12、新手写文攻略 之 视角及伏笔 ...
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视角
用第一人称的话很容易形成上帝视角，但是如果不当上帝又觉得体现不出“我”之外的人的心理活动，这要怎么办？
我们从筷子大人那个例子说起。
在例子里那个场景下，如果你要表现A的心理活动，又不能有上帝视角，你就要通过“我”去看。例子可以改成——
【“你不一起走吗？”我转过身看着A。
“不了。”A笑着摇了摇头。
虽然A这么说，可是我却觉得他的神色黯了黯，……】
（省略号可以接我对A心理活动的猜测或者我自己的感觉、想法，以及由这些想法衍生出的行为）
其实这种改法每个人都懂，可是为什么还是会有人写成了上帝视角？一个很重要的原因很可能就是你对自己的文笔不自信，你怕如果你不写明白读者就不懂。
像上面那个例子，会变成上帝视角有两种可能：一是文中的“我”察觉了A的叹气，“我”看到他眼神黯下去了，文中写出来了，可是作者怕读者看到了“神色黯了黯”却不明白这是A在叹气，于是想要加A的心理活动；二是文中的“我”由于场景设定的需要，感觉不到A叹气，自然就没有看到神色的黯淡，那么如果不用上帝视角那么A的表现就只剩下“笑着摇了摇头”，所有的心理活动的表现都没有了，于是作者更加担心读者无法得知A的想法。
因为文笔太差而让读者看不懂的可能是存在的，不过一般来讲，这种担心是不必要的。因为如果你的文笔已经差到不能让读者顺利阅读你的文章，你要做的不是考虑如何避免上帝视角，而是考虑重修语文，因为这种差劲的文笔会导致的问题绝不会只有一个上帝视角。
所以对自己文笔不自信的心理要先排遣掉，但这时还有一个原因会让你写出上帝视角——你太急切了。
配角的整个心理活动都在你的心腹之中，你觉得这是一个很让兴奋的心理，你觉得这些心理活动很重要，你迫不及待地告诉大家这家伙是这么想的，可是偏偏第一人称就像一个大肚瓶子的细颈，你没办法从瓶子中将所有东西一股脑儿倒出来，于是你在心切之下打破了瓶子，上帝视角诞生了。
为第一视角烦恼的大人们可以自己回想一下，自己忍不住当上帝的时候是不是这两种心态。
这两个心态都是新手很容易产生的，任何自信都是在旁人的不断肯定中树立起来的，而所谓新人一般也都是年轻人，年轻人有点浮躁也是必然的。
所以，首先建议新人不要用第一人称写文。当然，第三人称也有第三人称的困难，这个不是这里讨论的重点。但是我们还是想用第一人称写文，那么就要来讨论如何在第一人称下表现出配角的心理活动（其他东西也是一样表现）。
第一，让“我”多听多看多想。因为整个世界都是由“我”开拓出来的，所以我的感观特别重要。比如筷子大人的那个例子——
【“你不一起走吗？”我转过身看着A。
“不了。”A笑着摇了摇头，心中暗叹了一口气：我去了又能怎样呢？】
（顺便给筷子大人修改一下标点符号）
在这里，我看到听到和想到的东西都太少了，不足以支撑这个情节的发展，所以被迫使用了上帝视角。所以我们要改成——
【“你不一起走吗？”我转过身看着A。
“不了。”A笑着摇了摇头。
虽然A这么说，①可是我却觉得他的神色黯了黯，②似乎隐忍了些许无奈。
③他是觉得去了也没有用吗？】
修改之后增添了三句话，①是“我”看到A的表现，②是“我”感觉到的A的情绪，③是我对A心理活动的猜测。这里没有上帝视角，可是A的种种情绪还是完全表露出来了。第二，让“我”多想。和第一重复了是不是？是的，有一定的重复，上面想主要是对于细节的短小猜测，但我这里说的想主要是要强调对整件事的长篇猜想。
