《王朝末影——《伊丽莎白》》琉璃蓝泽

1、第 1 章

　　作为团子生日献礼。

　　大概极少有人像我这样，看伊丽莎白不是因为它是出名的欧洲音乐剧复兴剧，或对音乐剧有兴趣，又或者对茜茜公主和其传奇一生感兴趣，而仅仅只是为了里面登场的死神。
　　茜茜公主是很多人的童年美梦，高贵的公主和王子一见钟情，从此过上了幸福的生活。然而很多人长大后了解到现实完全不如童话美丽，梦破碎，茜茜公主从幸福变成悲惨，会对她给予很多同情和哀伤。然而实在地，对我来说，茜茜公主不是我心目中的理想，也丝毫不让我敬佩。她的主要不幸在于婆媳关系处理不好闹得战火连天，或者说丈夫把花柳病传给她，又或者她丈夫有很多情妇也让她伤心，但同时也有说其实她得的只是肺病而已，所谓情妇也只不过是陪她丈夫饭后散半小时步。或真或假并无太大干系，关键在于她表现出来的性格就并非是我欣赏的类型，仅就我了解到的事实和音乐剧来说，她身份高贵，童年开心，衣食无忧，并且邂逅了一见倾心之人与之结婚，丈夫深爱她。典型的物质丰富精神空虚，所以一点事就能无限放大，从来不在自己身上找错，只有世界对不起她没有她对不起别人。她要表现自我，要自由要快乐，一切都由着自己来，也不管这对别人对外界会有什么影响，最反感的是，你竟有什么资格敢要求别人都来迎合你，为自己争取权利，而你却从不去试图理解别人也不付出？她有的是单纯美丽，却从不肯负起责任，她追求自我，同时把这种追求的代价看成自己哀伤的源泉。
　　每个人都希望像曾经的茜茜公主那样无忧无虑地快乐，可是每个人在成长的途中总要知道世界并没有让你一直生活在伊甸园的义务。在整个哈布斯堡王朝摇摇欲坠的背景下，伊丽莎白皇后还不管不顾地沉浸在自我的哀伤中，或许印象大有错缪偏颇，但无论如何，已经实在对她好感全无。

　　所以，看《伊丽莎白》，完完全全是冲着我的死神殿下去的。

　　搜了下评论，对它评价颇高，是欧洲音乐剧的复兴经典，原版是德语，另外还有日语宝冢版、匈牙利版、荷兰版等等版本，以及每个版本不同年份不同演员，非常多，甚至还有专门讨论此剧的伊丽莎白主义论坛，可见其影响之大。
　　不同版本甚多，自然就有试图分其高低的。人气较高的几部是宝冢宙组姿月版、uwe维也纳92版以及01版，以及Mate的05年维也纳版，每部都有忠实粉丝认为自己这版最好。不过对我而言，喜爱程度只和死神的美貌程度成正比~~笑。
　　伊丽莎白这部音乐剧很奇妙，某种程度上来说，它的故事走向、整个故事骨架不变，但它的基调氛围和寓意主旨却差不多完全是由死神扮演者的气质来决定的。伊丽莎白还是那个伊丽莎白，但是死神应该是什么样的？他本身什么性格，怎么看待这个世界、伊丽莎白、还有爱?每个人都有不同的演绎和理解，结果往往几句台词的差异就造成整个故事的主题改变。甚至以我感觉来说，几乎是整个故事的演员举止都去配合死神的气质演绎。姿月版的死神是深情威严的帝王，苦求伊丽莎白的爱而不得，讲死神爱上世人的异族爱恋，带着异样的日本童话味道；uwe被誉为最有人情味的死神，整个故事的基调就显得甚为轻缓温和，讲死亡爱上生命；而Mate那种带有摇滚风的高亢急切的唱腔把整个故事、故事里的每个人都弄得矛盾尖锐、振振有词、锋芒毕露，讲整个个王朝的徐徐沉没，对生命，对伊丽莎白，猎物的态度多于爱恋；就拿刺杀者来说，在出场时那些审判辩词，uwe版显得辩解，声音轻和绵长，而Mate版的刺杀者却是厉声辩白，冷嘲热讽。
　　目前完整看过的只有姿月版和Mate德版，其他的只有感兴趣的一些短促片段，所以评论主要是这两版，更偏向于Mate德版，因为看得多~笑。
　　刚开始时不适应音乐剧的表述方式，觉得极为夸张，后来才渐渐适应，感觉每一场台词唱腔乃至演员表现都非常漂亮——当然，还是界外人的欣赏角度，毕竟我对音乐剧未有任何入门知识。

