1、绝杀朱古力：故事拯救世界——作者作品集总评系列之一 ...
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在谈朱古力的时候，我想先说一下我自己。
我这人具有极为变态的收藏癖，我喜欢将某一种书或某一位作者的书收集全，然后看到它们满满登登地挤在书架甚至堆在地上，我就有种已经把书看过的满足感。这种情况在很大程度上造成了我“买书如山倒，读书如抽丝”的窘境，然则我亦算是读过不少书，但终究是及不上自家藏书的速度。经常听到有人说想读书一定要去图书馆，只有不是自己的书才会安心读下去，一旦书变成自己所有，便会产生“我终有一日会读它”的拖沓，这样是令我在阅读上无法纵深的因由。
听闻朱古力，自然是在郭四娘的《岛》系列，平心而论，《岛》的制作比当下的《最小说》和其他杂志要好很多，甚至是开了系列书籍的先河，内容上虽不及当下张悦然《鲤》系列高端文艺范儿，但是尚算得上小清新，总之在迎合了少男少女那点旖旎的小心思之后还能看得出揣着点点梦想。
我就是在那时候知道一批作者，比如消失宾妮，比如朱古力。
其实开始以为他是妹子。好吧，我承认我把很多男作者当成妹子，比如费十（简宇），再比如朱古力，到开微博关注他之后才知道是个汉子。
朱古力让我开始觉得印象深刻的只有一句话。那时候我正看一本男女夫妻关系的一本书，不太符合我那时的年龄，故事写得不错，但是也仅止于不错，我除了学到“男人都是衣冠禽兽连教授都不例外，婚后的女人可怕到连医生这个职业都成为杀人的刽子手” 这个道理和对□□的往事稍稍提起兴趣之后，也便止步了。
读完最后一页，看到书的扉页上写着：“第一章让我知道了什么叫杀气暗凛，也许这就是本书的主旨，含而不发。说故事的人够疯狂，你如果读下去，将会感受淋漓的喘息。”
我一向迷恋简练冷静且切中要害的叙述，犹如外科医慢条斯理地剖开肌理。他不是少年般的冲动，又不似老气横秋般的沉稳，只是却生生含着一柄利刃，准确无误地扎入。
曾跟一位朋友料到他，没想到我们二人对朱古力的感觉是如此相似——屌丝之友，带头大哥，平易近人，话痨真心人…….
原本要给他写评也是很偶然也很巧合，我这人一向随缘自适，某一天刷微博突然想到应该给这厮写个评啥的啊，毕竟我很少给男作者写评的，加之看网文动漫美剧进入疲劳期，我需要纸质书来换脑，天时地利人和，我一拍巴掌，就他了。可在卓越上就买到《绝命窒息》，其他实体都是下架断货了，然后正待我要看的时候这厮给我来一条说把你邮箱给我，我把word稿给你，我想让你看我写的比较不错的作品。然后我就受宠若惊地接了一堆文稿，顺便还贴心地奉上了访谈录音。
当时我真心是及惊喜又蛋疼，这熊孩子竟然一点不藏私地把手稿一股脑都给我了，还不怕我外传，这是何等境界啊！在此我不得不对比一下其他给我手稿让我写评的作者，不禁感叹一句男作者就是有胸襟撒。
题外话吐槽一句，我曾经给写《雪扇吟》的阿荧写过新书《魔女的奋斗》（原名《魔女的季节》）的评，那时还没出版，给我手稿后千叮咛万嘱咐我不许外传，然后还在规定日期内把写好的评交给她。你妹的，老娘苦哈哈的写完了评不说她一句谢都没有甚至我在给她留言都没回过，我也不求写完三千字的评让她给我一本签名书啥的，对不起，你的书老娘不稀罕。这也是作者层次问题，更是我手贱，以后这种作者的文我坚决不带搭理的。
咳咳，扯远了，怒气积攒了挺久的，在这里吐槽不太适宜，言归正传，这便是这篇书评的由来。
第一部分：专栏“查无此人”
说实话，这十三篇短短的东西我竟然拖沓了一个礼拜才看完，期间自是有我诸如大姨妈即将缠身情绪不对劲儿之类的理由，但是更多是我的设想与现实映照后的违和的错位感。
是的，朱古力不似我想象，当然，若是要我说出我构想中的一二三我亦不能准确的描述，总之越是读到后面，违和感便越浓重，然后我心中便会下结论——看来我当真未深入地了解这个我曾经设想过得作者。
既是专栏，我想对故事层面的要求便浅了很多，不再对叙事和写作技巧有过多苛刻的要求，更多是给作者更大的空间去发挥，写生活的种种，写情绪的种种，写人的种种。随笔类的小故事因为贴近作者生活和现实心境而显得更真实，或许也会更动人。
朱古力的专栏故事，初看几篇便给我浓浓的细腻之感，无论是文笔还是情感，他总是在时刻地流露一种细腻，但并不是小女子的精致，而全然是情绪上的，读来很微妙，不同于普通的北方男人，他的心态是微微刺痛的，还有一种大男孩般的天真。这种细腻并没有那种让人觉得粘人的厌恶，只是这种幽微的心境在男人身上很不多见。
