3、短小精悍——名家精品短篇赏【逆向思维】 ...
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Chapter0 逆向思维全垒打！！！我就是开篇不罗嗦就会死星人啊，怎样？！明明题目叫做“短小精悍”但是却要写得像裹脚布一般长，就连小标题也要写得长长的才符合这本杂志的吐槽风格嘛！
何为“短小精悍”？且看这个题目（不是小标题= =|||||）：
如果用AIC Build的风格的话，就会变成——《我的短小哪有那么精悍！》，这样听上去效果就如同《你的短小真的让人很汗！》一般，既不短小也不精悍；
如果按照《银魂》每话标题的风格，就会变成——《虽然很多家伙以为只要是短小的就都是精悍的，但是其实是有着汗与精悍的不同，正如蓝波与难剥般的不同》，这实为一种吐槽到让人连吐槽都会觉得无力的不短小，虽然隐约中还是有那么一点点精悍；
如果按照傲娇萝莉的风格，就会变成——“短小精悍神马的，最讨厌啦！”（枕头飞过）；
如果按照淡定帝的风格，就会变成——“短小精悍神马的，都是浮云”（再附上一个远目的POSE）；
如果按照八点档的风格，就会变成——“你怎么可以这么短小精悍，你有没有考虑过我的感受！？”（梨花带雨状）；
对于悲催的蹲坑党，就会变成——“明明知道有短小精悍的《丧尸粉》但是还是会蹲《BLEACH》的坑，我这是肿么了？！”、“明明知道有短小精悍的《LEVEL E》还是会守着分明已经是停载状态了的《Hunter X Hunter》，其实我也不想这样的啊？！”、“如果乃翁某日因为过于短小精悍而死了，请务必要将《ONE PIECE》烧给我啊，吾儿！”（众人：你够了！哪有这样的死法！！？？画外音：洒家这辈子……值了……）
综上所述，不难看出，所谓“短小精悍”，乃一种“洒家这辈子值了”的人生状态，标志着作者手法的成熟或者更准确的说就是——风格的形成。在动画的语境下，它可以以小短片、剧场版、OVA的形式出现；在漫画的语境下，它就是短篇漫画——五本单行本以内完结，或者干脆一本单行也凑不到，只是在长篇后面的一个特别篇。
名家皆是短篇起家，但并不代表名家的短篇就一定经典，起家之时尚属菜鸟，偶有惊艳之作拿了个新人赏，那可真要多谢评委赏光，毕竟连画风都难算成熟，更不必说构架故事的技巧以及对市场的把握能力。大多数新人作品都老老实实本本分分，依稀能看出些对前人经典模仿致敬的痕迹，如空知英秋早期就曾效仿过藤崎龙的恶搞风格，后来一不小心发扬得过分光大了，富坚义博也曾说过，自己在《恶魔家庭》里有一部分内容是模仿了荻原一至的《暗黑破坏神》。
若真是出了个初次登场便惊艳四座的新人新作，通常的下场都是极快便被腰斩，待到此人通过长篇功成名就时，才被大家重新翻出来看，并感叹，“咦，这个当年怎么被腰斩了呢？我觉得这个比他现在连载的作品有趣呢！”
最好的例子莫过于久保带人的《丧尸粉》，明明是一部画风上已经很接近《BLEACH》早期的作品，故事和人设方面甚至还要略胜于《BLEACH》，但却因为过份另类没有市场而惨淡退场。请允许某猎在此主观臆断一下，《BLEACH》连载初期，久保带人是怀着怎样破罐子破摔的心情向富奸的《幽游白书》致了敬——美女死神、不良少年男主、单元剧开篇、尸魂界那分明就是个魔界加灵界……早期风骨全然不在，扑面而来的是一股钞票的气息，也难怪有人会说久保本是奇才，《BLEACH》是向商业化的妥协。