　　故事开头并非直接从头讲起，一声突兀的落锤重响，开始了黑暗中威严的审判，被审者是刺杀者，为何刺杀伊丽莎白？经由这场死后数百年的审讯，我们开始回溯那些已经死去的灰色历史，借尸还魂，一切都渐渐鲜明起来。每个人都是死去的亡魂，在一切开始之前就登场出那灰暗死去的结局，结满蛛网，腐败的时间的气味飘荡。对于《伊丽莎白》这部死亡主题浓重，更偏黑暗的音乐剧来说，实在是非常漂亮的奠基开头。镜头移过去，我们看到了皇太后、皇太子、皇帝，以及其他所有将登场的亡灵，在最早的几部版本中，似乎有伊丽莎白站立不动的白色幽影鲜明地在众亡灵之间，到后来的版本中却消失了，伊丽莎白的神秘感和特殊突出却有增无减。

　　一开始看的时候还不觉得如何，到后来却猛然意识到。一开始那众多亡魂集体登场的震撼低沉合唱，明明白白就是欧洲传统里极为经典的死亡之舞（或称骷髅之舞）典故。众多痛苦亡灵中，白马上的阴魂王子——天启骑士由黑暗中浮出，真正是中世纪那位带来无数悲哀的死亡君主。
　　版本不同，死神出场方式各异，既限于场地，也取决于死神演员本身的表现。姿月版死神是坐在王座上由亡魂们推出来，宛如帝王；而匈牙利版则是众亡魂跪迎在道路两旁，黑暗的门徐徐打开，死神拿着伊丽莎白的衣服走出；Mate和uwe都是在半空过道上慢慢下降，但uwe更显温和优雅，扶着扶倚的钢线微微侧头显现的轮廓非常惊艳。Mate的步伐却轻盈快速如同精灵，扶着钢丝小跑几步停住微微后仰上身，极显睥睨四方的高傲王子姿态。
　　另外不知是不是拍摄或年代原因，早期的版本死神都偏于苍白僵板化哥特风浓妆，后来才渐现本来面目素面登场，显得英俊美貌。宝冢限于人种关系，都尽量浓妆把脸部线条往大里瞄，但常常弄巧成拙，真正出感觉的只有姿月版死神的宝相庄严，那一版的皇太后就因为化妆缘故显得斗鸡眼。