我始终觉得写作时最反映作者心态性格的东西，更何况这是朱古力所极力赞同的，他说他不会欺骗读者，如果能以生活中的状态与读者在文字中碰面，会让人有种坦诚的愉悦。当然这并不是他的原话，我只是按照自己的喜好翻译了一下。
朱古力的专栏中的故事都很简单，主题明确，脉络分明，偶尔读读还是很舒服，因为会蓦然升出一种雨后彩虹般的清新。没有太多出人意表的情节，都在意料之中，偶尔看到心境相似之处会心一笑，觉得自己也能回到十七八岁为梦想而天真的年纪。
是的，他的心很年轻，是跳跃的，流光溢彩的，不是沉重而朦胧的（尽管他也不年轻了），也没有太多的酸腐之气。有时候看着他写的生活，无论是絮絮叨叨还是话家常，都觉得亲切，或许都从那个年纪走过。他是个有梦想的人，依旧带着一丝不谙世事的纯真，但是也不会故作深沉，他只会恰到好处地写他那个年纪所感悟出的生活。有时候我妒忌他，因为我明明比他年轻为何他却能拥有那般张狂放肆的青春。
爱情友情写作和梦想永远是他说不尽的话题，他有时候会写着写着就会自然而然地聊到自己的近况，状态。他是个活在青春中的人，永远给外人一种亢奋的表象，永远憧憬着甜蜜美妙的爱恋，道不尽的相思，偶尔冲动的任情任性，他拥有着写作者应有的温柔和多情。
他的心还未稳，以至于连带着文字都有一丝青涩。
他不够现实，至少我觉得不够。我看过很多他这个年纪的作者写的专栏，无论男女，无一例外地开始变得沉和圆润，笔力也由原先的锐不可当的锋芒逐渐趋向沉稳内敛。可是朱古力不是这样的，我不知是如何造就了如今的他。专栏写作在赋予了作者更多的写作自由的同时也包涵着编者和读者对之更多的期待，恋情梦想诸如此类老生常谈的话题太形而上，有着读者年龄的限制，只适合给那些依旧存有梦想的孩子看，但是超越那个阶层便会被这种青涩的表达而酸倒。
自由的写作最容易看出作者的真实性情。朱古力依旧天真，虽然带着令人敬畏的热忱和单纯，但是梦想不是画饼无法充饥，现实的雨雪锋刀虽然残酷和惨烈，但未必不能展现，经历过生活的人更要将生活的残酷展现给每个怀揣梦想的少年，他们不该被小心翼翼地呵护，只有认清才会更加坚实的成长。这才是我所认为的青春文学之于年轻人的意义。
朱古力需要更加努力才好，他不能将自己轻易地搁置在这个位置上。写作时一场漫长而无望的旅程，注定是孤独，必然要披肝沥胆尝尽苦楚。小打小闹的小情绪可以有，但是不能太多，做为一个男人，一个铁骨铮铮的汉子，如果能表达细腻的心思之余更能展现血性和胸怀，才是更多的成长吧。
专栏故事越看到后面越觉得有些后继无力——深度不够，浅尝辄止，温吞浅白，明显的欠缺和疏漏，反复的流于表象的自励性言语阅读多了总会令人滋生倦怠。或许也没有人如我这样连续的读专栏作品，但是我太执拗，定然要将某一部分读完才好做出总结。
爱之深责之切，我不是个找茬的读者，只因为有期望才会更殷切。
朱古力不够沉稳，不够锐气，总是试图用言语为自己打气，迷恋爱情，畅游梦想。诸种特质将其杂糅在一处，成就一个奇特的朱古力。
但是，一个写作者必然要将自己的心和笔都彻底地沉淀下来才能写出更好的故事，或许我不该诸多苛责，因为写作之路的艰难非常人可想，朱古力有这颗心便已是难得，但是身为读者，总是会不自觉地要求更高，苛求更多。
无路如何，我说的再多，也及不上我希望你能走的更好的心意。因为太多人都经不起岁月的蹉跎。
《绝杀》——
凌晨三点半看完的时候我松了一口气，心中叹了一句我终于把朱古力最长的小说看完了。
看到后记才发觉这个故事应该是朱古力四年前的旧作，算算时间也是同我此时一样，临近毕业，琐事一箩筐。但是也明显地含着一种激荡和锐气。
武侠故事不能写得过于平滑，太圆润则少了几分凌厉，更趋于平常，读来也便失了兴味。
朱古力的《绝杀》展卷便露出一股浓浓的古龙之气。
众所周知，金庸古龙的武侠成就代表着通俗文学中武侠小说第三个创作高潮。古龙别开风气的写作模式更是打破金庸的正统武侠的叙述方式，形成独特的剑走偏锋的风格，打造最快意恩仇的欢乐英雄。
古龙对于侠与武之间关系的思考更是别具一格，有别于金庸的“侠之大者，为国为民”的光辉英雄形象，他笔下的人物亦庄亦谐，不能仅仅以正派邪教去区分，更多的是注重人物的人格魅力与精神力量。在写作中，他往往能抛开繁复的打斗过程与招数的描写，而更注重于打斗中的人物心理描写，气氛与环境的层层渲染，用大量的篇幅来渲染打斗过程中的“杀气”“境界”等更专一和形而上的东西，注重“禅”的精神力量，借以凸显和表现人物的人格和精神境界。
