这个应该算作线索跟配角人物的关联
在配角人物出现，特别是有用药戏份的人物，新手总会细无巨致的深挖。
大神没有，他只是突出这个配角的不同，给读者一个想象的空间，这个配角有可能是敌人也有可能不是，算是悬念人物
龙套：这个新手基本上会忽略的地方。因为线索出现的龙套，这算是工具了，在新手手中，这个工具一般是简单的带过。大神不是，她会物尽其用
《倾世宠妻》中开篇出现的船娘，对船娘而言这是略写，但是在主角那里就是深挖，因为女主对真相的挖掘，最终厨娘只能跳河寻死来隐藏幕后主使
还有其他类似工具型的龙套都是物尽其用。往往这些龙套最能提示故事的发展，也最能制造悬念。
总结出来的就是：紧靠线索的人物要有选择的克制和挖掘，要构思好人物的用途，再进行详略
第二课背景
这个真心是新手的痛，略写吧！怕读者不明白，详写吧！又怕吓跑读者！我们评文的时候都说掰碎了放到故事情节中。其实这不只是掰碎的那么简单，而是要在适当的位置出现适当的字数。
背景跟线索：一般除了主角人物的背景是在故事开始就点出，其他人物的背景都是在挖掘人物真相的时候出现
挖掘真相的时候必须要详写人物背景，好让人物的行动合理。不过，这个详写也要注意克制，不然就会兜底，线索可以限制这种兜底。根据线索的需要慢慢的有序的将背景交代出来。
《倾世宠妻》中谢东篱和师父是同一个人，两个身份的重合是在现在故事的一半的地方，前期两个人的身份背景都是在就女主姐弟时单独出现，其中师父的身份背景一直隐藏。而谢东篱的表面的身份背景就是当朝的大才子，假以时日封阁拜相。
之后在跟女主的不断破坏敌人的计划过程中，作者开始逐步暗示文弱的谢东篱跟强悍的师父有关联，谢东篱背后的势力一点一点被挖掘。
当师父和谢东篱的身份重合的时候，知道女主能转世是因为谢东篱的超能力，也将故事的大背景交代出来——在大陆之外还有一个空间——不明之地，而且这个地方出了谢东篱，凡是去的人从未回来。
等谢东篱从那里回来，作者故意不写不明之地，这个又留了一个悬念，这段又牵出堕民圣地，又让女主去寻找真相。
寻找谢东篱的人物真相也是扣着线索——谁要伤害她【司徒盈袖】，又进行一次缓释性的人交代，谢东篱是克隆人【或是其他的什么人，总之是制造出来的】，他没有灵魂，是被主神制造出来的，因为盈袖她变成了人，这里有交代了整本故事的背景——主神制造了很多机器人来控制整个大陆，谢东篱跟盈袖就是打破她统治的利器，所以它千方百计的想杀死盈袖【盈袖是推翻它统治的变数】
大神每次交代背景都很克制，就像手里抓住一团线，她根据线索的需要一点点的往外放，说他没有详写，每看完一段阶段故事就能清晰的知道一个故事背景，你说她详写吧！每个地方都是撂出那么一点点，只有不停的追才能知道整个故事背景
总结：故事背景，人物背景【也算是人物真相】，根据线索需要该放的发，该收的。不要控制不住方向，将前五百年后五百年的事全部吐出来。要学会克制，除了根据线索进行必要的深挖，其他时候还是不要过于详细。【好像背景主要还是在于克制和控制，挖掘好像不需要【趴~~~不知道对不对？】
矛盾，冲突，悬念，三课一起吧！这本身就是一个整体
主要围绕线索就会出现矛盾双方，有了矛盾双方就会有冲突，有矛盾有冲突自然就能产生悬念。为什么很多新人写矛盾冲突，我们还会觉得不好？会说偏离主线，会说没有高潮，其中之一就是没有根据线索安排剧情。该克制略写的地方他们太过用力，该深挖详写的地方，他们轻描淡写
《倾世宠妻》后面有一段是女主盈袖跟谢东篱大嫂的矛盾，之前两个人是很要好的。在女主跟谢东篱从药王谷【是不是这个名？我忘了】回来就开始变了
这个新手一定会详写，深入挖掘，因为大嫂被主神迷惑了，她才不停的针对女主。为了挖掘真相，特别是大嫂的真相，我们会想把这一段写的惊心动魄
大神没有深度挖掘这个矛盾，她深挖的是盈袖。为了给女主增加难度，大神将大嫂找麻烦放到线索——人物盈袖出场的地方
一样是让盈袖和谢东篱去发现真相。大神也没有让大嫂紧密的出场，而是有选择的在女主出场的时候才出现。然后通过女主看到的反馈给男主，之后让男主去解决问题。只有在最后冲突解决矛盾的时候，才稍微深挖了一下大嫂，主要还是从谢东篱的角度去深挖人物真相
这里就出现了主线跟支线的分布问题，这一段是我必须要学好的地方，如何不让支线盖住主线情节，不分散读者的思维？
说明线索也有主次之分，要知道哪些矛盾冲突需要克制？哪些需要深度挖掘？这个要个视角有关，跟住主角的视点，将支线穿插到主线中，也要明确到底哪条是主线需要深挖，哪条是支线需要克制
悬念，这个是《倾世宠妻》用的最好的地方。我们学习悬念是从矛盾冲突中来的，在《倾世宠妻》的悬念是由人物提出疑问，之后开始寻找答案，最后得到结果
作者对悬念的解答也是很有方法的。跟着主线的悬念是在不断的解答，而其他悬念是根据故事进度解答，她不会因为提出问题就针对问题回答，而是有选择的，贴近主线或者主角的问题解答