比如有一个阴谋，“我”在多听多看之中发现了某些端倪，这时候，作者就可以安排一定的文字让“我”揣测整个阴谋是怎么一个回事。这个例子不好举，因为写得好的都是在前面的细节中不断铺垫，最后才来一个比较大段的猜测，要距离的话引用的问题太多了。举一个并不是特别贴切的例子吧——
（前文是“我”死了，在一个陌生的世界借尸还魂，但是我听不懂这个世界的话，又不敢暴露身分，只能按照旁人安排的去做）
【来到这里也快一个月了，渐渐了解了一点这里的生活。
我的生活十分规律，规律到无聊。每天天亮就醒来了，然后无所事事躺到女子来服侍我梳洗，因为不能走所以我都没怎么下过床，只在无人的时候做一些力量训练，然后就是吃喝等死了。
我每餐吃的都是流质的食物，开始我以为是因为我生病，后来发现不是，就算我停了药吃的还是稀粥之类的东西。虽然甜粥和豆制品基本上能给我提供生命必须的碳水化合物和蛋白质，但显然这不能算是科学的饮食，如果我要剧烈活动，这点能量一点也不够。
其次这里的生活还真讲究，每天太阳下山之前那女子都赶着我去沐浴，那沐浴用的是一个大桶，洗澡的时候就坐进去，还蛮舒服的。洗澡水里不知放了什么，有些草药味，但沐浴之后闻闻身上，却发现肌肤是香喷喷的，而且皮肤看起来也特别润滑。啧啧啧，古代美容术啊。】
以上是“我”的生活，其中只吃流质食品和香汤沐浴是“我”切身经历的，但是我并不明白其中缘故，是奇怪的地方。这样过了一段日子，有一天晚上“我”遇到了一个男人，他要和我□□，但是“我”不太愿意，然后——
【谁来救我？
今晚之事，搞不好就是脱肛，最好也是个肛裂。
不过也难说，既然这个身体是男宠，说不定受过什么特别训练，听说那些小倌馆的牛人们一天接十几个客人也活蹦乱跳的，我不就是承受一次雨露恩泽么，死不了，死不了……
万一这身体是个雏怎么办？
就算不是雏，接手这个身体都快一个月了，也没人来“临幸”过，搞不好后面那个洞太久没用荒废了……
我突然明白了为什么这段时间以来，我除了喝药，吃的就是流质食物，每天太阳下山之前都必须以香汤沐浴，敢情是让我随时准备侍寝啊！】
（这里面提到“我”是男宠，不是别人告诉“我”的，而是前文剧情里“我”有对自己的身分进行一个猜测，我没有引用而已，所以不是上帝视角）
我这里要说的就是，只吃流质食品和香汤沐浴这两件怪事的原因不能在“我”作者写的时候用上帝视角去说，而是要等到这两件事的功效体现出来之后，才能借由我的心理活动告诉读者。
这里要说一下：这种心理活动很多时候都是“我”自己的猜测，因此有时候这种猜测是错的，所以大部分时候，整件事的完整样貌都是通过很多次猜测才全部表达出来，特别是对一件比较庞大的阴谋之类的猜测，猜测的详细了，堆在一起一次性说完容易让读者烦躁，猜测的简略了，又不能很好的表现整件事，所以要分多次一点点一层层地借由“我”“想”出来。第三，在文中把上帝视角否定掉。就是——
【“你不一起走吗？”我转过身看着A。
“不了。”A笑着摇了摇头，心中暗叹了一口气：我去了又能怎样呢？】
变成——
【“你不一起走吗？”我转过身看着A。
“不了。”A笑着摇了摇头。
于是我走了，却不知道A在心中叹了一句：我去了又能怎样呢？】
这种做法局限比较多，只能偶而用一用，而且最好只用在一些比较客观的东西上。所谓客观就比如——
（“我”穿越到了一个世界，“我”陆续看到有几个长翅膀的人从天上飞过去）
【莫非这个世界的人都长着翅膀？！
我有些郁闷——我可没有翅膀，那不是会被当成怪物？
为了翅膀的问题我苦恼了很久，却不知道在这个世界有翅膀的只是非常稀少的一部份人，很多人一辈子都没有见过，而我也不知走了什么狗屎运，一下子就看到了好几个，以至于我为了如何变出一个翅膀而烦恼地掉了好几根头发。】