古龙在故事写作上更要求翻新出奇，他的故事情节紧凑，语句尖端，跳跃性很强，开武侠小说的叙事体新风，读他的故事定然要遵从这样的话语逻辑。而古龙更是开了武侠推理小说之先河，用扣人心弦之悬念引领读者的期待视野，多描绘变态诡谲的人格，也更擅写“侠之风流”的浪子形象。
由古龙引出这篇朱古力的《绝杀》我的用意也是很明显，无非是二者在神气之上有更多的相似之处，以下便由笔者对故事《绝杀》的写作特色进行一一剖析。
这篇小说由四个章节构成《兕亏》《蝠惑》《困兽》《岛》，当然可以看出前三个是独立的故事，只是其中有着微妙的内在关联，而当所有的人物都出场之后，大戏当然会在最大的舞台上出演，也便是最后一个故事《岛》。由此前三个故事将人物引出，一切是为了最终的谜团最后的华丽做准备。这样安排在逻辑上并没有硬伤，读者在阅读中渐发觉之前所读在大背景之下不过是冰山一角，很轻易便在期待视野上颠覆读者的既有认知。但是读罢全文后便发觉这种结构给人一种不稳定之感，仿佛一个躯干之上长了三个头颅，而且大小还不一致。我在阅读中能察觉出修改的痕迹，或许因为对故事逻辑和阅读并不妨碍，所以没有引起重视，当然像我这种吹毛求疵的读者还是很少的，更多的是关注故事给自己的情感体验。
《绝杀》在写作技巧上很值得一提，或许写故事的人更注重故事本身，所以在叙述上下了一番功夫——交叉叙事贯穿全篇，欲扬先抑，步步深入，在引人入胜之中无限逼近真相。在“花开两朵，各表一枝”的叙述当中，一方面用言语去诱导读者，另一方却用故事中的人物为读者解惑，双方巧妙地互补，弥补了读者在阅读当中产生的空白点。每个故事都分别叙述，几个线头看似凌乱毫无关系，实则在暗处相勾连，一切为了写作者心中的人物和情节服务。有些叙述看似断层，看似无关紧要的人物或者章节，实质内在有着千丝万缕的干系，它们必须被交代清楚以便为后文爆发式的展开做铺垫。那些充满隐喻的暗示，在斗争场面紧锣密鼓地展开，扣人心弦。用专业一些的说法，这类故事完全不存在“顺向相应”和“逆向受挫”这两种读者心理预期，它用高强度的连续式高潮的叙述，不断加强读者对故事或者谜团的渴求，从而达到叙述效果，所以写来写去，写到最后我才知道《绝杀》原来是有主角的，不然我以为它表现的仅仅是个故事而已。
叙述的切入很重要，往往由微不足道的人物开始，结束到另一个微不足道的人物身上。其实我觉得《绝杀》最好的部分是在第一章，浑然一体的叙述，充满着灵气和冲劲儿，不愧是高考前完成的，带着涩，也带着清新。
叙述讲求一种平衡，一边倒的形势让读者难免心理别着劲儿不够过瘾，所以必然要有同等的力量与之对抗，达到一种力量和心理上的平衡，这才是一种叙事策略，这一点朱古力似乎没有注意到，在最后的大斗争中双方没有对等的实力和心理，剩下的便只有惨烈了。
朱古力的故事画面感很强，或许是由于编剧出身，对在读者头脑中可成型的画面要求更高也更逼真而画面感是需要语言叙述和想象力去支撑，缺一不可。
古龙小说有一个特点，便是情节中奇中有奇，巧中含巧，事事不可料，计中套计，真中套假，真真假假，变化莫测。小说情节的发展根本无从预料，惊险频出，令人喘息不已。
可以说朱古力这一点学得很不错，读《绝杀》就像是猜谜的过程，不到最后一刻你永远有怎样的峰回路转，也永远猜不出谁是主角，就像是一个猜BOSS的过程。看故事的时候神经必须要紧绷，因为你不能轻视被写入故事中的任何一个人物任何一个名字，她们极有可能是微小却致命的诱因。而到故事的最后，似乎所有的叙述，故事，接连不断粉墨登场的人物都成为一种“表皮”，而真正成为一种悬而未决的猜谜游戏。
朱古力在写作上极为重视感官的描写，视觉听觉嗅觉味觉齐齐出动，给读者的阅读体验更为深刻逼真。
说说人物吧。我想先从女人开始说起，也就是大姨妈（刚看到大姨妈这三个字的时候我喷得很彻底）和谢谢。依原型批评来讲，这两个女人有人物原型，一个便是《流星蝴蝶剑》的高老大，一个便是《武林外史》的白飞飞。她们身上奇异地融合了□□与圣女的特质，并且毫无违和之感。
男人写女人总不会太重细节，他们不会像女人写女人那样描绘她是如何的容貌或体态，男人笔下的女人永远都是面目模糊的，只有轮廓，给人留下无限想象和脑部的空间，极尽的拓展想象力，力求将幻想最大化地与故事人物贴合。朱古力将女人放在智慧与武力的最高层，他们能掌控一切，用尽各种手段达成目的，美丽是她们天然的武器。可是女人们天生又是敌对的，正如大姨妈与谢谢，她们无法全然地衷心于一个人，她们更在乎自己。
