《宋之民族大融合》小猪的眼睛

146、第0146章 魔术揭秘

　　塞浦路斯的女王公邸里，长公主、宇文柔奴、扈三娘等人在焦急地等王木木等人回来。她们焦急着什么呐那是王木木答应她们今晚给她们魔术解秘。都是女眷，白家的“白青白”三女也来了，钟石花、小黛妮也来了，心急火燎的都在等待王木木来说个究竟呐。
　　在前世的八~~九点钟，王木木和扈东南西北回来了。毕竟扈东、扈西二人是女性，所以，绿地中心的晚宴不喝酒，加之，现在的地中海周边的一些权力人物看待扈东西感情复杂，不敢得罪，不敢疏远，但也不敢太亲近，在他俩面前，觉得自己什么都是浮云了，恭谨有加，亲和不足。所以，不太晚，反正第二天还有新产品推介会呐。
　　王木木的魔术解秘开讲了：“先说说女王露丝公主扈东的纵向分身术。在扈东的新年贺词的结尾，在扈东说：‘本王想一心二用，一身二使，分身有术，请大家张大了眼睛看着我！见证奇迹！’的时候；本来不怎么亮的剧场，突然大放光芒，且强光都是往观众的眼睛上扫。未几，强光又暗弱了。这一暗一亮又一暗，使得剧场的观众目不暇接、眼花缭乱。而就在剧场里的观众的视力还没适应、正在适应的过程中。我要求做了不少事。首先，扈西上场了，上场的扈西穿着跟扈东一模一样的银色的铠甲装。不过，扈西的铠甲装的左面一半用一厚黑的袍子遮掩住了。在此同时，原本在舞台上的扈东则套上了跟扈西一样，但方向相反的厚黑的袍子了。于是，扈东的右半边也被遮住了。这两个各被遮住一半的人，迅速地挤一起，其中一人将自已的半个身体嵌入“人”字形的大镜子的尖头的的缝隙中。在台下观众视线混乱、眼力迷糊时，这两人悄悄地在视觉上合二为一了，这是今天的魔术表演最关键、也是最有难度的一关。在台下观众视觉恢复的过程中，扈东还在台上说话，以分散观众的注意力：‘各位坐着的、站立的嘉宾们，我扈东永远和你们在一起，我会分身，我会灵魂出窍，请看！请盯着我看！……’
　　这一段表演，对时间的掌控要求很高，在台下观众的视觉快正常时，换裆替代，时间一定要拿捏得当。过晚，会让人家发觉台上的‘扈东’不是一个人，而是由两人叠合的；过早，人家没在恍惚中看清扈东是一个人，会怀疑他们在眼花时有人从后台窜了上来。
　　接着，下面的表演就简单得多了。扈东西两人开始渐渐的向两边分开了。在观众的眼里，扈东的人好像变宽了，扈东的身上出现了一根黑色的中心线了。随着扈东西两人的越分越开，这中心线也在观众的眼里越来越粗、越来越粗了。最后，两人彻底分开了，而观众眼里就看到了两个一半身体的扈东在一左一右了。
　　为了接下来的表演，扈东在这时开口说话了：‘各位嘉宾，常言道，长得难看不是自己的错，但长得难看了还出来瞎晃荡，吓着了小朋友，就是自己的错了。现在的我，别说小朋友，就是我的小伙伴，也要怕怕的。所以，我的两个半身要以全身的面貌出现在大庭广众之下，虽然里面的身体，一半是真身，一半是假身，但外观上你们会分别不清的。好，看！各位看仔细了！……’
　　扈东的这些话有掩护作用，她在说这些话时，扈东西两人已退至舞台的后半部。其实，一开始，在舞台上，我就布置了一个楔形的镜子墙。什么意思就是用两块高1。8米，宽1。5米，厚8毫米的大镜子树在舞台的中央。这两块大镜子，以夹角45度组合成一“V”字。这“V”字的尖头朝向观众，并比较靠前。刚开幕时，扈东就站在这尖头前。
　　在扈东的两半身还没开始要变两全身时，台上的两大镜子是用厚黑布遮着的。在扈东宣称要变两全身时，那镜子上的黑布就悄悄的被扈东西两人悄然扯去了。
