《孤独是丑的》洋葱拉面

1、孤独是丑的 这通篇不外

　　故事开头其实没什么好讲，一个三寸丁朴实男子用标准的法国艺术片格式呓语独白，进行一番貌似厚道感人肺腑的自我介绍后，被反派猛男A一拳抡飞= =
　　这通篇不外乎讲的是save you save me的都市救赎传说，又涉及了最容易悲壮也最容易狗血的天使题材，理当荆棘重重。然吕克贝松无疑是聪明的，面对前辈导演呕心沥血观众呕出胆汁的呕吐之路，他伶俐地绕道而行，把天使配丑男鲜花插牛粪的惨烈故事讲得清新又生动，清新得像刚切开的西红柿，生动得如你家里日复一日上演的生活小品，用黑白画面的童话，讲述着毫无杂色的幸福。

　　《ANGEL-A》
　　Film by:吕克•贝松
　　Cast:
　　梅勒•杜布兹 Jamel Debbouze
　　丽•拉丝姆森 Rie Rasmussen

　　接上，三寸丁朴实男子——剧中定名为安德烈的这位——是孑孓般偷生在巴黎十五区的混混，混混的日常工作没有特别规定，在此暂且忽略。面相龌龊的安德烈同志走投无路地欠了一大笔钱，这一大笔欠款导致他更加地走投无路。在债主（即反派猛男ABC）“明天太阳升起就是你的死期啊啊啊啊”的叫嚣声中，他踏上了绝望的求救之路。由于我手上的版本翻译太烂，这一段来龙去脉至今云里雾里。总之，多次碰壁的他决心一死了之，登上桥边正欲垂直下落，却见几米外一金发美女与自己同病相怜，也寻思着去死，且人家比他还干脆，二话不说就下去了，安德烈慈悲大发，一个猛子扎进水里把人家给救了——自杀计划正式失败。
　　然后的故事大家都心照不宣，自然是你救了我我跟了你我们一起浪迹天涯去的标准模式。名模拉斯姆森足足高出杜步兹一个头，忽略了这过强的视觉冲击，其实也不过一男一女以身相许的老套路。美女自称叫安吉拉，两人叽叽喳喳嘀嘀咕咕的法式絮叨台词后，踏上了寻财还债之路，安德烈是儒弱的臭男人（这……这形容词……），不忍心看安吉拉为自己筹钱而落入虎口，却又满口扯谎毫无诚意，一看就是缺乏母乳喂养的标准自尊心失调人格，一次次因自己道德上的矛盾陷入困境，一次次地被安吉拉毫不温柔地拉回，俩人在俏皮机智的对话中渐渐熟悉——法国片的一大特点就是再怎么毫无意义的台词都会因那“法国的姿态”而产生讳莫如深的效果，让人禁不住想深了去，无论结果如何，自己总有收获。
　　性感妩媚的安吉拉确实身怀异能，这异能也不单单是“勾引男人”那么简单。在餐厅里，安吉拉吃着安德烈的一半面包，对他说，“我是天使”。安德烈笑起来昏天黑地的气势我就不用形容了，估计大街上随便揪个满脑肠肥的中年男子都能做示范材料，针对他的嘲笑，安吉拉用哭泣抗议，三寸丁也是心软且浪漫的男人，在安吉拉让烟缸失重让烟蒂复原的神奇力量下俯首称臣。
　　安吉拉又说，“我的任务就是拯救你，让你找到你自己，而且，我就是你。一切完成之后我就回去了。”
　　安吉拉知道安德烈的所有事情，他的过去和他的自我，当然即使她那么信誓旦旦地说着“我就是你”，他们终究也是同素异体，差别也远没有厕所前W和M打头的单词来得单纯。看着安德烈时时流露的畏缩、懦弱和虚假，我都想着安吉拉这么个野山玫瑰赶快完成任务回到上帝叔叔身边得了，别在这么棵侏儒树上吊死——可能吊都吊不死，腿还能够着地呢。