　　开场基调即定，姿月版死神似乎是真正深情地、宛如一个爱不得回报的人般作为异界帝王去追求一个人间的单纯可爱女孩。但限于或许国别原因，无端地觉得那种古老的森然气氛并非来自于剧本，人物那种拘谨感、苍白浓妆、语言用词都有一种洗不去的、根深蒂固的、来自能剧的妖煞气。
　　Uwe的死神温柔而不失天成威严，声音唱调处理婉转优雅，颇有对生命好奇和守护的味道。Mate的死神是高高在上的霸道，乃至近于妖邪魅惑，做事不择手段的感觉~笑。那种摇滚风强烈的高亢嘹亮唱腔力压全场，气势极其凌厉，带得全剧演员都跟着他一起喊，每个人都言语刀剑交错，似乎有些童鞋很不适应Mate的摇滚风嘶声唱法，但个人觉得很有魅力，而且Mate相当讲究唱词的节奏，表现得极有情感张力。
　　Mate版的主题，更近于死神看着一个王朝的没落，冷眼看着每个人在其间挣扎，预言其结局。对于伊丽莎白，更像是得不到的猎物越想抓到手。整个故事都在高唱着哈布斯堡王族的统治末日，伊丽莎白的自我追求，不过是讽刺般的插曲。而姿月版的故事这个重要主题反成了背景，重点在于死神和伊丽莎白求不得的纠葛，其不同在细节处颇有体现。
　　姿月版伊丽莎白对死神又敬又怕，一直在逃避，而Mate里的伊丽莎白更勇敢，对死神并不害怕，只是热爱自己的生命。在Mate的伊丽莎白高唱我知道你就是死亡，来自黑暗的王子时，姿月版的女孩却畏惧那位注视着她的强势帝王。PS：mate那位伊丽莎白高唱有种强烈欲望想从一切中解脱，宛如黑羽小鸟高傲孤独时，明显是心理学上求死本能的引诱现象
　　王子与公主一见钟情，但是愤怒的阿银顿然跳出来——喂！这是我先看上的，先到先得（靠，就算你是后到的被你看上不一样要抢= =），姿月版死神说了句，失败的不是我，而是哈布斯堡。Mate版神马都不说，但后来一对情侣在一起时，他悄然降临，官方把死神出场时黑翼支张从黑暗中走出的姿态镜头抓得相当漂亮，坐在栏板上那一段唱词表情真正是邪魅诱惑，笑着承认自己的失败在婚礼上只是客人（吃醋好严重），但宣布能和你跳最后一支舞的只有我（理由是你知道结果，who让你在他怀里还朝我微笑来着！囧，阿银我知道你魅力无限，但这明显太霸道了），几乎是极凶狠地在抢人了。时间昏昏欲睡酒水淡而无味，是的，这是王朝不祥余光。
　　婚礼上，管风琴的伴奏合唱无比庄严，但是众人的舞蹈、出场人、如此不祥的歌词，却明明白白一场活生生的死亡之舞。当伊利莎白说出愿意时，王朝丧钟即刻敲响，死神在远方高空大笑，此时他即已看到终局。
　　这里要说一下皇太后，宝冢版更多地把她处理成一个不近人情的古板恶婆婆，在后半场处理时就直接说皇太后已死。Mate版却把她塑造得更血肉丰满，她是恶婆婆吗？不，她被称作皇宫里唯一的男人，她雄心大志，为王朝命运而忧心忡忡。后面在皇帝为茜茜和她争吵时有一段独白，她并非愿意如此严厉而不近人情，但朝政和政治岂来跟你讲欢乐，她在努力挽救，却依旧眼睁睁地看着辉煌滑向死亡的深渊，这是她的绝望和噩梦。伊丽莎白在她眼里是什么形象？不守规矩、自以为是、按自己喜好做事、不顾大局和身份，从皇太后角度来说确实极不讨喜，在孩子争夺战中她觉得皇太后故意刁难她，皇帝夹在中间左右为难，他劝伊丽莎白的理由是母亲更懂得照顾孩子，也是出于一片好心，或许伊丽莎白觉得这是敷衍欺骗，但从皇太后的观点来看，确实如此，一个自己都还没成熟的女人如何当好母亲。
　　死神再次登场，是在索菲亚死去的时候，伊丽莎白朝着棺木中的女儿伸出手心碎地看她消失，多时不见的死神却再次登场。是的，带走生命本是他的职责。接下来一段是非常喜欢的旋律《夜幕降临》，后面将登场的死神和小王子经典互动段落。死神缓缓高唱，是的，你需要我。并且告诉伊丽莎白残忍的现实，黑暗正在降临，世界正在分崩离析，但是你无能为力（怎么听着这么幸灾乐祸）。
　　然后是咖啡馆里众人窃窃嘲笑议论，一群对着末日无动于衷的闲客。而革命的矛盾正在尖锐地孕育在腹中，一切即将被推翻——是的，这是死神冷眼看着人世动荡血流成河的时代，他将会行过人类自相残杀的战场，看众多爱恨憎怒。
　　可爱的小王子登场，纯洁无瑕，可是他已经是皇太子，皇太后高唱上帝择谁为圣就不能有瑕疵，是的，她也爱小王子，却不能像正常的奶奶一样疼溺他，这里最动人的一个场面是小王子用稚嫩的嗓音说，求您，而皇太后却依然断然地回答，不，宛如锋利镰刀挥去嫩枝。
　　由于对皇太子的教育问题她和皇太后烽火连天，但或许悲哀的是，她争到鲁道夫的抚养权，却一直疏于关照，是的，为了所谓的自我，她确实不是一个够格的母亲。在她身心俱疲时，死神又乘机登场，低声示爱，以永恒的安息诱惑，然而她仍然热爱生命，死亡对她而言太遥远，所以她驱逐了死亡。
　　接下来是牛奶一幕，矛盾和愤怒在孕育，她却悄然无觉，拒绝一切，高唱我只做我自己。