《绝杀》中的男人们我认为光华全然被谜团和两个女人遮挡，唯一出彩的便是小鬼。当然身为主人公若是不能给读者存在感的话那只能说明写得很不到位。这个故事中至少小鬼是彰显其主人公身份的，因为作者为他的生存添加了金手指，如若不然，我觉得按照发展逻辑和悬殊的力量对比来说，团灭是他们唯一的出路。
朱古力笔下的男人们虽不同于古龙笔下侠者风流的浪子形象，但是却依旧保留着独特的气息与神秘的气场，这也算是很有辨识度的。
这种类古龙风的武侠世界不存在正反派黑白道，有的是无尽的阴谋与无尽的流血，正义有时是狗屁，生存才是王道，这里不会有“之大者为国为民”的英雄心态，而更多的是个人色彩在波云诡谲的背景下给人的冲击更为强烈。命在江湖如同草芥一般，在这个讲求实力胜者生存的地方，规则从来都是由强者制定，快意恩仇是高手寂寞时的独吟，在底层挣扎求生之人绝不会轻易说出这番话。杀戮与流血永远存在，这也是为何会说武侠是一种反社会题材。所以，故事中斗争更多是出于私人的情绪化的原因，但正因为如此才会更有生命力，更真实也更蓬勃。
这本书读到最后的时候，明显力有未逮，杀戮与流血成为一种必然，悬疑和谜题虽然能让人撑到最后，可是热情却逐渐消退，本该最为激动人心的宏大场面却显得有些乏善可陈，更多的是喟叹。“绝杀”的秘密揭开，首尾看似不相联的叙述终于变成一个圆。应该说，读者一直心心念念追随的“绝杀”的谜团，显然没有得到最为切实的满足，至少我是这样，觉得解释起来有些牵强，当然，故事是个好故事，或许这种抽象的主题写出的故事必然需要与之等洽的精神，只有这样才不易被诟病。
我看到朱古力在后记中提到的一些人，似乎都是从前的《岛》而今的《最小说》的编辑，比如痕痕，猫某人，阿亮…….当然后来阿亮离开四娘的团队自创的一个系列杂志“爱丽丝”….来来往往的，也颇有感触。
朱古力这篇《绝杀》算是比较成功的作品，虽不能说足够得古龙的神髓，但至少这个故事用其自己揣摩的最合适的风格撑起来了。要知道，模仿是比原创更难的活计，要到神似更是难上加难，稍稍不对便犹如僵尸一般空有皮囊。朱古力在写作中属于时而对味儿，时而不对劲儿，当然，模仿总是更容易被挑剔，可能在未探索出自己的写作风格之前，模仿也算是一种出路，也是对许多走出版路线的年轻作者来说是唯一的出路。
这篇书评的写作同时也在改造我以往的风格，这种戏谑严谨的方式我从未尝试过，但是我一直在思考如何能让书评变得更有兴味，能达到读者作者双方都受益匪浅的交流。我之前的书评太过感性，太注重人物的情感效应，也注重我的心理体验与情感机制的完成。我必须转变这种单一抒情性的书评模式，我需要注入更多理性的元素。富有生命力的书评的骨架不应当仅仅是情感，更要有理性的分析与解构，虽然有时会觉得annoying一些，但我从来就是贪婪的人，从不满足单方面的求全。
总之我要谢谢朱古力。
前些时日因为偏头痛犯了，所以读书很慢，想了解具体细节详情见贴：
《绝密组合之千夜纪》——
又看完一本。
在豆瓣翻了一下出版社，发现这本中篇是在四娘旗下的“POOK系列Ⅰ”出版的，我绞尽脑汁回忆一下貌似在我高中的时候买过这套系列口袋书，但是貌似都被我不知道塞到那个旮旯里面沾灰去了。
由此再一次证明我“买书如山倒”的M体质。
回到这个故事。
依旧是朱古力一贯的强画面感，开篇便是优美的杀戮。当然，开始的剧情一度让我以为是三流的剧情片——老套的杀手刑侦探案类的故事，看到后面才知道是传奇类的高智商犯罪小说。
其实也不能怪我说这个故事老套，因为我毕竟在此类故事浸淫多年，杀手警察什么的一出现就像蚊子嗅到血一样总是对这类题材格外的敏感，更何况还有一个类柯南式的少年高中生侦探，更加坚定了我心中对这类故事的确认。
当然，比起《绝杀》，这个故事明显从结构到内容上都有一定的飞跃与提升，风格明显成熟。看来朱古力是找到了适合自己的叙述方式，抛开模仿，找到自己的叙述模式后更加有条不紊地让故事展开。但是作者一旦固定了叙述风格与模式，笔法逐渐成熟，控制故事与驾驭人物的能力增强后，便明显的缺乏一种感染人的激情，从情绪上来说，我想朱古力在创作这个故事的时候一定是心境很平稳，犹如老僧入定一般在心中将故事的骨架和构成摩挲千万遍，然后以一种旁观者的睿哲看待故事的整个过程在笔下发生。从这点来说，情绪绝不如《绝杀》令人心胸激荡，紧张感的叠加堆积自然也是不如。
《绝杀》的写作明显犹如脱缰野马一般的失控，很爽，虽然到后文有些bug，但是到底也是无伤大雅。《千夜纪》很成熟，有点熟透了，一切都被朱古力尽在掌握，他驾驭得很好，因而在情绪上或许有些不到位。