当然，久保带人只是个特例，绝大多数少年漫画家的成长路线还是：1短篇获奖---->2长篇连载（开头部分还通常都是类似短篇的单元剧）---->3风格在长篇连载过程中慢慢成熟---->4间或画些小短篇---->5长篇连载结束---->6新连载不再适应求新求变的读者市场，半死不活---->7新连载死了，长篇被生生腰斩作短篇---->8退出费力不讨好的漫画市场，转做轻松又挣钱的游戏人设或插画师。有的漫画家会在第2、3、4、5步循环走上几遭，但最终逃不过6、7、8的结局。这大抵就是很多漫画家宁死不愿结束自己的连载的原因吧。= =|||
对于少女漫画家，短篇简直就是她们最擅长的类型了，她们并不想设定一个如同《ONE PIECE》般浪漫绚丽又毫无破绽的庞大的幻想世界，而是更多的选取了这个幻想世界与现实世界不同的一个最大特征，讲述一段由这个特征而引起的或搞笑或悲情或荒诞的小故事，以此来表达她们格外纤细敏感的心绪。
所以说少年漫画名作多长篇，少女漫画则是多短篇。如上文所述，因为多数少女漫画家并不擅长设定一个完整的世界观，而完整的世界观是将故事铺展为长篇的必要准备，这也就致使长篇少女漫画中的佳作几乎都是有现成的世界观可依的题材，如校园题材，或者就是干脆就是漫画家自己生活，也包括历史题材和基于历史之上的穿越题材。
当然也有一些早期漫画家尝试过幻想世界观，如CLAMP的《X》、斋藤千惠的《少女革命》、由贵香织里的《天使禁猎区》等等，结局悲催得几乎毫无例外因为世界观很难自圆其说而草草收尾或者干脆停载了，之后又纷纷重操短篇之旧业，与长篇恰恰相反的是，她们的短篇作品几乎无一不是经典！
可见短篇才是少女漫画的王道！
还有一种长篇，虽然叫做长篇却是由多个与短篇没差的单元剧连成，这个很考验漫画家的功底——如何在主要角色不变的情况下画出不一样的故事。成功和失败几乎可以举同一个列子——《名侦探柯南》，它成功在它够长且够人气，失败在，作案手段这种东西怎么都是受到极大的客观条件束缚的，想编出这么多不重复的案子，还真的是一件不容易的事，借口这么多我想说的是——真的有案子重复了啊！！= =|||||见好就收吧，青山大爷，你和高山南都已经离婚了，就不要再这么执念下去了。（猫男：口胡，每次提这些花边新闻的都是你！！你可不可以不要这么八卦！！）
合掌！下面我终于要开始正文啦！（你居然啰嗦了这么多才开始！！臭鸡蛋烂柿子等各种投掷类武器呼啸而过！）
Chapter1 断崖绝壁今何处——藤崎龙的短篇世界
如果你喜欢《封神演义》或是《尸鬼》，请务必去翻翻这家伙的短篇，那里，潜藏着他的魔王形态。
《WORLDS》
篇幅：32P
发表于《周刊少年Jump 1991年Winter Special》，1992年收录于同名短篇集《WORLDS》。这也是藤崎龙的首本单行本。风格接近天野喜孝，纤细黑暗。
黑暗系的庄周梦蝶。
或许会有人说“弱肉强食”只是消极达尔文主义者的片面陈词，并庆幸我们都生活在“我”的世界中，只是不要忘了，梦境随时都有可能醒来。
“我认为每个人至少都会有一次想过，想过之前所有的人生会不会是一场梦？可是……没人会想到那真的是梦吧。没想到学校、老师、朋友、国家、数学公式和邻家经常叫的大狗……都是我在梦中世界里想象出来的东西……”