　　但是在镜子前安吉拉伏在安德烈耳边呢喃：“安德烈我爱你，我爱你。”安德烈也只有在此时才重拾自我，按照她的说法，她就是他，他们是相爱的，他便是自爱的。本身为了电影的纯洁性、党性和启发性，故事可以在此终结，这就很好，是一部号召大家洁身自爱的教育片，把主角形象改改可以充当思想品德教材，但很可惜，来之不易的结局又被他们的腻腻歪歪拖长了去。
　　安德烈终于学会了爱自己，而且，他爱上的也不仅是自己而已。
　　于是在正视一切的安德烈面无惧色面对自己的债主，说出肺腑之言时，安吉拉哭着跑走了。这样真好，我们知道了安吉拉不外乎是个重情的女人，她的爱不再固执于任务需要，而是，心之所致，情之所至。
　　在两人初遇的桥上，安德烈找到并擎住落跑的安吉拉，狂热得近乎疯癫地向她告白，满屏幕泛滥的“我爱你”，还有安吉拉的名字挤占了观者的眼眶，大肆煽动着眼泪的夺眶而出。安吉拉说，“我们是两个世界的人，你也明白的”。
　　但是安德烈抓住她了，而且没有放手。我明白他的意思的，他在想，这又怎样呢，不是一个世界的人，这又怎样呢。
　　所以安德烈压低安吉拉的脖子，对于爱情这个叫人冥思苦想不得其解的公式，理不清头绪就干脆生搬硬套地来个“拥抱+热吻”的公式，不必求全责备。
　　这又怎样呢，因为我爱你——这就是爱情的逻辑。
　　安吉拉突然现出原形，两个大白鸡翅膀发扬风格，呼扇呼扇地把她往天空卷去，安德烈死缠烂打抱住她的腰，俩人在空中上演一出惊天地泣鬼神的缠斗戏码，最后扑通一声，同时坠河。他们被河水拆离，安吉拉不知所踪。
　　爬上岸，安德烈面对东二区的灿灿朝阳不知所措，安吉拉呢，兴许是流失了，永远都见不到了也说不定。那就真成了教育片，骗人眼泪骗到丧尽天良，时光倒退个十年还有些牛郎织女的悲恋情调，我也有了堂而皇之咒骂贝松制造滥俗悲情剧的理由。而这理由我好算是没有等到，因为贝松选择了更简单也更轻灵的噱头——镜头一转，一旁的岸边搭上玉手一只，伴随女子咳嗽声若干。
　　我们的漂亮的安吉拉就这么爬上了岸。
　　她坐在地上，感觉着褪去翅膀的后背和自己真实的肌肤，她已不再是天使，而面前那位面相猥琐的惊喜不已的，是她亲爱的安德烈。这的的确确是个善良的故事，假天使和真矮子会兴高采烈地大笑，然后，他们的世界就能重叠。
　　法国是激情和机智的国度，法国片的爱情和幽默，比起它们的同类总显得技高一筹。这也不外乎是一出爱情小品，虽然上升到了人性救赎的高度。它可以吊儿郎当地告诉你：一个自信自爱的人才有资格谈爱；人们将爱上了解自己的对方，且不论两人的相似度有何硬性规定，大前提“真诚”是必备元素。所有这些都昭示着，《ANGEL-A》这片子，套上“教育片”的名号也实在无可厚非，而感人莫名的爱情桥段，就又是锦上添花的甜品了。
　　李银河说，爱你等于爱生命。萧伯纳又说，世上大约有二百人与你最相配，但你只会爱上最先遇到的那一个。将这两种说法结合一下，一个与自己相似的感情真诚真实的人，在适当的年纪遇上了，大抵就是定数。这理论应用在我身上多半触礁，但好歹，我还保持着那个习惯，并难得诚恳地复习着。
　　遇上了就躲不掉，多娇艳的鲜花配上多不堪的屎都有了合理解释，既然知道是爱情，就不要找理由。这些光影的奇迹牵扯出一帧帧或荒诞或瑰丽的情节，在最后，我们看见那个状似麻木冷血的自己，竟也无可避免地被捅了软肋，随着那若有若无似真似假的幸福傻笑起来。