你看你看，我又吹毛求疵了，所以说碰到我这种读者的作者也挺烦的，一会好一会不好的，肯定会一把把我拍飞然后叉腰问我你到底要闹哪样啊姑娘。咳咳，捂脸……
之所以说这个故事是传奇小说，是因为这故事里的猫会说话，当然只有主角能听见（抱歉我剧透了，顶锅盖爬走…..）这只猫很有魅力，一度让我想起了《死神》中的瞬神四枫院夜一，而楠竹千夜剖析犯案过程的时候还有点像《lady最后的犯罪画像》（拍飞，我日剧看多了…..联想力很强….）体验犯罪心理，融入罪犯角色当中进行行为上的破译。
这个故事的亮点其实在这里——作者已经很明确地将犯人告知，引人入胜的是凶手的动机，犯案手法与心理。在此期间，魔法师做为最大的反派在叙述中人物的魅力被无限的放大，因为比起主角，我更爱这个大反派，至少我觉得写得很不错，很显功底，虽然其中能力的夸大与神化让我抓头了一阵，但是后来想到这故事丫的根本不是为我这个年龄的读者写的，我纠结个毛线，然后就释然了。
在叙述中，双线写作依然发挥作用，但是明显不如《绝杀》那么有感染力，从情绪到谜团虽然依旧牵着人心，但是却很平静的接受作者关于故事信息的一切灌输，但是却也正因为这种不够明显的双线叙述方式，更强化了故事本身，让读者从叙述手段转移到故事上来，所以说这是朱古力在叙述技巧上的成熟，因为他将一切都布置的恰到好处，为故事本身更好的呈现而服务。
其实这个故事写得倒是丝丝入扣，也很有反转的戏剧效应，应该说几个亦庄亦谐的人物塑造都比千夜更加有厚度，其实这也是作者潜意识地不希望将这个故事仅仅当做青春少年人的读物，而是有野心将其让更多的人将之当做一个故事来看。
其实我觉得这个故事有一个明显的槽点——我知道后文要写到“组合”，写到另一个人物，所以朱古力必须用某种方式将杀手K引出来，在此之前叙述了千夜的失败，然后便开始写千夜的神秘身世，再然后引出了杀手经纪人的这个身份。
这就是我觉得写歪的地方，其实前面把环境气氛营造的很好，甚至连千夜的失败都写的很好，但是引出身世和身份我觉得很雷，突然有种故事降档次的感觉，完全由一个少年侦探追凶的热血冒险故事转变为一个低龄化的青春读物。其实我之前一直都把它看成传奇小说的，所以看到这里我被噎了一下子。
所以我说，这样的设定太适合身在象牙塔的中学生看了，像我这种吹毛求疵超越年龄阶层阅读这类故事结果往往都不太好，因为我太挑剔了，虽然自己没啥能耐，但是总是要求自己要有更高层次上的阅读享受。（拍飞……= =！！）
当然也就是那么一下子，后文还是继续吸引我看下去的。朱古力很擅长写一边倒式的胜利，欲扬先抑应用得很好，很迫人，写到千夜的绝地反击必然要在最后，所以故事最终变成两个少年用自己的智慧和武力打到邪恶势力的热血故事，这完全是少年梦与现实交织后妥协的产物。
当然还是要说一下人物的。魔法师做为把众人耍的团团转的BOSS完全秒杀到我，其魅力全然盖过一切人物。我只能用两个字形容，高手。
然后女性人物GL（我承认我看到这个名字又喷了，古力乃是起名无能么= =为毛老是跟这些敏感词汇杠上了，擦汗……）很饱满很生动，当然又是一贯的风情与诱惑，这里更写出了野心，可能是因为看待角度不同吧，同样是写女强，男人写的女人很难让女人感同身受，毕竟是异性别心理揣测，人物看上去美则美矣，也能理解，但是终究隔着一层，进不去。
然后我必须要说一句，古力乃是在卖腐么，满满都是基情咩！无论是公猫伯爵与千夜的跨物种人兽恋还是杀手K与千夜的强攻美受，都腐到流鼻血有木有！如果再过度yy一下那就是魔法师与美少年侦探千夜相爱相杀的年上绝恋啊~~（我鬼扯了，古力请无视我抽风= =）
总的来说，朱古力已经摸索到适合自己的写作方式，他也是尽量让故事写得更好，当然唯一的bug就是我前边提到的那个破坏气氛和情绪的引入，降低了阅读的年龄层。其实以少年侦探这样的设定原本就更适合少年阅读，但是其中夹杂的□□杀手这样老生常谈的主题中也隐隐可以窥见朱古力对待一些社会问题的反思，只不过表达更隐晦而已，但是就不知道孩子们能理解到哪种程度了。
故事不错，我才朱古力原本就想将其当做《绝密组合》的系列故事写下去的，奈何只有一本，其实后续发展我还是蛮有兴趣的。
《前传魔师的秘密》——
这应该也是朱古力的试验品之一，因为这个短小的故事前标注了《绝地魔师》的前传，但我至今尚未见到后续故事的出版，所以我猜这也是个试验品。