直到“今天”为止，“我”都是一个普通的高中生，和随处可见的动漫男主角们一样状似平凡但马上就要不平凡了。“我”有一个青梅竹马、朋友以上、恋爱未满的活泼可爱的女生朋友里美，有一群死党，每天骑自行车上学放学，上课发发呆，一天中最大的事件莫过于里美的裙子走光……
突然有一天，“我”出了车祸。
这样的一个开篇，完全有让读者拿一支一号红色水性笔批一个巨大“俗”字上去的冲动，但是在《少年JUMP》的世界中，MS还真的就有不少作品是这样的开篇，于是读者们忍住了他们潜藏已久的暴力冲动（<---暴力的分明就只是你一个人！），麻木不仁的继续看了下去。
看见美女死神姐姐了没？MS没有。被改造了吗？MS也没有。穿越了吗？这个有点接近但是也不对……
“我”醒来后，里美就坐在“我”身边，她告诉“我”，“我”已经昏迷了15年，并称呼“我”为“AL”，自称为“阿玲”。
“我因为车祸睡了15年！？那么我现在32岁？！”AL问。
“不是啊，你是5岁的时候从楼梯上摔下来而昏迷的。”阿玲答。
“我”和“我”的全部生活，不过是15年来，这个昏迷中的AL，做的一个关于“我”的梦，而现在，“我”将要以AL身份醒来，离开梦中世界，活在AL的世界里。这个世界，有着和“我”的世界中一模一样的街道，以及一张张陌生而狰狞的面孔。
AL的父母在四年前被暴徒袭击而死，把全部的保险金交给了阿玲作为AL的住院费。而暴徒袭击这样的事，在这个世界中，随时都有可能发生。在与阿玲散步的路上，AL被暴徒击中头部而昏迷，阿玲将其救回医院。
“新睡衣好看吗？”昏迷中的“我”再度看到了心爱的里美，扬着一张可爱的笑脸，穿着带小动物图案的睡衣在“我”面前转着圈，“我还以为死定了呢，医生说马上就可出院了，只是轻微的脑震荡。”这才是真实的世界吧，就算不是真实的，但是她是“我”的世界，“我”想要生活于其中的世界！然而幸福的时光总是短暂的。
醒来后，梦里可爱天真的里美再度变为冰冷傲慢的阿玲，AL随即被阿玲带去了一家高级餐厅。
“这个世界和你那个世界有些不一样，这是一个真正的弱肉强食的世界。”阿玲一边说着，一边用餐刀将盘中的烤肉切成小块儿。
无比鲜美可口的肉……
“请问，这是什么肉？”
没有回答……
这是一个真正的弱肉强食的世界。
AL惊慌失措的跑向厨房，厨房的案板上，放着一个还在滴血的年轻女人的头。
一个用暴力决定一切，弱者会被送往厨房成为强者的食物的世界。
“请让我回到梦里吧，在那里，我的双亲都健在，也有意中人和好朋友，虽然生活平凡没有什么刺激，但是我很满足。我只想睡一觉，一辈子都在梦里。”
AL回到了他沉睡了15年的病床上，在可以让他回到“我”的世界的特殊仪器的辅助下陷入了长眠。
“我已经苦口婆心劝过你这么多次了，可你依然要逃避现实，这个世界不需要软弱的人，作为一个医生，我已经仁至义尽了。”阿玲改动了仪器的数据，AL没有回到“我”的世界，他的梦中只有黑漆漆的一片……
既然当事人已经选择了逃避，那么任何怜悯都是多余的吧！
在这个短篇中，读者不难发现藤崎龙一直延续到《尸鬼》中的强烈的个人风格——隐去时间、背景、历史、以及构筑世界观的全部支架，从而塑造一种踏空般的恐慌。AL在醒来之后并没有藤崎龙没有着眼于塑造另一个世界的恐怖，而是通过多次让AL重回温馨明亮的“我”的世界，在读者想着“AL的世界才是梦吧，故事的结局一定是AL的梦醒了”的时候，又将读者推入陌生感的深渊。