如果用在主观的心理活动上，比如前面那个A的例子，一般都是这个心理活动对接下去主角的命运有重大联系的。比如——
【我转身而去，却不知道A在我身后露出了怨毒的神色。】
然后后文就会写A如何折腾“我”之类的情节。第四，把未来知道的事情提前。
只要举一个例子大人们就都会明白了，还是那个翅膀的例子——
【莫非这个世界的人都长着翅膀？！
我有些郁闷——我可没有翅膀，那不是会被当成怪物？
为了翅膀的问题我苦恼了很久，直到很久以后我才知道在这个世界有翅膀的只是非常稀少的一部份人，很多人一辈子都没有见过，而我也不知走了什么狗屎运，一下子就看到了好几个，以至于我为了如何变出一个翅膀而烦恼地掉了好几根头发。】
（粗体是改变的关键点）
这种方法的使用规则和第三差不多，都是用在客观上，如果主观则是命运转折点，比如——
【我愤怒地甩了他她一巴掌，直到很久之后，我才知道，原来就是这个巴掌让他对我产生了兴趣。】
（有点狗血的例子，大家将就吧）最后，我们在说说如何让第一人称更好写，很关键的就是主角的性格。因为要求主角多听多看多想才能更好的展现整个世界，所以主角的性格最好是“观察敏锐，透析人情，聪明，外向（或者说擅长与人搭话），思维活跃，心思细腻”，这样的主角才能更好地看到自己之外的事物，捕捉到事件的关键点，并且将他们在心中反复酝酿成完整的逻辑思维。可以想象，一个不擅长察言观色的人就很难捕捉到对方的情绪变化，那么我们就没有办法写出“我看到A……”“我感觉到A……”这样的句子，因为“我”观察不到这些。
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伏笔
我们都希望结局出人意料，比如一个看起来很优的人突然变成了反派大BOSS之类的，或者是希望一个阴谋复杂有深度，当最后结果出来的时候能给一种“竟是这样”的感觉。
很多人觉得伏笔很难埋，不埋真相出来的时候就很突兀，可是埋又不知道怎么埋、在哪里埋。
我觉得会出现这个问题，第一个很关键的原因就是你没有将整个剧情在脑子里成型，第二个原因你对细节的把握力不强。
第一种情况很容易理解，因为你想到哪儿写到哪儿，导致了你可能因为剧情的发展而萌生不同的想法，写着写着就改变了主意，但是因为主意是突然想到的，所以前面缺乏铺垫和伏笔，就造成了真相的突兀。比如主角身边有一个人，你原先是想将他定为一个温柔宽厚的朋友，但是写着写着突然想给读者一个“惊喜”的结果，就将这个人变成了反派大BOSS，而他所有的温柔宽厚都是伪装！跟你说，你这么写，读者惊是够惊了，却完全没有喜。
第二种情况就是整个剧情已经在你的脑海里了，这个温柔宽厚的人从一开始就被设定为大反派，可是你却没办法把你的想法表现得恰到好处，因为你不擅长把握细节，不知道相似细节之间的区别，同时你的心思也不够缜密，没办法想到这个结果可能造成的每一个细节。
例子：这是《束缚》里的一个情节，宁怀善和乔灵裳从科举中脱颖而出。我在他们第一次见面的场景里写——
【（春闱期间朝廷举办了一场赏花会，所有学子皆可参与。乔灵裳因为说话尖刻得罪了其他男性学子，所以宁怀善冒头。）
这时一名青年站在凉亭外高声道：“乔姑娘，并非我等不敢，而是以陛下的英明，我们不需要也不屑用这种方法来炫耀罢了。”说着，那青年又对玄澈行礼，不软不硬地道了声，“陛下明鉴。”
（“青年”就是宁怀善，然后玄澈因为有事要离开，所以——）
整齐一划的送迎声中，玄澈缓缓步下凉亭，临去前他回眸看了一眼那最后说话的青年，露出一个意义不明的微笑。】