　　下半场死神和伊丽莎白的互动少了很多，反而和小王子走得极近。

　　在伊丽莎白那里遭到拒绝的皇帝在母亲的安排下去外面寻欢，死神抓住情敌的弱点跑到伊丽莎白面前欢乐地刺痛她，化作医生混进来——那身比医生更像魔术师的服装极其适合帅气的Mate，不羁而活泼。这里姿月的死神更温和，只是给她看照片，而mate告诉她得了花柳病，暴怒的伊丽莎白以此为理由再也不管别人如何而打算干自己想干的，这里有个有趣的细节是mate版伊丽莎白掏出了某个白色的东西丢向死神，死神接着后就走了。土豆上有人疑问这是什么好东西驱赶死神这么灵验，其实仔细看能看到那是伊丽莎白从胸口掏出的胸罩——化身泼妇了。

　　从此伊丽莎白四处游荡，而死神也不再出现在她面前。他的新目标是小王子，懵懂无知的小王子在被抛弃的孤独中与死神相遇，场景是在死神的马车上——又一个传统中意味深长的地点。急切需要关爱的小王子投向死神的怀抱，丝毫不知死神向自己许下的承诺有多沉重。他还不了解死亡，不了解死亡是什么，也不了解他到底多黑暗可怕，仅仅把他当成一个大哥哥和朋友，也许以态度而论死神对天使般的孩子温柔些，但这并不改变他的初衷，是的，他已和他定下约定。