情节并不是起伏发展，而是持续上升，AL世界的恐怖，直到AL最后一次睡眠前才表露。在此之前只能说是陌生而诡异，AL想要离开的原因，也只是因为在“我”世界中有健在的父母和心爱的里美。那次恐怖的用餐经历，让AL得出了自己并不能适应这个世界的结论。读者可以推测得到AL即使选择面对那个世界，如果没有阿玲的保护，软弱如他，也必将会成为暴徒的盘中餐吧。
双亲和爱人，只是借口。AL选择沉睡的真正原因被作者从作品中隐去，而在结局中通过一种间接而深刻的方式表达，这也是整个故事的最高潮——
阿玲拨通了肉店的电话，“是的，有一份上好的肉！是一个20岁左右肉身柔软的男子，30万怎么样？放心吧，他睡得很熟，连梦都不会做一个。”
被吃掉。
这就是AL选择沉睡的原因。
越是恐惧的事情，发生的概率就越大。无论是“我”世界，还是AL的世界，所谓的“真实”，即是一脚踏下去，便再也无法返回的深渊。
——为什么？我已经睡着了，为什么不会做梦？——
《MILK JUNKIE》
篇幅：32P
1999发表于《e-Jump》，2001年收录于藤崎龙第二部短篇集《DRAMATIC IRONY》。刊载于《封神演义》前，出版于《封神演义》后，集结成书前大概有所加工，画面十分精美，接近《封神演义》后期，情节方面也很有作者本人的风格，吐槽+黑色幽默。
“地球·现在”。
女孩拾到了一个纸箱，从她打开箱子的那一瞬间开始，地球踏上了毁灭之路。
由此开始向前倒带至一个月前，地点锁定于与地球十分接近的另一颗行星上。这颗行星与地球实在太接近了，居然连“联合国”这种组织都有，当然这是后话。= =|||
一位名叫安达的少年几经磨难终于在下水道里找到了这家名为“黑暗药房”的地下店铺。这家药房的招牌设定得十分有爱，是一个铸有“黑暗药房”四个大字的井盖。= =||||
井盖下，一位扮相怪异的□□御姐——药剂师瓦莲娜——迎接了他。
藤崎龙作品的女一号果然都是这种黑暗系的御姐类型，从《封神演义》中的妲己到上一个短篇中的阿玲再到本篇的瓦莲娜。比起那种温婉可人到默默的望着男主角去搞BL完全可以透明掉的传统少年漫画女一号，在那个年代，藤崎龙的此种设定可算是标新立异。
遇见这种女一号，就请断了指望会有什么好事发生的念头吧！
安达的烦恼是自己的升高，一个16岁的少年，身高却只有130cm，此人的生活质量之低可以想象，处处遭人白眼，被人欺负，也没什么女孩子喜欢。于是他希望可以从瓦莲娜那里弄到长高的妙药。
瓦莲娜给他开了一瓶牛奶。= =||||
就在读者与安达同时大吼“坑爹啊！！！！”之时，一直坐着的瓦莲娜站了起来——250cm身高的御姐！！！
她的医嘱是——喝牛奶就可以长高，黑暗药局的牛奶只是引子，在喝完它们之后即使是喝普通的牛奶也会继续长高，喝得越多长得越快。但是人们对这种牛奶有依赖性，为了防止生长过高，每天的摄入量最多不能超过1000ml。
奇奇怪怪的店铺有着奇奇怪怪的规矩本身并不稀奇，通常这种故事的结局都是主角没有听店长的话，违反规则并遭受严惩。相比之下，安达真是倒霉到家，因为他确实真的乖乖的按照巨人御姐的要求喝奶。没想到却被御姐彻头彻尾的利用了。
安达喝完牛奶后确实有长高，并因此还快乐了几天。就在他在把瓦莲娜的牛奶全部喝光开始喝普通的牛奶的时候，他的身高失控了。安达的身形急速猛长着，瞬间就撑破了自己的房子，但是他此时已经喝牛奶成瘾，即使明知道喝牛奶会加快身高增长速度，也忍不住地用两个手指夹起与他的巨人身形相比小得如同米粒的奶瓶，喝掉其中的牛奶。
发现被骗后，安达自然会去先找瓦莲娜，讽刺的是，曾经的那个写着“黑暗药局”的井盖，因为道路施工被用水泥封死了。= =||||||
