96、评《醉秋吟》by小溪 ...
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首先说说文文的整体：
文章的亮点在于：作者很善于将自己对包括人际关系、爱情这些事儿的理解从文中表现出来，这保证了《醉秋吟》这篇文不会沦入毫无营养的消遣故事的行列。看来此文，相信读者或多或少也会在某些方面有所收获。
作为一个看多了你言情的人，我很重视这一点。言情不该只是谈情说爱，在卖点子卖创意的同时，应该对读者负责，他们掏了钱，不是只买个故事来看而已。
我一直偏见地认为言情里包含了一些作者的观念，对看文的朋友有些启示，才能称之为言情。如果没有，只是一堆情爱摆着，那样的故事我只称之为爱情小说。
小秋大大的文，我觉得就是不折不扣的言情小说。
一、人物的处理：读《醉秋吟》，能感觉小秋很轻松地驾驭者着每个人的出场，不过每个人物塑造也有所欠缺，因为看文时并不能很准确地知道有分量的角色的性格特点，甚至读到素秋和陶醉，也不大能很容易得到一个立体的形象来。相对来说，在番外那几张里，傅玉书的塑造要相对成功得多，比起陶醉的性格，傅玉书反而更深入人心一点。
这是为什么呢？
我想应该是小秋在处理人物对话时忽略了对人物表情和动作的刻画，如果小秋行文能在对话前加上表情的描写或者小动作，那对于人物的塑造和场景的形象体现会添色不少，更能让读者们很直接地感觉到小秋对笔下故事的认真和用心。小秋大大可以揣摩一下其中的异同，对比处理陶醉和傅玉书时的不同，相信大大会塑造出令人难忘的素秋和陶醉来。
二、然后就是文风问题：
（1）诙谐段子在正剧中出现要适当：大大走的是正剧路线，文中不乏轻松幽默的片段，这样诙谐的段子的确能让读者轻松一下。但个人建议，诙谐的段子适当就好，用多了难免有种特意讨好读者的感觉。
（2）文风统一：大大行文应该是想要古色古香的文风，而且大大的文笔很不错，用心描写的地方的确很有身在古代的感觉。可是大大文风还不稳，会时时蹦出小白文风的片段出来，未免不和谐。比如女主最开始重生时，大大描写的还很有味道，可之后就毫无预感地突然一变，夹了不少小白话，前面描绘的古色一下子消失了。而且越到后面，这种情况也越发频繁起来。我想这是因为大大的风格尚未形成，所以语言风格不大稳定，不好把握吧。相信大大在完结的时候会对文风有一个理解，到时候如果大大修文，可以注意统一一下文风，也就好了。
（3）最后是故事设定：我有一种感觉，故事本身其实算是跌宕起伏的，但可能因为小秋大大作为作者提前知道了故事走向，就没太注意为读者营造出一种悬念和高潮的气氛，造成文文平和而过。素秋中毒后，先说的是无药可解，连陶醉都以为没有希望了，所以跑到素秋的意识里去陪着她，这应该算是一个高潮了吧，男女主角终于明白了对彼此的感情，而且生死相许。本该是很感动人的情节，可是我看的时候却已经笃定了他们绝对没事儿，而男女主角在危机下迸发的感情也就显得没那么深厚了。其实读者并不会提前知道所有情节，那些坎坷就完全仰仗着作者的描写，而小秋大大却似乎觉得读者不会有兴趣去猜，也有可能是大大写文时对自己设置的情节不大自信吧。建议大大在行文时，也将自己想成不知后续发展的读者（当然这样难度的确有点高），人物遇事能否平安的话，说不定就就能把那种危机的感觉写出来了，这对刻画有情人的感情也很有好处。
三、逻辑问题：
全文有个不伤大雅的伤，就是逻辑，也就是圆谎的技巧。
比如素秋和妖精们关系这么好，却和陶醉完全没有过交集？
甚至她作为一个异类（对于妖精来说），都能从妖精口中听说陶醉的事儿，而陶醉本身并不是特别引别人的注意的妖精，那么何以陶醉就对素秋帮妖精这些事儿一无所知呢？
虽然陶醉离群索居，但也不是没有朋友，而素秋作为一个人，混迹在妖界还有这么好的名声，没道理陶醉从没从妖精同行的口里听说过素秋的大名啊。素秋作为一个人能从妖精口里知道陶醉，陶醉却从来没从同类口中知道一点素秋的底细就有点不好理解了。毕竟，陶醉才是那个成天与妖为伍的妖精，而不是素秋这个只是偶尔和妖精说说话的人类。
不过我也说了，逻辑这个问题只是个小问题而已，因为看文的时候虽然有疑问，可也并没怎么去纠结的。一些小BUG只是小事而已，大大修文的时候花些笔墨解释，解释得通也就是了。反正理由都是人想出来的嘛~
小秋大大的文笔很好，只是我们都一样，初涉网文，所以很多问题都需要彼此点出来，一同进步。这里可能说得不温柔，大大一定要原谅小溪我啊~毕竟对于苦逼地完全重复地打了两次评论的我来说，很是受伤的。
谢天谢地，这评论终于是出来了，以后我有脸去见你了，呜呜
最后，千言万语，道一句：小秋，加油！
作者有话说
第96章 评《醉秋吟》by小溪