可能因为我是个软妹子，对科幻题材的文挺无感的，再加之用朱古力的话说，他后来的写作都很“软”，从题材和情绪上都不能感染到我。
当然，这也不能说写得失败。
这个故事虽然很短，倒是也可窥见一斑，用得是自由与秩序这种宏大题材，从小人物的视角中解读大背景，个人英雄主义，救世与灭世，其实挺老套的，而且矛盾冲突并不激烈，的确写得很软，后文毫无征兆的逆转倒是稍稍给人惊艳，但是在解释主角有“时间逆转”的能力之时着眼点不对，渲染不够，感觉很平淡。
故事用一对多情的男女相遇相爱做主线。其实我能看出出朱古力想要在有限的叙述中让人解读出更多信息的想法。
这么说吧，不能说不是个好故事，只是不适合我。
其实我想反驳朱古力一点的是，我之所以会写出或有点想法或很水的评，完全取决于作品给我的感觉，并不是说某个作品不好，只是不适合我而已。而且写评是很私人化很体现个人风格的东西，我无法轻易解读出你要表达的东西，因为我毕竟不是你。而且一个作者一旦结束一篇作品的写作，离开文本，他便与作品无关，只是一个比更多读者更了解创作思路的读者而已，所以，我对于某些作品的看法就是这样，当然我的任何评价都不会改变什么，我只是更喜欢阅读，站在一个安全的角度善于评价而已。
《夜会》（上）——
不得不说，这个故事实在是勾引到我了。
很可惜朱古力只完成了上半部分，虽然其主动说要给我剧透，但是我拒绝了，因为潜意识我想自己亲自体验这个故事的美好。
这个故事朱古力虽然写得很“软”但是勾人的地方都布置得恰到好处。
首先是细节。其实侦探推理类的小说细节很重要，朱古力不仅在破案的线索上，更是普通的情节描绘都失足的到位。比如说对于女人的描写，比之从前更具有诱惑和风情。侦探同经理的对话过程中二人的行为和动作。
第二便是叙述手段。朱古力似乎很偏爱这种双线叙述的风格，可能会有种层层逼近的感觉，但是这个故事写作方式很软，情绪上很温和也很克制，所以这种叙述方式给读者的情绪波动便不是很大，这点便会将读者的眼光更好的引向故事本身。因为推理探案题材类的故事本来就需要冷静客观的态度去叙述，所以不能用情绪将故事带到歪路，这样读者很轻易便从态度上起了偏倚之心。
其实推理探案类的小说最重要的是叙述方式和视角。作者永远会站在先知的高度上叙事，这样在很大程度上给读者以真相的遮蔽。比如我曾经看过一个推理小说，叙述人称是“我”，而“我”同时又在案件中，更是这个案件的叙述者，最终还是这个案件的参与者和凶手，这样的故事本身谜团不在于探案过程，而在于作者的叙述方式。
朱古力的这个故事到最后如何我不能断言，但是心中已经有几个方向性的猜测。虽然不会如我举例一般耍叙述性诡计，但是这类故事能吸引人的最大原因便是叙述方式——就是以何种方式讲述探案过程和解密凶手。
朱古力高明之处在于，他完全将读者的被动阅读化为主动性的参与，作者在与读者一同用脑。不得不说，悬念布置得恰到好处，因为至少对于我来说，有很多迫切想知道的疑点。
这个故事也算是朱古力比较成功的尝试，比起《千夜纪》更为纯熟，也放得更开。
《狙击夜》——
这是个风格偏粗犷的故事。
我发现男作者对于武器与战争有着特殊的偏爱，他们总会写到这样的主题。
这个故事类似于传奇笔法，朱古力说这是个系列故事，奈何受众者少便没有继续下去，其实对我而言，这个故事我比较喜欢，至少比起《前传魔师的秘密》好很多，还是那句话，从情绪和叙事上，我更喜欢这种讲故事的方式。
这个故事有亮点，明显与朱古力其他的写作方式不同。虽然依旧是双线叙述，但是倒叙的采用便将故事发生时间和叙述时间交错开来，现实与回忆不断交织，双线之间并没有太多的联系，一方面是关于童年的回忆，另一方面是当下的困境，连接两者的便是主角在期间的经历，所以按层次划分便是有三部分。人物的对话更能起到推动故事发展的作用，但从讲故事的角度来说，除了作者叙述，还有便是主角伊万在对话中讲述自己的故事，所以是在叙述中套叙述。
其中，伊万当下面临的生存困境便是矛盾冲突的焦点，是生是死，是敌是友，但是集中的矛盾冲突在这种时而间断的“回忆——现实”不断交叉中有着某种程度的弱化，同时更缓和了读者阅读情绪，再加之回忆也算是丰满了人物，让读者进一步了解主角何以成为这样的人。
其实战争背景下的故事很容易让人解读得很宏大，诸如说信念，生存，杀戮与死亡，正义与守卫，敌友…….这些主题，让我感兴趣的是人物的心理，也就是说，伊万心中不如普通人一样，对于民族保卫战，道德或者说是生命等等有着固有的观念和价值尺度，在我来说，他更被视为一种工具，一种杀人机器，如果生存都由不得自己，那么谈何活着？
