21、后记 ...
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好事多磨。最近太多的事需要用这四个字来概括。
拖拖拉拉将近两年多，《北京故事》终于在晋江完结。从开始的半途而废，砍掉重置，中途又弄丢原稿，到最后完全凭感觉敲字，能换来四位数的点击率和N条评论，我已然非常感谢上苍的眷顾。那些个晚上动情的泪水和思维抱走的痛苦现在想想虽然有些后怕，但却非常幸福和满足。
那时的我，距离理想太近。
我身边更多的人选择在夜晚创作，我也是夜猫子之一。正如老师所说，那时无人打扰，且在深度睡眠的状况下若能清醒便是真的清醒了。于是乎，夜间灵感喷薄便可解释。可惜的是，很多前辈的工作日程却时时提醒我，不成熟，还差得远。试想一下，如果在白天清醒时也能做到才思泉涌，写作这件事就当真融入到你的骨血之中，不需要刻意去做一只夜猫子，求夜游神给你灵感。写作成了你的本能，笔成了你身体的延伸，那就不怕讲不出好故事了。
好啦，这是总结，回顾过去，继往开来。现在让我们来说说这个故事，这个让我心力交瘁的故事。
很抱歉盗用了《蓝宇》原著的名字，因为我是在想不出更好的，并且本文文风确实带有京味儿神韵。我相信，不，我始终认为，这种感情绝对有可能在这样的地点，这样的时间，这样的状况下产生。不是因为我有这样的经历，是因为感情本来就是这样朦胧得无法理解的。它不是函数，二次函数的图像就一定对应抛物线，男人就一定要找女人。那是科学，是上帝的安排，而自己的感觉，应该比这些更重要。
文中两位若即若离的曲折虐心，应该很让人揪心。我的观点虽然是说感情是感性的、主观的，但走到这一步还是需要勇气的，这其中内心的纠结是无比复杂的。我要表达的就是这样的心理活动和思维过程。两位是学医出身，脑子里理性的那根筋自然要比旁人更加敏感。又都是那么规矩重家庭的人，所以很难去让他们像混圈的人一样不受任何束缚去倾听自己内心的感受，接受不合常理的感情。所以我一早就声明了，他们都是正常的男人，这是一个漫长的、被掰弯的过程，不是我可以拖延情节，是这样的感情变化本就快不起来。
所谓，前戏要长，喘息要重，就是如此吧。
不过现在让我回想的话，我都回忆不出各中的曲折，只记得一些感情发展到高潮的片段。这才是感情对吗？细腻深刻到一定程度，是无法用文字表达的。我宁愿你记得那些略有实感的画面，而不要字斟句酌的跟我这儿白扯，这儿该那样不该这样。我不要诺奖，甚至不需要联系出版，重点是你得记住，他们走到这一步，非常不容易。
那夜在酒桌上，众人醉酒哭成一团，我在满桌子的残羹剩饭里找烟抽。一个一个的空烟盒打击得我好绝望，喊他们去买烟，没有一个人搭理我。
“人家都哭成这样了你说点别的吧！”其中一个朝我吼，“你他妈真是活在自己世界里的人！混蛋意识流！”
有个臭屌丝骂我意识流，我永远记得。我就是意识流，所以偶尔会有看不太明白的部分，没事，那是我写的时候入了化境了。
《远离基地》是《伤痕》系列的第二部，故事发生在《北京故事》之后。自认为手稿已经润色的不错，但敲进电脑时恐怕还要变得面目全非。该加强的地方确实有了进步，但也许故事本身、定位和中心，本就牵强，就能从中看出我的无奈，就如同我无可奈何地塑造出了韩宇这个人物。他是龙套，是牺牲品，他可悲的地方还不只于此，然而他的作用却不可代替，不可或缺。我是残忍的，黎晓也是残忍的，我们从心底心疼韩宇，却都无可奈何，无能为力。
最后有一个重点要讲。写完之后，我入戏了。
《北京故事》的创作让我对“爱”这个字突然变得不理解了。前前后后仔仔细细想了很久，我确实不懂了，并且这个问题至今还未解答。
自认为在感情方面的阅历算是比较丰富了，虽说不都是亲身经历，但就这么冷眼瞧着也总是有一些收获了的。又或者是这种第一人称的叙事方式害了我，我真把自己当成黎晓了。对我好就是爱我吗？真问到我心坎里去了。如果是，那么亲情和爱情岂不是可以画等号了？那友情呢？岂不是全一样？
我期待这个问题能在《远离基地》中能解答。
PS 还是那夜的酒桌上，冷眼看着哭成一团的人们，我脑海中就像打字机一样出现了一段文字。是我的感受，更像是黎晓走后，陈子非的感受。
“可怕的不是你因为他去买醉，可怕的是你喝多少却始终都是清醒的，清醒的知道你要什么，清醒的知道那是多么的遥不可及。”
第二天我把这段话发到了微博上，很高兴能让该看见的那个他看见了，我们亲切交谈寒暄，像什么都没发生过一样。我心里有一丝丝欣慰。
我很幸运，能让他看见，听他问我“最近好吗”。虽然我在北京，他远在上海。
可陈子非呢，他要怎么要才能见到他的黎晓？
能读懂的人，与君共勉。
END.
作者有话说
第21章 后记