很多人看到这里都没有注意到这其中有什么不对，也没有明白那个意义不明的微笑是什么意思，但是当文章往下四万字之后，真相揭开，乔灵裳竟然是某少数部落余孽（这个伏笔前面还有很多，这里我不说了），试图接近玄澈以达到复国的企图，而宁怀善竟然是他同父异母的哥哥。所以玄澈在对玄沐羽解释他怎么会注意到宁怀善的时候说——
【玄澈一愣，轻轻哼了一声，道：“一个月前春闱时的赏花会，乔灵裳在我面前口出狂言，宁怀善不服气反驳，张口就是‘乔姑娘’……由此想见他们之前就是认识的。从这几个月接触的宁怀善来看，他那内敛的性子又怎么会在那种场合对陌生人出言不逊？当时我是没有多想，但现在想来很容易就发现了其中蹊跷……
（对话为节选，前文中有一些场景限定，加强乔灵裳这个名字不为其他学子所知这个设定。）】
于是很多读者在这一章下面大呼“E大太可怕了！”。
细节的伏笔就是这样，看起来不起眼，可真正想想在当时却是不合理的，只有配合真相才理所当然，这就是细节的力量。
但是有多少人能在一开就设定好了乔灵裳和宁怀善的身份、关系呢？又或者是即使设定了，又有多少人想到他们既然认识称呼上有什么变化呢？
我也不是随时随地都能想到这些细节的，但是我往往一个情节会思索很多遍，反复思考，从不同人的不同角度去观察考虑，最后再不断修文，因为我码字很快空闲时间也比较多，所以我几乎不需要存稿就可以在保证这些细节的情况下每日三四次更新，但是大部分人都没办法像我这么闲，所以我们要有存稿的好习惯，以方便反复回头添加细节。
存稿只能解决那种情节思虑不完整的人，而对于细节缺乏把握的人，有时候就算让你回头改文你也没办法将伏笔细节改得恰到好处，那要怎么办呢？
这里我们可能就要说，你为什么不擅长细节。
一，你对文字的掌控力太差。举个例子，同样是从口袋里拿钱，我们可以“排出几枚铜板”（孔乙己），可以“掏”“摸”“抓”（三国演义，具体是谁我忘记了），几个动作就变现了几个人不同的经济状况和性格特质，“排”是没钱，“掏”是自然随意，“摸”是小气，“抓”是大方。如果让你写，你能写出这么多种区别么？
二，你缺乏观察。上面那种情况是你知道这个人小气要用“摸”，可是这个动词就是在你脑海里滚了几圈抓不住，你最后只能无奈地用了“掏”。而这种情况就是，你知道这个人小气，但你却不知道这个人拿钱是用“摸”，于是你很自然地用了“掏”。
三，你考虑不周，人物的形象、性格、经历在你脑海中模糊。你知道这个人小气，你也知道小气的人要用“摸”，你也能写出“摸”这个动词，但是你为什么写？因为你一下子忘记了这个人物的小气特质，或者你老想着下一个场景如何重要，赶快让这个人付完钱去进行下一个重要场景，最糟糕的就是，这个人你在心中没有一个准确的样子，你一会儿想这个人是小康，一会儿又觉得这个人还是温饱更适合情节推动。
对于第一个、第二个问题我没办法帮你解决，你只能自己去看书看人，去凝练文字。而第三种，比较好的解决方法就是让这个场景不断在你脑海里模拟，甚至将你自己带入这个角色去演绎，同一件事要从多角度去思考这一整件事是如何发展的，不要只盯着主角不放。
比如上面说的宁怀善的那个例子，春闱赏花会上，乔灵裳出言不逊，那么这时候作为认识乔灵裳但关系一般（宁怀善并不喜欢乔灵裳）而且自己也是心高气傲的宁怀善会怎么做？如果我是这样的人，这时候我就会站出来，用机智的言词将乔灵裳的狂傲打压下去，因为我认识她，而且这时候我以为他只是一个参考的普通学子（宁怀善这时候还不知道乔灵裳复国的企图），所以我一点也没有去掩饰我认识她这个事实。于是我就冒头说——“乔姑娘，并非我等不敢，而是以陛下的英明，我们不需要也不屑用这种方法来炫耀罢了。” 伏笔的问题就说到这里，大家觉得哪里说得不详细的、没明白的，再提出来，我再来说。
作者有话说
第12章 新手写文攻略 之 视角及伏笔
，还差 