　　扈东西两人在扯去黑布时她俩的站位在“V”字的两顶端的内侧，并迅速除去了身上半件头的黑袍，丢在地上。
　　接下来，观众看见的诡异的两扈东，就一半是扈东或扈西的真人，另一半是大镜子反射出来的影像。如果，扈东西以人的中心线顶住“V”字的顶端，那观众就能看见两正常的扈东。如果这扈东西两人向“V”字内多退进去一点，那么些观众就会看见两个瘦得不成样子的扈东。反之，观众会看到很胖的扈东。这里，我说的扈东西两人的移动是很简单的平动，如果这移动复杂一些，歪的，斜的，不是移动是扭动，那观众就会看见两诡异得不可思议的扈东了。
　　这个，你们如果有兴趣，自己有空也可以试着玩，可以自己来深刻地认识认识自己，可以自己来吓吓自己。你们因为要看自己，所以，先得让自己呆在一镜子面前，建议，第一次玩，就玩小点，能看见自己的脸部就可以了。然后，再拿一块镜子，树着，挡住自己的半张脸。接下来，一场自编自导自演自看的小惊悚片就由此产生了。
　　如果，你还想增加一点惊悚效果，你可以设计一些肢体错位的误觉。比如，你在瞪大了眼萌着你的双眼时，你把原来紧握着的拳头对着观众张开，当然，事先，你得在你的掌上画上一个长得跟你自己的眼睛差不多的眼睛。这时，你的手守一张一合，你的眼睛一开一闭，是不是很萌，也有点诡异呐
　　这段动画，如果你拿捏得当，你一个人可以营造出八只同步闪烁的眼睛和20根不安份的手指。当然，各人会有各人的创意，最简单的，手指可化成冲冠的怒发：闭眼垂发，瞪眼竖发！
　　如果家人喜欢恶搞的，在哈配牛也，熄灯吹蜡烛前，一抬头，生日快乐！尖叫声、惊诧声、嘻笑声，会使众人难忘你这个重生之变异快乐了。
　　好，回归主题。当时，观众还看见出现过“人”字形的手和脚、出现过“X”形和“义”字形的身体、下巴骨变成枪尖、鼻子没了、“φ”腰围了，等，这都是上述不对称地照镜子造成的后果。至于观众看见了女王突然有八手四脚了，那是我叫两小金猫从后台悄悄地爬到“V”字的开口中，躲在扈东西两人的下边画蛇添足的……。
　　当舞台上有两个正常的扈东，一左一右，正在互相谦让着时，一扈东又开口说话时，另一假冒的扈东，即扈西在大帷幕拉合后就悄然退场了。
　　接下来，扈东的横向分身是再次的惊悚，是继续的雷人。当时，扈西南北三人在台上用八个“T”形的圆木柱搭了个木板床，扈东躺上去，这都很平常。给扈东披一大披风，是为后面的表演增加些能遮挡视线的道具。
　　扈北从后台扛上“脱底棺材”时，其实在这“脱底棺材”的箱体里，躲着一个小黛妮。“脱底棺材”在横截面上有一斜置的木板，这木板把横截面划成两三角形，小黛妮就躲在这其中的一个三角形中。当扈北向台下的嘉宾观众展示“脱底棺材”时，由于箱体内部是漆成黑色的，环境照明又差，小黛妮在箱体里是不会被发现的。而且，当时，扈北还特意的将这“脱底棺材”高高的举起后走向舞台前沿，看起来是在表明“脱底棺材”里的空间，其中一无所有。其实是这样的“走近”和“举高”更增大了台下观众的仰视角度，也更不可能被观众发现那个遮挡小黛妮的斜板，更有利于后继的魔术表演。。
　　接着，在舞台上，扈南和扈北把“脱底棺材”罩在了扈东身上。在罩的过程中，站在扈东脚的一边的扈南，很自然的在下罩时，有一瞬间，用身体遮在了扈东与观众的视线之间，她轻轻的用手指弹了下“脱底棺材”的侧板，霎时，扈东的脚很快的缩进了“脱底棺材”，并一直卷缩到“脱底棺材”的前半部分；而与此同时，小黛妮的双脚就即时的从“U”形孔中伸了出来，并在“脱底棺材”里面推倒了斜板，把整个身体都卷缩在“脱底棺材”的后半部分。所以，刹那间的事，台下人根本无法知道，台上的向他们展示的转动着的头、手、脚中的脚已经调包了，已经由原来的扈东的脚换成了小黛妮的脚了。当然，小黛妮脚上套着的鞋子是和扈东原来穿的鞋子是一模一样的。
