《谈谈香港电影》黎动轩

2、票房 一部电影的

　　一部电影的好于坏在票房方面可以体现出来，但不可能完全体现出来，一般来讲，一部票房收入很高的电影一定不是非常烂的片子，至少它可以算是迎合了大众口味，但一部好的电影不一定票房收入很高，而艺术价值与票房冠军同在的片子也不多，这方面最典型的例子就是徐克监制、吴宇森导演的《英雄本色》，虽然这部电影在当年的金像奖颁奖中部是最大的赢家，但现在看来，它无疑是整个香港电影史上的最大赢家，几乎所有人都认为《英雄本色》是香港历史上最经典的电影。
　　香港电影70年代基本是李小龙和许冠文的天下，李小龙的《唐山大兄》、《猛龙过江》许冠文的《鬼马双星》、《卖身契》都是创下票房纪录的作品，其中《卖身契》同时创下在台湾公映时间最长的纪录。先是李小龙的真功夫后是许冠文的稿笑中不失对社会的讽刺构成了70年代香港电影的一道亮丽风景。
　　如果单从票房方面考虑，真正的票房冠军应该是1981年曾志伟导演，许冠杰、麦嘉主演的《最佳拍档》，获得26,043,773.00港元的票房收入，这部模仿007系列的香港电影同时也是香港上座率最高的电影，有人算过，如果按当今物价标准换算，《最佳拍档》的票房会达到两三亿，这在今天看来完全是天文数字，可见这部电影在当年的影响力。后来新艺城公司（在后面会有介绍）又投资拍摄了这部电影的四部续集，其中《女皇密令》再次刷新票房纪录，其它三部也是票房颇丰。
　　《最佳拍档》投资巨大，据参与过拍摄的人说当时为了拍好一个镜头撞坏三五辆高级车是家常便饭，片中还有大量飞车镜头，在当年可以算是极大的视觉挑战（这时候的成龙还没开始他的挑战极限），并且投资方为了请到乐坛天皇级巨星许冠杰出演男主角竟没有拒绝许向其开出的200万片酬天价，同时许冠杰不负众望，成功饰演“金刚”一角，更加巩固了他在影坛的地位。
　　票房收入高不一定投资巨大，香港有很多非常聪明电影人，他们利用有趣、紧凑而富有张力的故事情节，演员的优秀表演作为后盾，制作出一系列低成本高票房的电影，这些电影至今看来仍然可以令观众置身其中，不到最后一刻不离开电视机（现在都看影碟了）。
　　这样的电影很多，比如1984年的票房亚军高志森导演，麦嘉、徐小凤主演的《圣诞快乐》，1988年票房冠军杜琪峰导演，周润发主演的《八星报喜》，1990年票房冠亚军王晶导演，周星驰主演的《赌圣》、《赌侠》以及1993年华语票房冠军李力持导演，周星驰主演的《唐伯虎点秋香》。这些电影虽然投资不大，但笑料百出，演员表演夸张，使人们在电影中得到放松，起到了娱乐大家的作用，同时投资方也赚足了本。
　　纵观八九十年代获得香港电影票房冠亚军的影片，他们多数都是在贺岁档上映的“贺岁片”，当然那个时候还没有“贺岁片”的概念。因此，有人提出 “关注中国电影应从贺岁片开始”并无道理。
　　在商业异常发达的香港文艺片的命运就不那么幸运了，它们固然非常经典，内涵很深、演员表演十分到位，但票房收入却难以像八十年代大陆影片《城南旧事》一样横扫电影院。香港典型的文艺片导演王家卫的《阿飞正传》与周星驰的《赌侠》几乎同时上映，但《阿飞正传》仅上映不到两个星期就因票房问题停止上映。1993年王家卫导演的《东城西就》与1994年王家卫监制刘伟强导演的《东邪西毒》也遇到此情况，《东城西就》的票房是《东邪西毒》票房收入的两倍多。
　　被列为“经典”行列的影片也几乎都与票房冠军无缘，包括张婉挺的《秋天的童话》吴宇森的《喋血双雄》、《纵横四海》，陈凯歌的《霸王别姬》、王家卫的所有电影，我们但从票房上无法欣赏到它们的美，我们必须深入电影本身，从更加深刻的角度去解读它，我们在票房这个专题内线不谈这些话题。
　　香港电影史上有多位类似票房神仙的人，比如七十年代的李小龙，八十年代的周润发，九十年代的周星驰，但是拥有票房冠军最多的男主角并非他们其中之一，他是并非为我们内地观众所熟悉的粤语歌教父许冠杰，不过有些搞笑的是，这位拥有票房冠军最多的影人竟没有一次获得过金像奖最佳男主角提名，也许这就是命运对人们开的玩笑吧。
　　“票房”环节推荐影片：（除了上述提到的影片外，笔者还向推荐些影片，这些都是当年票房排行榜的冠亚军，至今看来仍然很有价值）
　　1978 导演：许冠文 主演：许冠文、许冠杰、许冠英《半斤八两》
　　1981 导演：许冠文 主演：许冠文、许冠杰、许冠英 《摩登保镖》
　　1982导演、主演：成龙 《A计划》
　　1982 导演：李翰祥 主演：刘晓庆、张铁林、周洁、梁家辉 《火烧圆明园》
　　1992 导演：高志森 主演：张国荣、周星驰、黄百鸣 《家有喜事》