《谁是安生，谁是七月》幽幽瞳

1、谁是安生，谁是七月

　　晚上去看了改编成话剧的《七月与安生》。

　　等待了很久，票是两个月前保利一出票就订到的。说来也是机缘，那天不怎么上微博的我闲逛了一下，看到这条消息，随即到保利官网，不到一分钟，轻松搞定。第二天上午，课间时间，保利的客服给我打电话确认送票信息，当电话那端柔美的女声说到“小姐，您订的7月23日晚上七月与安生的票已出，请查收”时，我听到内心有一朵小花绽放的声音。当天回来发状态时我说到我又要回去看我的少年时代了，只希望不要是青春告别会。一定要去看这部戏是我的情结之一。

　　《七月与安生》或许是安妮宝贝作品里我最喜欢的一个小说，翻来覆去看的应该不下十遍，那时候正值十四五岁的少女时代，正是对于未来有着太多幻想而且有着太多说不清楚的忧伤的时候。第一次看到安妮的文字，我应该都不到十四岁，真正的一见倾心，虽然现在还都记得很多小说或者随笔对于那时的我是看不懂的，可是又有什么关系呢，我喜欢沉浸在她描绘的世界里，我喜欢她讲述的这些人，而且在看不懂很模糊之间我逐渐找到了一些平衡和共鸣。此后的两三年时间，每到假期，我都会翻她的书来看，很多故事很多句子看了一遍又一遍，总也不厌。此后包括我写一些类似的东西时，行文还会带有这种痕迹，并且个人品位爱好尤其是理想男性形象当年也多半受其影响。虽然屈指算来，从开始接触到现在也有大概八年的时间了。

　　简单的说《七月与安生》讲述了两个少年时相识并相好的女孩，七月和安生，在之后爱上同一个男人家明，但由于各自不同的性格和命运，七月温和平静，安生极端暴戾，两人最终获得各自不同的结果，七月嫁与家明过寻常生活，安生先是流落国外几年之后继难产死去，留下一子由七月收养。这或许不能简单的说是一个喜剧或者悲剧，它只是试图讲了这样两个简单的女孩子的生活，中间夹杂纠缠着一个男人而已。安妮在小说里对于七月和安生描述的极为详尽，从两人相遇相识到形影不离都写得极其清楚，包括对于阳光明亮的少年时光的描述，直到两人成年，走在各自不同的路上，而对于家明，每次用笔都极少，寥寥数语，却也清晰的勾勒出了家明是怎样的男人。

　　但是今天看到的话剧因为是改编，所以会存在各种bug，而且小说本来的魅力或许就在于读者的个人想象和加工，当这些人物具体而又清晰的出现在舞台上，举止谈笑之间都让人觉得心情复杂，因为他们不够理想和完美。江一燕以自己的方式和理解扮演了安生，虽然不尽如人意，但也可圈可点，另一位扮演七月的女孩只能说演的过于烟火气了吧，在面对感情时时不时流露出可笑的怨妇姿态让人神伤。而饰演家明的男主角虽然符合书中所写极其英俊，但是别的方面都与书中形象相差甚远，家明的温和理性克制从容完全看不到，可能只是这位男演员太年轻了，年轻到尚未有经历更未有体会和思考，他或许也只是简单的将家明认为不过就是一个在两个女孩之间摇摆不定的劈腿男，所以在他说台词和扮相时都让人觉得极其做作和刻板。他不能体会家明在初次遇到安生时评价她说“她像一颗散发诡异浓郁芳香的植物，会开出让人恐惧的迷离花朵”的背后是怎样的心情，他也不能体会家明后来遵守约定回到七月身边说我们结婚吧时是怎样的一种态度。

　　关于七月和安生，七月同家明一样是温和安静的人，从小就是，一生都只追求烟火人间的安定和平稳，而安生，从开始就注定一生的漂泊和居无定所，她无法停靠下来，她永远觉得人世是冰冷的海，而她是一条鱼，只要活着就只能不断的游，她无法靠岸，直到她遇到家明，但是家明是七月的，她不能带走他，所以决定要一直游直到死去。安生或许从开始就了然这样的宿命和结局，所以对待爱、生活、艺术都以一种极端暴戾的方式进行，或许是为了全然的感受和体会。有些人生来就是注定无法与世界和解的，他们心里永远最清楚结局，虽用尽一生都想逃开结局却往往无果，安生就是其中之一。她也曾在极度失望痛苦的时候哭喊道，为什么我只能是安生，为什么我不能做七月。少年时候的我看这部小说时极为心疼安生，很多时候很多场合下都会想起这个女孩然后沉默下来，而今再来体会这个故事时，我突然意识到或许就现实来说，从来不会有真正完全的七月，也不会有真正完全的安生，我们每个人都是七月和安生的结合体，只是在每个人身上各自的结合比例不同而已，而这种结合比例倾尽一生也是无法改变的吧。所以从某种程度上来说我尊重宿命。

　　然后再回到这部话剧上，纵然数次在一幕与下一幕的黑暗里响起掌声，我掉下眼泪，但我知道或许完全不是因为这部戏，我也不知道自己为什么哭，我只是数次都控制不住，并且我心里一点也不哀伤，当然也不快乐。就这部戏本身还是有很多需要吐槽的地方。首先就这部小说改编为戏剧来讲，我知道其难度之大，也不是一般人可以驾驭的了，而且编剧在这里面会存在一个矛盾纠结的地方，就是台词是全部都改还是用安妮原来的话，全部都改的话想来编剧也不会舍得，而安妮之前小说里的语言更多的是第三人称的描述，所以在台上读出来的话其实是极其诡异的，编剧在这一点上并没有掌控很好，我听到了很多本来写在书上极其好的句子但是被读出来时已经面目全非，这还不包括演员本身的理解和再加工；其次，就该戏的时尚元素添加方面，我了解现在时代人心浮躁，必须有一些东西吸引眼球抓住观众的心，比如网络流行语和时政吐槽在戏剧里的添加，有时候的确是锦上添花的效果，这点可以参看孟京辉的话剧，但是在该剧的应用里失败到让我几乎内伤的地步。比如安生和家明在酒吧里初次相遇，阿Pan和家明对话，家明居然回答了一句最近在网上流行的那个烂俗之极的段子“女人最骄傲的不是拥有多少男人，而是她的男人愿意为她拒绝多少女人”，这种东西咋一看逻辑上极其严明且貌似震撼人心，实际稍微动动脑子就知道是狗屁话，但现在很多人都缺少那个之后动动脑子的时间和心情，说实话当听到这句话而且是从家明口中说出我当时就内伤了；最后是该戏除三位主角之外增加的一些配角作为搞笑丰富元素，其实挺好的，这个思路还是不错的，不过由于配角们出色卖力的表演，哎呦真抢戏啊，而且由于台上偶尔显得极度热闹让我时不时怀疑尼玛这是在看春晚小品吗。

　　最后殊途同归，生命本就是一场背负着汹涌情欲和罪恶感的漫无尽期的放逐，所以一切本无对错，本无谁对不起谁，只是遇到了便在劫难逃，这也是宿命的一部分。谁是安生不重要，谁是七月也不重要，重要的是哪个时刻你选择做七月，哪个时刻你选择做安生，这是此生永远会纠缠着你让你不断追问自己的问题。

　　谨以此文送给我那翻来覆去看安妮宝贝的少年时光。