安达继续生长，喝光了全世界所有的牛奶，吃光了蛋糕等所有牛奶制品，他的身形大到足以毁灭整个小镇、整个国家、整个星球，大到“联合国”也惶恐了，动用了核武器对他狂轰滥炸。不过核武器对他没有任何效果，安达望着水泥封死的井盖，悲催的跪坐着，在那悲催的心境的支撑下，神马核弹，都是浮云啊！
安达活了下来，安达的世界却因为“联合国”滥用核武器而毁灭了。不得不说，这扑面而来的讽刺效果委实令人阵痛！！= =||||||
世界毁灭后，已经和整个星球差不多大了的安达孤零零的保持着跪坐的姿势，说了一句很给力的话，“这个行星上，已经没有牛奶了。”
黑暗药局的飞船终于出现，瓦莲娜的声音响起，“请不必担心，我们黑暗药局的售后服务也是非常非常完善的。”
瓦莲娜给了安达一个纸箱，上书四个大字“黑暗急便”，如此这般，安达被快递到了地球，瓦莲娜告诉他，那里的人都跟他一样大，或许他还会显得有些矮小呢。而且在路上这段时间没有牛奶，他自然而然就会戒掉牛奶，到了地球，不再喝牛奶就好了！
“这次我一定不会再上当了！”箱子里的安达说。
还真是个乐观的孩子……
“那么，这个星球就归我们黑暗药房连锁店所有了。全拜安达大人所赐，我的营业额大幅上升。”瓦莲娜在安达的星球上插上了一个写着“黑暗药房”的牌子。
回到故事一开始的画面，少女打开箱子，安达干尸一般的蜷缩于其中。
“水……”安达说。
“对不起啊，我没有水。如果不嫌弃的话，请喝这个吧！”少女递上了一瓶——牛奶。
故事结束。
这是个很好玩的故事，至少喜欢玩的人会这么觉得；对于那些不喜欢玩的人来讲，大概就会很郁闷，觉得它纯鬼扯、讲不通、伪科学、有BUG；对于那些不喜欢玩但是还偏偏要凑热闹的人，或许会说这个故事影射了很多现象，比如非法垄断、核安全以及过于频繁的道路施工。= =||||
某猎只想说一句，对于藤崎大魔王，认真你就输了！XDD
《樱铁对话录》
篇幅：单行本共2册。
连载于《周刊少年Jump》，由第2002年1号起至2002年21号止，前后连载19期，共14话。单行本分别于2002年7月及9月推出。前期风格在《封神演义》中已成熟，从《樱铁对话录》开始，藤崎龙创作风格渐变，逐步进入了告别网点纸与马克笔，大量使用照片合成背景，彩图CG化，女性角色LOLI化、萌化的后期。
放眼当今ACG世界，恶搞作品无数，怎样才算是最恶搞作品，想必是仁者见仁，囧者见囧。真相只有一个，众口确是难调。若真有那么一日，TOP N调查表递到了某猎手中，某猎定是毫不犹豫的在榜首题上五个大字及书名号一双——“《樱铁对话录》”！
恶搞的手段可以有很多种：比如戏仿（引用名作经典情节取得相反效果）之代表作《keroro军曹》；对比之代表作《全金属狂潮》；吐槽之代表作《银魂》以及脱力代表作简直可谓是脱力系之鼻祖的《搞笑漫画日和》……
但是无论是哪种恶搞，总是会有这样的一类角色出现于其中，他们是正常人，有着和读者一样正常的三观，在大脑当机掉了的主角们做出种种诡异行为之时，比较弱势的会代替读者默默汗一下，比较强势的会代替读者猛殴主角！！
然而在《樱铁对话录》中，不能说是没有这样的角色，因为他在第11话还真的出现了，虽然却只能算是一个客串，至于这个角色究竟是个怎样的角色，我们稍后再表。而在此之前，在此之后，这个角色的位置常年处于空缺状态，整部作品除了变态就只有变态，这也就使该作剧情节奏格外紧凑，笑点也密集得能让读者一路狂飚爆笑下去。
