《峰话雪曰》雪峰

10、横反书法惯世绝

　　横反书法惯世绝

　　文/雪峰

　　足墨的毛笔在四尺熟宣上挥舞，笔走龙蛇，却不知所书。憨态可掬的老人聚气凝神，握笔如剑，酣畅挥洒。笔落，书成。老人颔首微笑。
　　将宣纸倒过来，立起，一幅遒劲的书法跃然纸上。书，是横反书法。人，是横反书法家王斌先生。
　　三十年前，他为了保密工作的需要，将传统的汉字颠倒了方向写出来；三十年后，“横反书法”令他粲然夺目，泥沙中的烁金终于光芒毕露。如果说三十年前是他无心插柳之际，那么三十年后，一位书法家的横空出世则是成荫之时。而这却并非出于他的期待，甚至可以说他并没有期待，惟有过程而已。历史掩盖了莫名的大道，却也造就着不世的才俊，王斌的出现不是偶然。一位醉心书法艺术的人从三十年沧桑中磨砺而出，历程的艰难想而易见。那是一块山石和土地折出来的小城，那里有一位兢兢业业的小文书在灯下研磨理悟，锤炼揣摩。汗水浸透了风干的墨汁，而微秃的毛笔却还在灯光下纵横游弋。王斌先生就是在这样的困顿里坚持着自己的创作，或者说可能仅仅因为兴趣和需要的创作。然而，忽如一夜，春风抚面，阅尽尘世沧桑曲，无极大道方始成。他从无言中显身出来，气惯长虹，惊世骇俗。
　　横反书法，顾名思义，就是横放的纸，用笔横写字的方式，写出可以竖着看的反字。中华文化博大精深，汉字书法源远流长。而横反书法立足于正写书法，却又独辟蹊径，弥补了汉字书写习惯的空白，用他的话说：“其独创的横反书法是汉字书法的发展和延伸，也属于书法文化庞大枝系中的一枝独秀；横反书法源于生活，又以艺术形式垂范社会。”当某种定式成为主流，他维的思考必然受到诸多约束。而横反书法却一反传统惯性思维习惯，冲破约定俗成的束缚，让书法的多维突破成为可能。也使我们感到思维多向性的回归，这对于我们反思传统、文化乃至其他的传承与发展，未尝不是一种有益的尝试，也是书法家艺术语境具体而微的表达。
　　书到极处即是人，书法的境界首先透露出的是书法家的知觉感悟，思维探索和自我张力的意志表达。王斌先生率性质朴，憨厚实在，对于人之所求作品，无不欣然泼墨。练过气功的他，深谙书法的线条与着力的关系，所以他的作品大多布局井然，浑厚天成。他的横反书法，即是定式中见突兀，平坦中现奇峰，谓之“中华一绝”，实当之无愧。观王斌先生的横反书法，虽然以技巧性为契合点，却不失遒劲有力，大方流畅，达到技巧和美感的和谐统一。而横反书法又是以传统书法的书写习惯为基础的张扬，所具的功力更深邃与苛刻，十年可成书，横反却需三十年，非有一定坚忍的意志力和笔耕不辍的精神就很难企及至境。若要美观流畅，更要书者探问摸索，博采众长，融会贯通，深厚积淀，切进自我独到的艺术观念，于古法中求新意，于常情之外见真章。可见横反书法横空出世之一斑。
　　人间横反法，惯世奇绝书。对于“横反书法”的定位与传承，同样经受着历史的考验。在多家媒体宣传报道的基础上，王斌先生精心抄录了诸多著作，并总结性地形成理论系统，期望开辟汉字体系的新领域，在浩瀚的书法世界里开拓出思维的多向可能，浑然忘机于挥毫之时，却又为艺术的垂范张扬奔走于山水之间。
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