他是那种边缘的人，比起那些形而上的东西，他更关注的是自己的技术，杀戮对他来说犹如一种任务，一种能够提升自身实力的东西，他的心中本身对于生命便不具备畏惧，因为他能够掌控。他不需要道德束缚住他，他的心更自由，尽管他也敏感的意识到自己或许被人当做工具一样的存在。他不需要被人歌颂，他不是英雄。他是天生的枪手。
总的来说，我喜欢这个故事，因为我读懂了人物的情绪，这让我没有挫败感，更容易接纳。我想如果有姐妹篇的话，应该会解释为何夏娃会救了他，解释他丧失记忆的过去，解释这场战役。他或许会死，也或许会活着。
其实我已经厌倦了这样周而复始的故作理性的分析，看着一个个故事犹如小白鼠一般在我笔下被解剖。我不喜欢这样，可是我的专业从不轻易放过我，所以我很不轻松。我是个很情绪化的人，我喜欢阅读带给我的最为纯粹的快感，有时候我也希望自己能像个寻常的读者那样不求甚解的单纯地喜欢某个故事，就是那种一拍大腿很兴奋，夜里也会因为看到好故事而振奋得难以入眠的样子。
我很不喜欢这样。对一个故事用纯专业的东西解读一是我担心看评的人看不懂觉得我装13，二是我已经丧失了阅读的快感，我很累也很疲倦，这不应当是我要的样子。
朱古力曾说要看我写的最真实的东西，我想我最真实的东西也只有情绪和感觉了，偶尔充斥着浓浓的屌丝之气，我就是这个样子的，或许我仅仅是个过于感性的妹子，不喜欢被装在套子里，更不喜欢被格式化。技术流的写作让我觉得吃力。
写评应该是快乐的。
《可惜你是水瓶座》第一二章——
这应当是朱古力最近筹备准备写的长篇，可以预料到的进展缓慢。
一直以为星座什么的只有女孩子才信，而且不是网上那些随口胡诌的本月本日批命什么的，按照张悦然的说法，星座若深入研究便是令人咋舌的精深。当然，我相信星座之说尤其道理，但朱古力做为一个汉子也比较相信星座这类的说法，我总会轻笑不语，自然不是嘲笑，而是觉得果然他的心很柔软。
这是本披着恋情小说的表皮，实则自我警醒自我解剖的故事。朱古力写得很真实，因为从情绪和细节上都足矣令人信服。包括情爱，生计，朋友….诸多方面都印着现实生活的影子，尤其是小惑的振聋发聩的一番话何尝不是朱古力内心所了解的所畏惧的所规避的，但是他选择在这个故事中血粼粼的揭开，不作伪地告诉我他其实是个什么样的人。
在跟我聊天的时候，朱古力曾提到过他的生活很糟糕。以前在专栏中窥知一二，但是这个故事便大概可以体会了。说实话，我觉得是蛮艰难和糟糕的，因为我无法体会一个写字为生的人在现实中反复妥协的生活究竟是什么样子，是不是梦想照进现实的时候总会将你那一些热望反复碾压。到这个时候我才明白他要追求的“纯粹”和“真”是什么意思，而我从来都与他不同，写作只是我的爱好，我喜欢的东西，我可以不用迎合读者写自己喜欢的故事，不必为了惨淡的收藏和点击而郁郁，因为从未放在心上，所以更加不在乎，我从未想让自己成为一个纯粹的写字为生的人，在心里始终为其留下了可以转圜的余地，没有为生计而出卖过他，亦没有为他与现实妥协而痛苦。
朱古力很了解自己是什么样的人，这个故事与其说是恋情小说，不如说是一种自我解剖的心路历程。其实人都是这样，能说不能做，大道理比谁都清楚，可是真正做到的寥寥无几。谁也不用嘲笑谁。能把那番话赤裸裸地敞开说，这也是朱古力的一种决心，他想变得更好，再不能颓废，再不能浪费时间，他要写更好的故事。
朱古力说，看一个作者的未来，看他的潜力和多情的爱意。这句话我不能理解始终困惑，所以持保留意见，但是朱古力的确是多情的。他身上有普通男人的特质，比如食色性也，笔下的女人全都是妩媚多情或清纯美丽，可能我做为一个女读者，又不是漂亮的妹子，所以对这种写法有点抵触，比起男才女貌天作之合，我更喜欢看普通男女的恋情。朱古力在专栏中用很大的篇幅去写恋爱遭际，这个长篇想必也会是以爱情为主，其实看得出，他是个喜欢恋爱并享受恋爱的男人，恋爱便是他生活的一部分，或者这便是男写作者的特质，我总觉得他们摆脱不了遗留下来的才子风流多情的影子，从古到今的文人都是这样，所以我总是对这种心理抱以好奇。我相信他们认真对待每一段感情，但是当热情消退，那些感情会不会仅仅成为笔下写作的材料，或许偶尔回忆起还会有丝留恋，但是遇到下一段爱情后，便决计不可能再回头的罢。或许由于多情，在恋爱中受伤的总是他们。就好比天生多情的段正淳。
这个故事仅写了两章，而我只是管窥蠡测，在未知全貌之前，我觉得写作技巧分析也是没什么意义的，长篇小说需要的是布局，我的信息量不足以对这个故事进行分析，所以过多地谈了一些感想性的东西。