《樱铁对话录》一名，乃是剧中的腹黑跟踪狂女一号出井富良兔记录男主角樱铁每日生活的日记本之名。富良兔是藤崎作品中少见的发型和衣着都很正常的女性角色，至于其性格——原来凉宫春日在这里有个姐姐。= =||||对正常人平凡事毫无兴趣的大小姐，唯一的兴趣是研究樱铁，甚至比樱铁本人都要更加了解他，因为她坚信越大越变态的樱铁可以打破平静的现状，至于富良兔的此种直觉从何而来，是藤崎龙给读者设下的第一个悬念。
男主角樱铁是一位典型的房奴，家住城市正中心的繁华地带，因为要交很高的地税而被迫从小拼命打工，其打工状态接近暴走，一路嘶吼着“钱！钱！钱！”，一路人挡杀人佛挡杀佛。他对富良兔从始至终都没什么特别的感情，也没能在这部漫画里交到什么朋友，亦无“我要成为XX王”的梦想可言，生命中最最珍贵的东西乃是他家的房产。以《周刊少年Jump》的三大精神作为标准，就不难发现这部作品会被腰斩的原因。努力——很被动；友谊——从缺；胜利——没。= =||||
冲突即以樱家所在的这片土地展开，侵略者分别有：
在数亿年以后，因为宇宙毁灭而回到现在的未来女王爱丽丝（虽然是女王但却十分LOLI可爱），如果要问这跟樱铁的房子有什么关系啊，答，因为在数亿年后，未来女王的宫殿就建在这片地上，且女王手中有和樱铁一模一样的地契一份；三年前便决定侵略地球的英俊而脱线的宇宙人费尔拉班，如果要问他跟樱铁的房子有什么关系，答，因为他想在地球上选址建立一处军事要塞，并从三年前便开始用飞镖射击飞速旋转的地球仪，连续射击了三年方才命中，且命中的位置正是樱家的这片地；来自地底帝国的西格蒙德，因为这片土地是地底帝国与地表的入口；来自魔界的王子尼采，因为魔界与人界的通道正在樱家的后园里缓慢的形成；樱铁的姐姐在后院翻地时不小心翻到绳文时代的神庙遗迹，以及那个神庙中所奉的X门（就是菊花啦）之神叔本华；日本总统杜威（没错，这部漫画里日本有一个美裔总统，满口英文）；来自镜之国度由无数自恋者“来看看我吧”的怨念凝结而成的暴露狂肌肉男罗汉；来自梦之世界的风吼………………以及在第11话出现的，史上最强的侵略者，某猎特意在上文埋下伏笔的全剧中唯一一个正常人角色——来自现实世界的读者！！！
《樱铁对话录》结构双线在此汇聚，线索之一是侵略者，线索之二是樱铁的身份。那么樱铁的身份究竟是谁呢？
故事中期，富良兔的美少年孪生哥哥纪世能曾用计将樱铁赶出樱家。富良兔气急败坏的带着哥哥在夜晚潜入了樱家。纪世能方才发现，樱家其他三位家庭成员并不是樱铁的亲人。姐姐久散是此地的土地神，而弟弟铁瓶则是这个家的座敷童子，爷爷樱呆是这个家唯一一个人类，他是一个神智不清了的退役老兵，本名叫做“佐久·弗罗化”，这片地的地契上签的正是这个名字。
樱铁究竟是何许人也的疑云又重了一重。
转折的第11话，大概那时藤崎龙接到了再连载几期凑个结局就要被腰斩的通知了吧。这一话，最强的侵略者读者买了一本《周刊少年Jump》，正打算看《ONE PIECE》新连载之时，被吸到了《樱铁对话录》的画面中，并被告知，只有杀死了男主角樱铁，才能回到现实世界。这种模糊作品与现实界限的手法并不是藤崎龙首创，读者也自然没能杀死樱铁便被丢回到了现实世界，读者捡起地上的杂志，将这个故事继续看了下去。
最强的BOSS终于出场——漫画与现实之间唯一绝对的存在，漫画之神海德格！！
