《影评，随笔》苏菀

1、《戈雅》（又名《波尔多美酒》） 在卡洛斯&

　　在卡洛斯•绍拉《戈雅》（又名《波尔多美酒》）这部电影中,大多数场景属于人物的心理空间。空间的调度以及环境的设置以戈雅的心理为存在基础。场景设计表意大于写实。片中出现大量的隐喻与符号,例如螺旋的意义等。场景也成为符号。场景符号的设计采用的是减法。这种说法源于自创，不知贴切与否。极简，并非造型设计的简约，而是删除场景中与剧情表达无关的种种琐碎，保留局部生活痕迹来制造真实感，甚至包括不惜用大块统一的色彩制造整体感。例如戈雅的卧室，一床一几一椅一镜，红色墙纸填充空间 ，并不显空旷。
　　《戈雅》以非常规的色彩以及非常规的光影进入心理空间。屡屡出现非常规的画面和古典式的构图。开场不久，戈雅从梦中醒来翻身下床。镜头内正是古典油画的构图。之后更是直接从戈雅所做的传世名画中取场景。例如陶器市场，例如枪杀起义者。为女儿讲宫廷旧事时正等三角构图以戈雅本人所作的肖像画适时插入。这些手段利用得符合剧情发展而显得贴切妥当。
　　厨房，桌上的静物摆放有如夏尔丹的油画。光亮的炊具，宰好的家禽，跪着擦地板的仆人，似乎是日常重复了千遍的场景。而黑白棋盘格的地板和长长的白色走廊带来一种非现实感。这种突兀正是戈雅心中隔离感。但在其他地方黑白棋盘格需慎用。因为它的造型和色彩都太过强烈很难与其他环境融为一体。
　　片中心理空间和现实空间交错出现，我们所需要的是真实的气氛而非真实的场景。
　　富丽堂皇的贵族舞会上，镜头晃过名门绅士淑女们带着扑了粉的白色假发，涂成惨白的脸上贴了假做的痣，堆纱叠皱包裹的身体虚情假意。宫廷舞者精准的动作里却没有市井舞者的勃勃生气。
　　导演使用棚内竟也许是因为更容易控制气氛。场景大都带有强烈的心理色彩。真实在影片中只是一种气氛
　　关于色彩的一些约定俗成的意义影响观众的心理感受。这些关于色彩的附加意义来源于一定区域内观众共同的文化积淀。换一个社会环境观者未必理解。所谓艺术是无国界的并不适用于所有。正像大多数西方人永远无法理解中国相声的精妙，而东方人也很难真正领略十四行诗的动人之处。例如绿色的腐败，白色的消亡和重生。片末的战场有大片的绿色出现。绿色在西方象征毒药以及腐败等诸多负面因素，而在我们则是希望的象征。在不知道腐败这一含义之前，看片中的绿色必定不知所云。而白色是终结和起始的颜色。色彩和光影都是重构的工具。不为写实只为表意。
　　劣质影片刻意求变，经典影片因剧情需要而变。戈雅的整体设计有大家风范。不论光影色调叙事结构都匠心独运。错过这样的影片实在是人生遗憾。