　　接下来，是扈北电圆锯示威，让扈南拿了根大木棒配合，反复三次，让大木棒变成短木柱。
　　再后来，扈北锯“脱底棺材”，因为刚才扈东和小黛妮两人都已经分别将身体卷缩在“脱底棺材”的两端了，所以，圆锯是绝对伤害不了她俩的。
　　在开锯“脱底棺材”时，剧场中有不少众望了维护自已的女王，提出了抗议。我，王木木很欣慰，很为扈东自海战后表现出来的管理水平和治理成就骄傲，不错！他们的抗议，他们对圆锯的反感，使我的心，暖和和的。
　　扈东，当时你及时的开口了，劝慰了观众，平息了剧场的喧哗和观众的抗议，这在`我们的表演的一般程序中所没有的，当然，在我们表演方案设计时，作为应急预案，有过提到。你不错，能随机应变、与时俱进、反应不慢。
　　接下来， “脱底棺材”被一锯为二。这没什么好解释的，只是，这次，我们为了视觉效果，为了抓眼球，也为了在舞台上有些声响效果，就有了电圆锯的出场。今后，如果，再次出演类似的节目，可以改一下。比如，在“脱底棺材”的中心部位，可以预留两长槽。表演时，将两跟槽一样宽、跟“脱底棺材”一样深的矩形宽刃刀两把插入槽中。插入前，表演者还可以将那宽刃刀削几下木头，以示宽刃刀的货真价实、锋利危险。这样改动，可以降低演出成本，可以不必选择熟悉电锯的人参演，可以免除后面的黑布遮掩的步骤。
　　还可以有更加简化的表演，不用宽刃刀，而是在“脱底棺材”的中腰，甚至上下多处，预留扁孔。在表演时，从这些预留的扁孔中插入刀剑，也很惊心动魄，但道具制作要简单很多。而且，这样的道具，其重复利用率也高。
　　好，继续往下说，那个表演时抱着半截身体的亮相和在舞台上行走，今后的表演也不一定需要。因为在观众的眼里，扈南扈北两人都只是抱了半个人不太重。而实际上她两人都是抱着一个囫囵的人，重着呐，别的没练过武的人胜任不了。
　　最后，“脱底棺材”连一起。利用观众对见所末见的自鸣钟的新奇，配合上灯光和烟火，小黛妮悄悄的从后面溜下了舞台，而扈东则顺利的完成了魔术表演的第二出，并赢得剧场里的掌声雷动，经久不息。
　　好，现在我再来解释一下扈东魔术的第三出，空中飞人。
　　扈东在扈西南北和小黛妮的配合下，顺利的完成了前二出的魔术演出。应该说，这前二出，看似扈东是主角，其实不然，其成败很取决于貌似跑龙套的配角。而接下来的空中飞人，成败则很取决于扈东自身的平衡能力了。
　　在舞台上，当扈东躺上了木板床时，后台的道具师的紧张工作就开始了，这时，在舞台后面的后幕的里面，水平的伸出了一根“T”字形的托杆。这根“T”字形的托杆从上向下的看，像个“T”字，那“T”字的上面的一横在前面，“T”字的下面的一竖在后面，并还穿在后台的墙缝里。“T”字形的托杆全身都漆着无光的暗黑色，隐蔽着自已、保护着演出。
　　现在，这根“T”字形的托杆那“T”字的上面的一横，伸出到扈东的木板床的位置时，这一横伸选了扈东和木板床的中间，所以，在大披风的掩护下，在他人不知不觉中，扈东已经在原位由睡在木板床改变为睡在“T”字的一横上了。
　　后面，扈西南北三人在舞台上的一切表演，双刀乱舞，等都是在用肢体语言告诉观众，这睡下的扈东的上面、下面、左面、右面、前面、后面，任一方向都没有支撑物或牵引物，是想表明，扈东确确实实的是悬浮在空中了。