　　对我来说，死神和小王子是全剧最精彩的一场，似乎也相当经典，各个版本的《夜幕渐深》都有单独的剪辑片段。最喜爱的是uwe的花园宣传版和Mate版。Mate版死神的魅力在死神马车这一幕上展现得淋漓尽致，在它之前的是伊丽莎白，刺杀者大叫一声，猛地把手中的镜子递给伊丽莎白，使她尖叫着看见自己青春不再，当他把伊丽莎白吓走之后，他从镜中看到死神在身后走来，非常好的处理。薄雾暗影中死神神情仍然妖邪魅惑，手里拿着块闪光的黑布，有童鞋评论猜测那是一块魔术师的布，铺在膝头等着小王子求助。不过在那之前，死神可是一手一挥把它披在肩上走过来的，很明显那其实是死神的身份象征之一但是这里放荡的死神从来没正经穿过装神秘把自己包裹在黑暗中的——斗篷。死神坐在马车上，等着小王子前来——是的，死神马车，只不过这个童话里的童年幻想再次出现时，死神已经不再留情温柔。小王子跑出来，扑到他膝盖上求安慰——那种姿态其实相当近似希腊神话里的求助方式。在这里，死神稍微撇过头，看了他一下，随即对着空气高唱起来，我们终于打破沉默，我们终于彼此说话。你认得我，是的，你认得我，神情姿态极其得意（要被你到手了是么= =），中间语气词拖得非常有感觉。这里死神和小王子的关系是公认的极显暧昧，比死神和伊丽莎白更明显。死神抚过小王子头发，又让他依靠自己，小王子却已懂得死亡是什么——是的，死神永恒不变，他却已长大，懂得畏惧和远离，尽管他仍然视死神为朋友，但面对死神的亲近却一次又一次远离（死亡之吻可不是开玩笑的）。这里非常喜爱的一个细节是小王子扑在一边唱我从未忘记你，死神在他背后伸出手让他握，那个抬手的姿态高傲而少慈悲，却有着致命的吸引魅力。另外一个细节是死神抚过小王子让他倒在马车上时死神的手的特写——戴着一个复古式的戒指，其他时间没怎么觉得，但这个特写尤其显得那只手很漂亮修长，而且有权力，某种程度上来说也是死神妖魅的表现之一。Mate版是死神和小王子走得最近的一版，两人凑得非常近，死神几乎是贴着小王子脸庞讲话，小王子坐在马车上时死神从背后接近他的那个姿态真的实在是非常鼻血的妖魅，Mate版的死神极其强势，架着小王子一路高唱世界末日降临，最后拦腰跳贴身舞步，咆哮着让他快夺取权力，某个镜头切换到挥舞的幽灵众手之影时很有感觉，吹笛手的笛声吹响，黑暗降临，歌声冰冷撕裂天边。Mate略带沙哑的嘹亮嗓音非常适合这段唱词。
　　Uwe花园版，在看到它之前，我一直以为来自黑暗的死神只有在黑暗中才能展现他威严的全部魅力，但是在生机勃勃色彩鲜艳明快的花园中，Uwe的那一抹深黑如此凝重而夺目，纯粹因黑暗而美。Uwe的唱腔更柔和动听，他对小王子更多怜惜而非诱惑，表现也不像Mate那么直白强烈，两人更多只是站着对唱。这里最喜欢的一幕是Uwe走到小王子身后，把手轻轻放在他肩上，小王子就失去支撑般跪倒，此时Uwe从他身后走过，轻展开风衣一侧坐下的姿态极其优雅翩翩风度，宛如天鹅展翼，然后用手勾过小王子下颌要吻上去——差不多每个版本都有这种死亡之吻的多次暧昧体现。小王子避开后他把他搂到怀里，劝他夺取权力，这里Uwe的语调就劝慰温柔截然不同于Mate的狂暴愤怒。
　　然后是小王子死亡的一场，在黑暗森林中他要夺回自己的手枪，在无数一模一样的人之间被戏弄，直至最后被死亡一把拥抱住，这里Mate版很奇特地是死神女装登场，一声枪响，死神吻上了小王子，夺走了他的呼吸和灵魂。
　　接下来就是悲哀，痛苦的王后遇见死神以求解脱，姿月版死神面对伊丽莎白的投怀送抱很犹豫，但是最后醒悟过来，一把推开她，我要你活着爱上我，这是他的宣言。然而Mate版死神却颇残酷，很淡定地回答，晚了，你走开，我不需要你——没有那种对生命的热爱和因此而闪现的灵魂火花，死神不会如此迷恋，对他来说，此时的伊丽莎白不过是众多无法承受世间痛苦而向他求助的无味之人之一罢了。
　　堕落的世界之船甲板上，唱起了曾在婚礼上出现的那首庄严丧歌，都是伊丽莎白的血亲，死于非命和疯狂——无数死去的亡魂那震撼的合唱：一切已成过眼烟云，一切都是老调重弹，我们是世界末日看不到出口，我们罪恶滔天用生命冒险。
　　是的，哈布斯堡王朝和时代都在陷落，一切担忧和预言都成真——黑暗的命运威严降临，终于走到这最后的终末。

　　死神和皇帝争夺伊丽莎白，姿月版的表现两个男人的深情，而Mate版是生与死的争夺。
　　随后，故事回到最初起点，轮回和回忆结束——于是我们意识到，正如故事开头所言：□□消散，旧世界腐朽。
　　这是死亡的已经死去的故事。

　　最后的最后，死神身着象征乐园的白衣与脱去束缚同样轻盈如白蝶的伊丽莎白相遇，两人深情相拥。
　　最值得一提的是，其他版本结束于死神与伊丽莎白在一起，Mate版却多了一点点，最后死神把伊丽莎白放到地上走到一边，据说是象征死神去找下一个猎物了。为这个解释破碎了N多童鞋的心，认为这是一大败笔——死神怎么可以在苦苦追求伊丽莎白这么久之后到手却转瞬即弃？不厚道地说，这还真符合死神的本性，对于死亡而言，他不可能爱上具体的某个人，能吸引他的、引起他注意和兴趣的只是闪烁的生命火花本身，在这一点上，如果再回过头去，我们会注意到，Mate的死神在出场时唱的是：我‘曾经’爱过她。死神的狩猎征服对象，从不会局限于某个具体的人，更不可能真正爱上哪个人。死亡Thanatos与爱Eros相互对立而吸引，但永远不可能有一方被另一方征服。