还是期待朱古力能真正写出让其他作者没钱吃饭的故事。
总结：
历时近一个月，我的作者总评系列之一终于完成，期间纵然有些疲惫，倒也获益良多。
我自认我自己还算一个相对坦诚的人，并没有避讳在与朱古力聊天时关于我自己的种种缺陷，所以我毫不藏私地贴了出来，相信各位读者也能看的出来，这里包括诸如我的自傲，某种程度上的浅薄与因为恐惧的掩饰等等。在这种对某一位作者进行总体性的评价和交流互动的写评人当中，我相信自己也算是能人一位了，这应当不算是自恋的形容吧。
我用近一个月的时间读同一个作者同一种风格的作品，说实话，固定的风格有时会让人觉得疲惫和厌倦，但是我总是觉得不能被人小视，应当言出必践，到完成的一刻，才觉得自己蛮了不起的，这种自豪与任何人都无关，仅仅是自己独一份的开怀。
我应当庆幸，庆幸自己在无意中选定某一位作者写总评的时候，朱古力能够给我这么丰厚的回馈。当然，说老实话，我始终认为朱古力根本不在乎某些人如何评价他的作品，这与他是无关的，他甚至不必理会我自身的种种问题。我是个偶尔有交流障碍的人，或许从未认清自己是什么样的人。我曾问过朱古力，如果我放下当下尚且能拿得出的东西，那么我还剩下什么？我不知道我自己的“真”和“纯粹”是什么模样，更不知道其实我自己也有一份恐惧，这份恐惧促使我站在安全的位置上自得其乐故作轻松的掩饰。
我的身份过于边缘，既当不好一个安分的读者，也无力成为一个优秀的作者，所以在双方拉锯的时候，我会很吃力，而我又贪婪的想得到全部，这便让我不能够在某一方面纯粹的纵深。
朱古力或许在很多方面都不认可我，这一点我能感觉出来，但是他觉得我为之写评付了心血，不能够在言语上太伤我，很多话说得点到即止，我虽然情商低但也未必看不出来。其实我倒是挺难受的，这个难受倒不是因为受伤什么的，因为毕竟是陌生人，我可以毫不在意的继续向前，我难受的是我受到冲撞与颠覆的同时却无从得知答案，以我现有的储备我完全不能与之站在同一个层面上对话，这种只能看着对方在屏幕上一连串的打字而我却不发一言的状况让我觉得难堪。
我写评很个人化也很自主化，习惯性地让写作带有我自身的标签，尽量不让其生硬刻板。如果说要我单纯地以一个书评人的身份用中文系的科班出身所学的知识去分析解构文本，我承认我做不来，我很抵触这种技术流，自然是我还有所欠缺，目前的水准达不到教科书的水平，更多是这并不是我写书评的初衷。写书评也是要有读者的心理预期的，我希望给更多的人看，有更多的受众，而不是像生硬刻板的学术论文一样，让人觉得只能供瞻仰，你说对了，我就是摆脱不了屌丝之气。
书评本就是一家之言，个人性强也是一种风格，我不希望成为一种装13的老学究，更不想让人看过就忘。这种心愿促使我在书评写作上不断的研究，如何能更有兴味，这就是为什么朱古力说我在别人的书评里写了太多自己的缘由，因为这是我的东西，我书评当然可以不拘四海，潇洒自如，不被当下所写的某一本作品所束缚。我一直希望我的书评是有我的特色的，成为一种不能被模仿，不能被轻易的赞扬或否定的东西。
说白了，三俗非我所愿，装13非我所愿，我更希望看到从内在震撼到我甚至让我觉得为之写书评都是艰难的作品。
朋友说写评的人多少都会有些傲气，这是没法避免的，所以到写小说的时候就会很吃亏。朱古力的工作是写作，或者说他的事业，他毕生要去完成的东西，就是文字，但是我不一定，我从未说过要走这条路，把写作当成业余爱好的话，那么它最重要的必然是乐趣。我总觉得朱古力在有些方面误解我了，因为他并不了解我这种写评人的心态，尤其还是他自己的故事，这点就犹如我那时要求他按照我的想法要求写书那时一样，他也在以一个作者的身份要求我如何写评，作者完成文本之后，文本就与作者无关了，如何解读是读者的事，如果我能与作者的思路完全接轨，那也是很不可思议的事。当然，实体作者和网络作者总是不同的，实体作者身上总有一种优越感，他们不会把自己放得很低去像网络作者那样惯坏读者，而是本身也站在一个高度上善于同你滔滔不绝。
作者总评我会继续下去，或许不会挑很火的作者，进程也会比较慢，但写作终归是我自己的事。
文已至此，祈恕。
始于2012.5.25
完稿于2012.6.18
作者有话说
第1章 绝杀朱古力：故事拯救世界——作者作品集总评系列之一
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