《遇上一个诗人》凌疏

1、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面 浔阳江头夜

　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
　　主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
　　醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
　　忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
　　寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
　　移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
　　千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
　　转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
　　弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
　　低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
　　轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
　　间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
　　冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
　　别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
　　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
　　曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
　　东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
　　沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
　　自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
　　十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
　　曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
　　五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
　　钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
　　今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
　　弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
　　门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
　　商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
　　去来江口守空船，绕船月明江水寒。
　　夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
　　我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
　　同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
　　我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
　　浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
　　住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
　　其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
　　春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
　　岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
　　今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
　　莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
　　感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
　　凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
　　座中泣下谁最多江州司马青衫湿。
　　——《白氏长庆集》

　　琵琶女的前半生，恰似浓墨泼开的油彩，把热烈、鲜明的色彩全部倾尽，以至于下半生只余清淡水墨缓缓漾开，在凄苦的月下轻舟里渐渐暗淡。
　　或许是最后一分运气，使她遇上乐天。
　　如玉诗人遥立船头，清澈的眼神望向她，低声招呼她移船相近，一身青衣在夜风里飒飒作响。
　　她应着，抱了琵琶上前，看他温和笑着，命人添酒回灯，一时竟感觉到了多年不曾有的尊重。
　　她奏了一曲，果然得到他的盛赞。也许自从入了教坊，再不曾有男人那样心意简单地待她，简单到只想听她奏一曲琵琶，诉一段往事。于是那鲜艳如昨的往事便在这个秋风飒飒的夜晚被她娓娓道来。
　　伴着月光，我们看清了万千红绡争被抛向她的身前，五陵贵族贪恋地凝视她姣好的容颜，顺手又抛上台一把把钿头云篦，似乎为博美人一笑那些玩意儿都算不上什么。那时的她可真幸福，门庭若市，衣食无忧，与善才煮酒论琵琶，赢得妒忌与羡艳不费吹灰。
　　那时的她还不懂，所谓珍贵的不过是容颜。五陵年少中可有几个是懂琵琶的？她不过是他们之间攀比游戏的对象罢了。于是秋月春风几度轮回，京都的柳又抽了几回枝桠，莺飞草长的季节里，她容颜老去，成了孤苦伶仃的女子，委身商人，江海寄余生。
　　这样的结局，纵然凄苦，却也只能说她自作自受。这篇诗歌被辑入高中课本，不知道多少年轻的孩子听着老师逐句翻译这个故事会有这样的感慨：“为什么不在还貌美的时候找个有钱人嫁了呢？难道不知道老了就没人要么？”这是典型的现代人思想。
　　或许是她太自信，单纯地相信着五陵年少环绕着她只是爱她的琵琶声；或许是她太过愚昧，沉迷在那样的幸福里还拔不出来；亦或许是她不曾想过，自己居然会离开男人就活不下去。
　　时光荏苒，再去猜度她的心思已失去了本身的意义，毕竟结局是一样的：“弟走从军阿姨死”“老大嫁作商人妇”。
　　其实很难相信，听乐天描述的琵琶曲，简直有震撼人心的效果，可既然如此，为何她竟会嫁给商人？倒不是想鄙夷商人，只不过在那个普遍重农抑商的年代，委身商人确实算不上条好出路。况且从她只身漂泊轻舟看，应该是做小的——古人的正妻大都是摆在家里管管账喝喝茶什么的。
　　这样的才艺若是搁在现代，怎么说国家琵琶专家的称号也是当仁不让的，可那是古代。纵然唐代女子多么开放多么自立，都还是要嫁人的，而且年龄摆在那里，现代人等闲看待的三十多岁对琵琶女简直是致命伤。她是教坊养大的女孩子，更是懂得男人对女子的重要性，所以即使她才华横溢，过了年轻也再难施展，更不会想要靠琵琶谋生。
　　这便是古代女子的悲哀。她们只能做藤条，依附男人，无论他多么无情亦或是无能，却从不会想着自己一个人也可以过得一辈子，平安无忧。这或许跟久远男耕女织的习惯也是有关的，习惯了万物分阴阳，雌雄应结合，便不再念及突破时代的束缚，算是一种悲哀吗？