海德格对樱铁说了一句话，“恕我冒昧，请从这部漫画中消失吧！”
原来樱铁的真实身份是——漫画主角！！！！！
阿西吧！这究竟是怎样的一种坑爹啊！！！
故事终了，樱铁告别了这部漫画中形形色色的变态角色们，去了一个典型的勇者斗恶龙模式的俗套漫画中，可见藤崎龙对自己极具个性的《樱铁对话录》的腰斩是多么的伤心，以及对当今主流少年漫画模式化现象是多么的不满。
除了剧情结构犀利到崩坏，藤崎龙还在侵略者的设定上，大大的恶搞了一回历史上的著名哲学家们。如未来女王爱丽丝的名字来源于古希腊著名哲学家亚里士多德；宇宙大盗费尔拉班是德国科学哲学家费诺本名字的谐音；地底帝王恶搞了著名心理学家弗洛伊德；尼采、叔本华、杜威更是直接用了原名。
经典情节如在《镜之国的自恋狂·罗汉的侵略》这回里，罗汉这一角色仅穿着一条内裤，披着一件根本什么都遮不住的斗篷，背着一台DVD机还播放着民族音乐。罗汉的内裤上写着两个字“良心”，在樱铁决定将其驱逐出境之时，罗汉忽然做出要□□的动作并说，“既然如此，我只好丢掉我最后的良心了。”
樱铁吼道，“哇！这个万万不能脱啊！”
罗汉忽然又一脸傲娇状的飞走了，“这群混蛋，不识抬举，根本不值得我露！”
樱铁望着罗汉的背影感叹道，“岂有此理，拿良心做挡箭牌，敌不过他啊。”
以及梦境之神风吼让樱家一家人做了关于地狱的梦，在梦里，两个小鬼将弟弟铁瓶倒挂起来抽，铁瓶哭道，“为什么我要下地狱啊，我没有做错任何事啊？”
小鬼道，“你吃饭前有洗手吗？”
铁瓶：“当然有，还用杀菌肥皂洗呢。”
小鬼：“当时，你已杀死了几亿细菌！那就是罪孽！那就是罪孽！”
此时在一旁的油锅里煮着的九散姐姐一边优雅的擦着汗一边道，“相反，我从来都不洗手。”注：九散是樱家负责做饭的人。
总而言之，《樱铁对话录》是藤崎龙的终极恶搞之作，在《樱铁》被腰斩后，藤崎龙发现恶搞之路在市场上行不通，便有所收敛，其后的作品逐步回到了最初严肃而诡异的恐怖风格上。神奇的是在《樱铁》失败之后，以恶搞为标榜的空知英秋的《银魂》却大热，这该说是日本漫迷们喜新厌旧好呢，还是《樱铁》生不逢时的好，或者干脆可以直接归结为《周刊少年Jump》真是一点儿良心都没有。总之，《樱铁》是一部不可多得的名家经典短篇。
FANS们亲切的称藤崎龙为“魔王”。他的画作确如魔王之笔，色彩绚烂得诡异，人物夸张到失衡，却又难以言喻的让人想要盯着看上很久很久。“断崖绝壁今何处”是藤崎龙作品篇末自我吐槽漫画后记的小标题，看似恶搞实则自嘲，细细回味竟有些凄凉之感。例如：
“虽然有些唐突但是其实这篇附加漫画中隐藏了一个天大的秘密！……这篇漫画全部都是我用左手完成的！”
附近的不良猫：“有什么意义吗？喵。”
藤崎：（手舞足蹈状）“猫猫啊，并不是什么事情都是有意义的。”
真是一个欠揍的家伙！！
“断崖绝壁今何处”，明明就是一个很有杯具意味的名字。那时的藤崎龙，在结束了《封神演义》的火热连载后，新作接二连三的被腰斩，风光不再，恐怕压力也是很大的，配上那句“并不是什么事情都是有意义的”，委实令人心酸。
好在峰回路转，柳暗总有花明时，伟大的小野不由美童鞋慧眼识珠，与藤崎魔王一拍即合——《尸鬼》开载，《尸鬼》大热，《尸鬼》动画化！！魔王终于成功走出了“一作漫画家”（只有一部代表作）之列。可喜可贺！！！
NEXT！！下期预告！！《短小精悍——名家精品短篇赏（二）：清明特别版》敬请期待！！
作者有话说
第3章 短小精悍——名家精品短篇赏【逆向思维】