像一般的问题都是以坑方式留在那里，也许是在主线中段或者是穿插支线的时候解决，也可能在主角深挖其他人物真相是给出答案。有的她不会给出明确的答案，但是在剧情的推动中就能看出答案
《倾世宠妻》中东元皇后，她是和继母一个阵营的，也是继母的对手，她恨继母，在谋杀女主姐弟的过程中也会给继母各种绊子。皇后嫉妒夏凡爱着继母。
必须要解释的悬念，是跟女主有切身干系的。
比如，提出女主的母亲棺材为什么没有尸体？为什么女主的母亲会昏迷十年？这个作者是有很明确的解答，也很详细。
棺材里没有尸体是因为，被母亲的爱慕者挖了出来，昏迷十年是因为女主的父亲毒杀母亲，被爱慕者张四爷救了，但是，余毒解不了，母亲拒绝醒来。而这个悬念的解答，是由女主去解开的。
我们新手在处理这两个悬念的时候，总喜欢两个都进行深度挖掘，特别是皇后，会努力写的缠绵悱恻。母亲这段会想写的悲伤幽怨
作者没有哦！她只是以女主为主，根据女主关系的亲疏决定详写和略写的部分。她详写了母亲，略写了皇后【皇后这个是在人物真相最后揭示的】
后面就是视角跟线索的关系。我看来这个是跟思维线关系最密切的地方。
我们学的各类视角，怎么用是由线索决定的？要学会克制超出线索外的视角。
比如在《《倾世宠妻》中开篇女主救回弟弟，这一段是要找出落水到底是意外还是蓄谋的？这里的视角只可以盯住事件本身，就是女主看到其他人的各种反应。
超出女主视角外的人和事都不应该出现的。那个船娘也是在女主看到的范围内
煎药的奶妈虽然不是女主直接看到，但也是有女主发现她在药里加其他东西，导致她跳河。这里女主没有直接看到，是通过丫鬟的叙述知道的，这个也没有脱离女主的视角
看不同人的反应——共性和特性视角，怀疑用了唯心视角。其中也穿插了客观视角，就是观察人物的行为举止，这个客观存在。
不同人的不同反应后做了什么？作者并没有写，她详写的事情是在女主知道的范围内。而在女主看不到的地方不管是多么有故事，作者也没有说去转换到其他人物的视角去深度挖掘
中间有视角转换。这个转换是女主跟作者之间的转换。比如同一时间内父亲继母的态度，这里虽然借助继妹跟父亲继母的对话，它还是以作者为叙述者来写。这种转换一般很短，经常很快的由其中一个人物将视角带回到女主那里
克制是针对我们作者，挖掘是针对故事本身和人物本身，详略是在行文中的运用，这个是我的理解
微微的总结和补充
至少通过这样的整理
你应该深刻的记住，详略是贯穿全文的
它表现在人物背景矛盾视角上
大到方方面面，小到一句话。
提醒你一个知识点。
重要性和必要性。所谓详略，重要必要的详细，非必要重要的略过。而这里面的重要和必要，都针对主线和线索。再具体一点就是，跟当前线索有关的，重要的必要的信息，她会详写。跟当前没关系的，她会带过。
你想想，你说的详细……是不是都是来自于重要必要紧迫。
这样是不是简单多了？
怎样筛选应该详略的信息
只需要套用三个词
是否重要？
是否必要？
是否紧迫？
否，那么略。
无论是人物矛盾悬念视角，等等等等
都是在一起服务这三个点
一起努力，把这条线索推向高潮。
个人分类
出场人物的描写就是以女主的视角为主，超出女主视角范围的人物真相的揭示基本上也不会多写一句，两条线索的交叉运用，分别是以女主的视角提出疑问的方式，最能引导读者思维。也属于悬念方式之一。
《倾世宠妻》基本都是以这种提出疑问，寻找答案的方式引导读者。有很多推理技巧的痕迹，只是这种推理是放在情节之中，带领读者寻找答案。不像推理小说中主角分析形式揭示和印证事情的真相。
如果说推理悬疑借鉴的最好的应该是希行的《娇娘医经》。开篇提出娇娘到底是谁，这个问题直到故事尾声才揭露。在整篇故事中隐匿了所有治病现场，悬念一直贯穿到底，包括她对家祖言语不详的描写，也是在文的最后才有的结果。
希行新文《君九龄》在技巧上已经很成熟，也开始形成希行自己的文风。有咏叹调的感觉。这篇偏向于男频升级文技巧，先是解决婚约，之后是解表弟的毒，帮外婆家报仇，这些都是为进京城做准备。进京以后，所做的事情是希望能进入内宅见到姐姐和弟弟，到最新更新可以看出的线索。这些所有的一切是为了帮父亲报仇，也可能推弟弟登上皇位。
相比而言希行是在情节上克制，深挖的重点在人物。
寒武纪是在人物上克制，挖掘重点在剧情上。
对比三篇小说，《娇娘医经》更让人印象深刻。应该是这本书的本源好！信仰和救赎。娇娘上一世的遭遇，使她的信仰崩塌。这一世寻找到的真理信仰真爱，是她真正的救赎。
《君九龄》的本源守护和复仇，君九龄保护亲人，为父报仇。复仇的故事说实话已经落了下层。但是它的落笔重点在人物的情感上，再加上网文中很少的咏叹式的表达，这个加分不少。
《倾世宠妻》本源比较高拯救世界。因为注重剧情多过注重人物，故事只能算网文中上上品。属于标准网文。
《诛砂》兼顾了剧情和人物，本源也是在不断的成长。算得上精品。
作者有话说
第22章 解析《倾世宠妻》中的思维线