　　为了给演出增强一点效果，扈南扈北还把从扈东身下抽出了当床睡的大木板给斜搁在了舞台前沿的场地上，再次表示，这就是一普通的木板，以去除观众的疑虑。
　　在此期间，扈南和扈北以归置披风的外视动作为掩护，反复地协助着扈东，托一把，拉一把，帮助她能最舒服、最稳定的横卧在“T”字的一横上。
　　这个魔术，说穿了就不值钱了，关键是要有制作精良、可靠、结实、稳定的“T”字托杆。我们这次演出的“T”字托杆，在舞台的后台伸出后托住了扈东。如果，仅仅只要托住扈东，让她给人一个能凭空悬浮的印象，或者还能在舞台的前后移动几下，那么，这个“T”字托杆制作就比较简单，舞台的后台开口也比较小。不过，我们这次为了让演出的效果好一些，让在舞台上横卧的扈东能前后上下都能移动，所以，后台的机械制作也是花了不少成本的。后台的机械设计中有一机械的升降架，而“T”字托杆则装在这升降架上。升降架负责扈东的上下的移动；“T”字托杆负责扈东的前后的移动；升降架和“T”字托杆的组合移动就让扈东产生了斜向的移动。
　　当时，在舞台上表演时，扈西南北三人在舞台上用自已的表演表明了扈东确确实实的是悬浮在空中了。扈西南北三人在表明时，前后左右的走台使观众坚信不疑。但是，如果有一非常细心的观众，他就会发现，扈西南北三人的走台，再热闹，再反复，再全面，却始终没有突破扈东腰际舞台后方的那一线，就是，前述的十字象限的Y轴的正数轴，即第一象限和第四象限的交接线，即“T”字托杆的“T”字中的一竖。
　　当时，她仨都是手持双刀，一个在正面，另一个负责头部，再一个负责脚部。如果从上向下望的话，以扈东身体为纵横两中心线的话，扈西在负责第二、第三象限；扈北在负责着第三、第四象限；扈南在负责第一、第二象限。各干各的，互不干扰。她仨都在用双刀在扈东的身上身下的空间中乱扫乱撩。
　　当时，我在魔术设计中也对对付个别的特别细心的观众预埋了个补救措施，打了个补丁，就是在扈东升至1.7米高时。那时，“T”字托杆的“T”字中的一竖已经高于扈西南北三人的身高，所以，我是要求她们这时在舞台上要满台转圆，且，更多时，要在第一、第四象限活动，以阻挡从舞台下观众向上仰视的视线的后移和延伸，以增加“T”字托杆的不露馅的安全度。
　　王木木继续着他对这些魔术设计的解说：其实，在这个空中飞人的表演中，大有改进的余地。比如，那个在本表演中至关重要的“T”字托杆。如果，把这“T”字托杆的“T”的一竖由简单的一竖改进为“弓” 字形的。那这个横下来的“弓”，由于它的弯来弯去，表演时，要表明这里边没猫腻的配角演员就可以在这弯来弯去中越过中心线一些，原本第一、第四象限的配角可以错位越界。那么，前述的那聪明的观众的疑虑就可以打消了。
　　当然，这项改进对魔术表演言，是一大进步，但对道具制作人来说，又是大大的增加了其制作的难度、设备的体量、操控的复杂、成本的提升。以后，如果有需要，我也会这么改进，甚至是会有更进一步的改进。
　　再后面的三变扈西南北，完全是无中生有，凭空现身。很简单，扈东在敲击玻璃柜的后面的一块长玻璃时，悄悄的把已经在观众眼前证实过柜子确实六面有玻璃后把它横下来了，而大旗一遮盖住柜子，从玻璃柜子下方的活络的舞台地板中钻出的扈西南北三人就一一的登场了。由于配合得好，期间又多次向观众证实柜子六面有玻璃，所以，这个并不复杂的魔术也再次的赢得剧场里的掌声雷动，经久不息。
　　好，至此，扈东的魔术解密结束了，下面来讲讲扈西神射的内幕。