《如初遇，如诀别》蓝宝石别墅

9、书生衣袖

　　偶尔看到一篇香港《文汇报》的旧文章，评论越剧大师徐玉兰在《追鱼》中的表演，说她的水袖功夫汲取了昆曲的营养：“张珍与鲤鱼精月下谈情一场戏将下场时，张珍把左右衣袖分拂，同时两袖拂挽向前，身略后退，抖袖而起，转身而下，这种水袖舞拂得潇洒自然之极，在京剧中小生行，实没有见过，只有俞振飞具有此身手，因为他有昆剧底子的缘故。”
　　看完，第一反应是陌生，因为《追鱼》是我极喜欢的一部旧电影，我记得电影中月下情会结束时，书生张珍扬袖轻抚妖精鲤鱼的背，鲤鱼就势依入他怀中，两人便这样依偎着走入花月深处，和文章的描述完全不同，不禁有点幽怨地想道：难道文章描绘的是我一辈子也看不到的舞台版？
　　于是不甘心地又去看了一下《追鱼》的电影。果然，我没记错，幽怨成真。
　　但顺便又看了一回这部《追鱼》，想到前文中所形容的水袖，心有所动，细赏戏中书生衣袖，挥拂提挽，自然合度、优美大方，实在漂亮得紧。
　　这场戏，徐大师演得非常文雅，没有什么大开大合的动作，令人最大的注意力落到她那段极动听的唱腔上。这段唱，包括白口，韵致清远铿锵，又不失悠扬柔美，字字送听，才有几十年令无数人百听不厌的魅力。
　　　　而其间书生的身段表情，看来只是蓝衫寥落，清清冷冷，既活画出寂寞的情状，又叫人觉得这么个落魄书生，竟也十分的清雅而美妙。这个人，虽然不得意，却丝毫不妨碍他优美。而这种美的感觉，很大一部分来自书生那一双自如纷飞的水袖。
　　　　水袖不仅是手的延伸，也是心的延伸。它映衬身姿，挥之掩之；吐露心情，时放时收。有忽听鲤鱼跃浪时，那一挥之间的小小惊心；也有叹我白衣你未成龙时，那轻轻一扫的淡淡无奈。
　　　　而不管将水袖如何潇洒地挥拂出去，徐大师每次都能同样轻巧而且迅速地将它们再收挽回来。水袖一旦收拢，露出手指时，每次都是那么整齐，两边的宽窄、形状，几乎都是一样的、对称的。若不对称，除非是要把其中一边拎点出来，做个小动作，比如唱“人情纸一张时”，一边的水袖就被拎开摊平作纸状。
　　即使在大幅度地挥出水袖，来回挥了两下，作状替小姐掸一掸坐凳时，刚一掸完，那水袖也便飞快地收拢，恢复了平整。
　　这些有关水袖的观感，其实也并没有什么深奥之处，只是一个好演员过硬的基本功罢了。只可惜现在戏曲舞台上，有不少青年演员已不太注意这些，水袖的形状经常不服帖，观之不雅。
　　　　忽然有点不太合适地想起那句著名的“诗经”：青青子衿，悠悠我心……
　　呵呵，几出旧戏，叫人沉吟至今，自然不会没有原因。爱是没有理由的――这话要么是孩子任性的狂言，要么是大人昏头的托辞。大师旧作里，便是这悠悠水袖，也自有心裁啊。