《小灯评说集》自灯明

16、第 16 章

　　如果龙身满是眼睛
　　——评清水慢文的《爱莫能弃》

　　俺浸淫耽美已多年，轻易不回头。今日忽闻原《三救》作者披马甲完成一新作，心动之余立刻找了来，一日夜看完了作者的这部呕心之作，不禁感叹作者功力不仅不减当年，甚至有了长足进步，可感叹之余却也有些东西如鲠在喉，不吐不快。

　　看此文时不自觉的会拿它跟《三救》比较。被后妈作者虐到惨无人道却本性至纯至善，意志无比坚强的男主；一开始万能，到后面却越来越无能的圣母女主，细腻的心理描写，倔强别扭的情感转折，所有这些都表示，即便披了马甲仍能让人一眼看出是同一个作者。

　　当然跟《三救》相比，此文也有很多不同之处。人物性格的刻画更加形象生动，不说男女主，单说配角钱眼，他应该是该文最大的闪光处了：初时嫌他吝啬抠门，油嘴滑舌，一副小人嘴脸；中途又觉他虽得理不饶人，处处抬杠，背后却隐隐现出良苦用心；再然后有感于他对人事的洞悉和对朋友的义气；这么一个有着鲜明性格特点的人物跃然于纸上，如同近在眼前。再说故事的框架构思和情节的铺陈，其完整性和前后照应也远胜于前文。就连语言的运用也越加成熟圆滑，尤其是女主和钱眼的对话以及后半段男女主之间的对话，处处都别具匠心，很多出人意料的语句会让人不忍释卷，一读再读。再然后就是细腻的心理描写了。此文比起《三救》来，心理描写的篇幅多了一倍不止，中间还时不时的出现一些对人生或世物的感悟。这些都是此文的优点，也是更加成熟的标志。可是呢，在这些优点中，有一点也成了该文做大的缺点，那就是——心理描写！

　　没错，估计没有人能不注意到那动辄上千字的细腻到针尖处的心理描写吧。俺非常之佩服作者超强的描写功力，莫名的愁绪也可写到天花乱坠，并引伸出大段大段的人生观和世界观，可是呢，佩服之余却是越到后面越看不下去，越觉莫名其妙，到文章后五分之二处时俺已经是一见心理描写就快速拉过，这不能不算是一种遗憾啊。

　　以第一人称行文时人物的心理描写不可或缺，在俺看来，恰当的心理描写有多重好处：首先剖白出人物内心，人物形象的塑造会更加丰满鲜明；其次交代一些在故事发展叙述时不方便交代的情节，如人物过去的一些经历，之所以干或不干某些事的原因等；另外就是更容易引起读者的共鸣，加强了带入感。总之，心理描写就如同画龙点睛，如果少了，人物就少了些魂魄，可是如果多了呢？——当然是适得其反。这也就是俺觉得的遗憾。

　　首先，人物整天想东想西，想的太多会让人觉得矫情或优柔寡断，这无形中会消减人物自身的魅力，当然也会影响作者对人物的塑造。其次，不但对情节的叙述起不到辅助作用，反而消减了情节发展中本应有的戏剧冲突的力度。毕竟我们看的是小说，读者迫切想要知道的是故事的发展，而该文总让人觉得似乎没有注意到发生了什么事，主角却开始大段大段的感叹了。正因为心理描写消减了故事情节在叙述上的力度，读者的感同身受也受到了影响。前一刻，女主一遍一遍的剖析自己的感情，觉得他不爱男主了，甚至已经做到了心平气和，不动声色，可下一刻两人却毫不挣扎的抱在了一起，女主的思想又如同爆炸般的天上地下走了一遭，然后两人开始甜蜜了起来。说实话，我至今没明白他们俩是怎么好上的，当然这当中女主的那些人生感悟也令我觉得有些莫名其妙，所以后面的心理描写基本上都放弃了。相比之下，我似乎更加欣赏两人之间的互动，因为从他们的语言和动作中我确实能够感受到他们之间的爱，只是这些细节都隐藏在了大段的心理描写之后。作者的语言很优美，比喻独出心裁，描写也很生动到位，可为什么我就是无法感同身受呢？是作者描写的不好还是我的理解能力太差？

　　当然不是她描写的不好，是她太想描写好了。通常从一个人的文中能够看出作者的心思脾性甚至是世界观价值观。为什么即便披了马甲也能认出是同一个人呢，就是因为作者在文中加入了太多个人的想法和观点，而这些想法和观点迫不及待的从人物的心理活动中跳了出来。文章的前半段我们可以认为是情节需要，因为圣母女主在竭尽全力的开导男主，可是后半段女主的很多顿悟都让人觉得太过无谓且矫情了。每一位作者笔下的人物或多或少都带有个人特色，可是一个好的作者所塑造的人物绝不重复：同样是大侠，郭靖和乔峰就有着不一样的顶天立地，同样是聪颖女子，黄蓉和赵敏也有着别样的古灵精怪。所以一个优秀的作者的世界观人生观通常不会由他笔下的主角来表达，而是通过故事情节的安排在字里行间体现，最简单的例子就是，如果我们反对小三，让正牌夫人在心里怨恨百遍小三破坏家庭害人不浅也不及在文中给小三安排一个让人拍手称快的结局。其实很多时候，话不需要说的那么透，让读者自己去感受一下小说里隐藏的潜台词不是更好？我们所说的文章的张力也就在此了。

　　虽然是扔了很大一块砖头，可是俺是真的很喜欢这个作者，她的文很朴实，很认真，一点也不浮躁。作者的文字功底和人物塑造能力（如前面提到的钱眼）都没得话说，真心希望该作者的下一部作品能有一个更大的突破。